本篇论文目录导航：
【题目】 “132 5.”女装品牌设计方法研究
【第一章】三宅一生女装设计特点探究绪论
【2.1 2.2】从基本经典款看三宅一生设计方法
【2.3 2.4】从三谷纯的折纸看“132 5.”设计方法
【第三章】折纸的概念
【4.1】三宅一生其他相关的折纸设计
【4.2】具有环保性的服装设计
【结论/参考文献】三宅一生女装设计方法研究结论与参考文献
第 2 章 “132 5.”的设计概念
2.1 “132 5.”服装设计出发点
在日本东京的六本木有一座三宅一生和安藤忠雄共同设计的设计博物馆--21_21design sight,这是三宅一生首先身体力行去倡导的第一座设计博物馆，自 2007 年落成以来，里面就十分关注与人们日常生活相关的设计，巧克力、水源、男性，甚至骨头都成为博物馆被展览的主题项目，这些主题深深地引发着人们对于未来以及社会发展的思考。
而在 2013 年一月由三宅一生策展的“新设计”展览中，就设置了“132 5.”的展览单元，涵盖了其服装展示，同一灵感来源的灯具设计“in-ei 阴翳”,文字介绍和视频介绍。其视频将“132 5.”的创立初衷和理念，研发、设计和制作过程都做了记录。
首先，三宅一生提到社会在不断的发展和进步，而有一些垃圾就遗留在那里，而一个设计从哪里起点，就是材料，于是联合日本帝人株式会社 （Teijin Limited）通过回收的塑料瓶提炼，试验了多种织造方法，创造出了“132 5.”所使用的斜纹聚酯纤维面料，具有熨烫成型的特点，而且穿着舒适，打理方便又轻。三宅一生认为设计师的责任就是创造美，而所需要做的就是把一些可能性融入到设计里（“We can turn possibility into designs.”）。
然后三宅一生提到现在的设计缺少新的力量，而他需要一些设计的趣味，来引导服装设计走下去。这里就提到了将折纸转化为纸样，再演变成一件衣服，是在纸样上将数学化作了服装（“The patterns turn math into clothes.”）。可以从视频上看到，三宅一生领导的团队 Reality Lab 的工作人员们将演变过的折纸形态转印到打版纸上，然后再转印到面料上，通过压烫机制作出每一条折痕，之后又工作人员缝制和按照规律折叠，最后再在折叠好的服装上熨烫定型。所以服装是熨烫成型的，穿着过后打理时不能熨烫，也不需要熨烫，因为这种研发的聚酯纤维面料的特性就是熨烫成型，平常不易皱，不易变形，易洗，易打理。
视频的最后观点提出的是，日本的纺织工业和技术虽然相对进步，但是人才和技术流失越来越紧迫，三宅一生的想法是做出具有创新型的技术和设计，全日本制造，保留发展日本本土的年轻人。所以在“132 5.”的创造过程中，包含了一些对年轻人的培训和引导，希望可以有年轻的一代能继承发扬日本的纺织技术能力。Reality Lab 的许多成员就是经历了这一过程，并且还在继续着研究。“132 5.”自 2010 年推出以来，每年都没有停下脚步，推出新的系列，在基本的折纸理念不便的基础上，做出了一点一点的创新，包括折纸的形态和面料的花色质感，以及更多实用性和功能性的改进。
2.2 从基本经典款看其设计方法
本论题选用的研究材料为一件“132 5.”2013 年发布的系列中的一件基本款连衣裙，面料的底色为黑色，从折叠的正面看，是五个正方形一个套一个螺旋排列，每个正方形以边为斜边有四个直角三角形在其内紧密排列，以各个直角三角形的较长直角边靠近直角的一小段为边形成中空正方形。螺旋排列在最上面的正方形最小，向下正方形规律变大，是以上面一个正方形的边延伸为下面一个正方形内的直角三角形的直角边，螺旋折叠出五个正方形。而从反面是看着犹如玫瑰花心，又如风车形状的四个正方形一个套一个螺旋排列，因为正面的最上面最小的正方形是翻开重叠状态，所以从背面看不显现。从背面可以明显的看出正方形中的四个相同的直角三角形的排列，而根据数学计算和实物测量，其中的非直角角度，为 30 度和 60 度，而中间中空的三角形的边长可计算：
设正方形的边长为 a,正方形内的直角三角形的两个锐角分别为∠α=30°，
因为整件衣服只有一条缝缝（如图 3 中粗线所示），原本的一块布上做出规律排列的三角形的折痕，从正面和反面图就可以看出，由中心向外面螺旋辐射的正方形依次增大，而布料是通过凸折和凹折形成三角形，再通过折叠覆盖，达到了螺旋辐射的效果。而这样的效果是根据连衣裙的穿着规律设计的，上小下大，不管什么身材都可以穿得进去，而且掩盖了身材的不足。而这款连一圈的最上面的正方形，穿上身体后在锁骨的位置可以通过打理，显示出不一样的美感和效果。而这件连衣裙的袖口一个在缝缝上，一个在相对的水平高度的布料折痕上，都隐藏的很好，所以从平面折叠图看到的只是几何形的组合，而且折叠起来很平整。不过根据“132 5.”的合作者工程师三谷纯的折纸资料来看，也有可能是由这样螺旋辐射的折纸衍生出了这样一款连衣裙，因为折纸的空间感很符合身体的形体感。
