一、靳埭强的艺术设计经历概述
靳埭强，1924年出生于广东省番禹市的农村，其艺术启蒙来自于他的祖父，其祖父是当地着名的“灰塑”，即房屋设计和装饰的匠人，周围村里很多房屋都是他祖父一手修建和装饰的。后来祖父年迈，开了一间主营手工艺品的小店，靳埭强每天跟随着祖父，从而获得了最初艺术熏陶。另外，靳埭强的母亲是一位文学爱好者，经常讲一些神话和传说给他听，给了他文学上的启蒙。1957年，靳家举家迁至香港，为了养活一家人，靳埭强无奈终止学业，到一家裁缝店做学徒，一干就是十年。在服装设计和制作的过程中，靳埭强逐渐对艺术设计产生了浓厚的兴趣，他开始自学美术、语文等课程，并报名参加大学的夜校班，在夜校学习期间，靳埭强接受了较为正规和系统的美术和设计学教育，并励志成为一名优秀的设计师。毕业后，他应聘到一家百货公司担任设计师，开始了自己的艺术设计生涯。此后的靳埭强，设计出了一部又一部佳作，并最终创办了自己的设计公司。如今的靳埭强已经是蜚声海内外，有着鲜明创作风格的艺术设计大师。
二、靳埭强艺术设计的美学特征分析
1.民族风格美
靳埭强在大学巡回演讲时，曾经多次表示，自己始终将民族传统文化作为设计之根，中华民族古老悠久的文化能够给他以各方面的启示和借鉴，所以他的作品中，处处可见民族传统文化的身影。如在标志设计中，靳埭强就多次对中国传统文化中的图案进行了运用，获得了良好的设计效果。在他自己的设计公司的LOGO中使用了“方胜”的图案，不同于一般设计师的是，靳埭强并没有对其进行简单的复制，而是在此基础上进行了再设计，在菱形的6个棱角上加入了实心的圆形。靳埭强认为，古代中的方和圆是一体的，只有方没有圆则是不完整的，而且会给人一种生硬的视觉感受，而加入了圆形之后，能够取其“圆满”之寓意，利用圆形的曲线形特征，获得刚柔相济的视觉效果，还能体现出公司精诚合作的理念，从外形到内涵，从传统到现代，实现了完美的融合。
又如，“亚洲艺术节”的宣传招贴设计，对作品的要求是尽可能体现出多个国家的艺术特色。面对这样的难题，靳埭强独辟蹊径，他认为所有的艺术都是由人创作完成的，所以设计了一个脸谱，这个脸谱中包括印度歌舞演员的前额，中国京剧中花旦的眉眼、马来西亚脸谱中的鼻饰和日本艺妓的嘴唇。作品一经展出后，受到了多个国家观众的好评，他用最简洁的方式实现了最大化内容的表达，特别是作品中表现出的这种对传统文化的认知和尊重，获得了人们的普遍认可。所以说，靳埭强的艺术设计总是植根于传统的民族文化中，而且已经成为了一种观点和行动上的自觉。
2.水墨意蕴美
靳埭强的童年在山清水秀的岭南渡过，家乡草木青葱，溪水潺潺，这幅现实版的中国山水画在他的脑海中留下了深刻的印象。在香港中文大学夜校学习期间，靳埭强就选修了水墨画课程。近年来，靳埭强具有水墨风格的作品越来越多，从中能够看出他对水墨意蕴的精妙阐释。比如，《美的回响》这幅海报作品中，为了体现出环保的理念，靳埭强就特意选用了水墨风格，画面中有一直竖起的毛笔，在毛笔的笔尖有一只用中国写意画法画出的蜻蜓，背景则是大面积的留白。首先，大量的空白给人带来了一种洁净素雅和心旷神怡的感觉。其次，这一支竖立的毛笔其实是莲花的枝干，加上飞来的蜻蜓，暗合了“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的诗句，用最简单的方式完成了深刻寓意的传达，望着如此优美的环境，又有谁忍心去破坏？在一个名为《互动》海报设计中，靳埭强同样使用了水墨元素，他把汉字“互”进行了适当的变形，并在中间的“口”字中加入了一个圆点，从造型上看，他巧妙利用了中国文字象形的特征，“互”字本身就是一个象形字，再加入一个圆点，像是一个人的眼睛，给人以灵动的感觉。从内涵上看，他用笔墨的线条对汉字进行了勾勒，实现了和圆点的巧妙融合，这只眼睛传递出了对互动合作的期望。
《山水风云》中，靳埭强试图对“山、水、风、云”等文字进行图画和文字相结合的展现，采用了一种似字非字似画非画的造型，观众一眼望去能够隐约感觉到是这四个字，但是仔细一看，四个字的描摹是和其本身的含义相一致的。如“山”字线条粗细不均，象征着山脉的高低起伏，给人以蜿蜒的感觉，靳埭强对“云”字进行了斜放置的处理，整个画面呈对角线排列的方式，将云彩那种飘逸和灵动之美体现得淋漓尽致。靳埭强坦言，水墨风格是其最爱的风格之一，创作的越多，他就越能够感受到中国水墨文化的博大精深。
3.简洁现代美
尽管靳埭强将设计之根深深扎入中国传统文化的土壤中，但其并不是一个守旧的设计者，他有着一整套较为成熟和完善的设计理念体系，包含设计创意、设计表现和审美接受等多个方面。所以在一些非中国风格的设计作品中，靳埭强更多的是从设计的本原出发，利用较为简单的造型和略带抽象的构成方法，使作品呈现出一种现代、新潮和简洁的审美特征。如他为香港新世界巴士公司设计的巴士形象图，主要采用了波浪纹样的形式，贯穿于车辆的首尾，然后配以橙色、白色和绿色等较为鲜亮的颜色，给人一种清新、愉悦的感受，这样的巴士行驶在路上，本身就是一道靓丽的风景线。在廉政公署的宣传招贴中，靳埭强采用了图形创意的手法，一只拿着钞票的手代替了画面中人物的头部，而且冲出了画框，意在警示人们不能为金钱冲昏了头脑，简洁明了的含义带给了人们强有力的震撼。
再如，郑明明化妆品的LOGO设计，靳埭强对郑明明的英文简写“CMM”进行了创意性的处理，将两个“M”稍微拉长，一个“M”套在另一个“M”之外，使其看起来更像是一个含苞欲放的花蕾，然后将字母“C”放置在左上方，使其看起来更像是一弯新月。花蕾代表着美丽的女性，再配上一弯新月，使人不仅联想到了闭月羞花这个成语，寥寥几笔就把产品的名字、性质和内涵表达得淋漓尽致。靳埭强这种现代简洁的设计观在今天看来是十分必要的，当前，人类社会已经进入了一个视觉图像时代，生活中形形色色的图像扑面而至，而往往是一些简洁的、带有内涵的图像才能够给人们留下深刻的印象。靳埭强无疑是深谙此道的，他用最简单的手法表现着