那么这样的一件连衣裙的纸样究竟是怎样的？怎么才能精准的绘制出来？在这里可以根据图上的几何形体，通过数学几何计算得出相应的结果。之前在 21_21Design sight 的展览中看到的视频就已经显示，与此款连衣裙类似的一款连衣裙的纸样是一片类似扇形的几何体，以一行一行逐步增大的排列三角形组成，然后通过压烫形成折痕，再通过人工折叠，达到最后的效果。这款连衣裙的展开过程中可以看到，组成排列的三角形只有两种：一、一个角是 30 度，一个角是 60 度的直角三角形；二、两个底角为 30 度的等边三角形。由于纸样中的三角形排列是规律的，所以，在这里仅以螺旋中心内部的正方形和其外的正方形（图 4 中粗线所示）做分析计算，其他以此推算即可。
从下图可以看到粗线标示的折线 x 和 y,先要求在布料上 x 和 y 之间的角度。图上所示虚线为小正方形折叠覆盖的凹折线，在此表示作为计算角度的辅助线。其中 X、P 和 Q为依次凸折线
上图为连衣裙的版图的一部分，因为其版型为几何图形规则排列，所以只取其中的一部分做一详细说明。最左侧的实线为其缝合线，左上角的不规则四边形为其最上面的正方形的折叠一角，其右边四边形为紧邻的另一角，其四角以此类推。而左下的四边形为从上而下的第二个正方形的折叠一角，其右边的四边形为其紧邻的另一角，以此类推。
上文提到的 X 和 Y 之间在布料上的夹角，在此图中显示为：
而上文提到在组成折叠图的三角形中，一个为一个角为 30 度一个角为 60 度的直角三角形（在图中所示为 A、B 和 E），另外一个为两个底角为 30 度的等腰三角形（在图中所示为 C 和 D）。图中的三角形 C 的两腰为 m 和 n,底边为 p,而三角形 A 的斜边为 p,一条直角边为 q（即∠7 所对的直角边），另一条直角边为 r（即∠8 所对的边）。
直角三角形 A 的斜边 p 是等腰三角形 C 的底边，而等腰三角形 D 的腰 q 是 A 的较长直角边（即∠7 所对的直角边）。而直角三角形 B 的斜边是 D 的底边，直角三角形 E 的较短直角边是 C 的腰。所有规则排列的几何图形以此排列，得到横竖各四行共 16 个的不规则四边形，竖行依次增大，里面含有 32 个三角形（其中 16 个 A 的同类直角三角形，16个 C 的同类等腰三角形），竖行依次增大。最后将最左侧边线和最右侧边线缝合，按照图中实线和虚线，分别进行凸折和凹折（即山折和谷折），得到这件一体折纸式样的连衣裙。
而要得到裁剪的尺寸，一定要经过计算机的辅助，通过在不同号型的人体上的穿着效果，得到最理想值，再通过折纸软件和数学计算，将三维模型转化为二维平面的尺寸图，得到确切的裁剪尺寸。
在细节的处理上，将 AD 与 BE 缝合时在距离 A 点 26 厘米处留袖口位置，长 22 厘，即在第二排等大不规则四边形边长距离顶点 7 厘米处开始，和在第三排等大不规则四边形顶点开始往下 4.5 厘米处截止，这样可以保证在领口的位置有一排四边形可以折叠不展开，形成连衣裙折叠正面平面图中最上面的正方形内部四个直角三角形直角边依正方形等边排列的效果，而同时控制连衣裙的裙长在膝盖上下的位置。经过实物测量，AD 折线长度为 122 厘米，而袖口下缘到下摆边长度则为 68 厘米。同时三宅一生在下摆即第四排四边形的凹折处进行部分的重叠缝合，即图 7 所示折线 GH 的两侧粗线处为缝合处，在折叠完全时，这两处为重叠处，即以 GH 为中心线轴对称，缝合的目的是达到不完全展开，完全是为了造型需要，使得在穿着时，下摆可以形成漂亮的褶皱而不是一览无余的悬垂而下，那样的话和直筒裙没有两样，而且因为下摆宽松，从造型的角度看并不好看。
从图 8 所示连衣裙的细节图可以看出布料的斜纹织造纹理，处理后布边即双层布料的厚度大约为 1 毫米，而在两个袖口的上缘，三宅一生做了搭扣的设计，即一侧为图 8 所示穿带环，另外一层侧同样位置缝合了一条 1.7 厘米宽 40 厘米长的条带，在距离边端 6 厘米和 16 厘米处设计有暗扣子母扣，并且在距离边端 19 厘米处还有一个可选择的母扣，供穿着者选择。因为袖口的位置决定了连衣裙展开厚肩和颈的位置，而这个位置的宽度为 57厘米，围度为 114 厘米，对于任何穿着者来说都过于宽松，所以在颈肩后面有了搭带的设计，使得穿着者更加随意的调节。
从图 9 的穿着效果图中可以看出在连衣裙的部分折叠形状上有着一层金属银色光泽，如果从折叠后的正面平面图就可以看到，这是一层金属镀膜纤维覆盖在折叠后的服装上面，使得展开后服装上部分有金属光泽，而且是随着折叠的痕迹和形状所分布的，这种融合了直线，三角形和金属色的设计显示了独特的几何美感和建筑美感。这是“132 5.”品牌设计所独有的特点，如图 10 所示，在 2010 年“132 5.”发布系列中，三宅一生就是通过金属镀膜纤维将本来是黑色底色的布料赋予了设计感。由于“132 5.”的折纸设计本身的直线和三角形，以及其规律排列，使得整个设计就具有强烈的几何美，再加上金属色，就使其设计更加具有几何建筑美感和未来感。
图 11 中的连衣裙和上文研究所用到的连衣裙使用的同样的折纸纹样，不过不同的是尺寸的大小，以及领口和肩的设计，图 11 中可以看到连衣裙的整体长度较小，在上缘的位置设计有吊带，穿着后为单肩吊带连衣裙的款式。在图 11 中可以较为清楚地看到金属镀膜纤维的设计分布。
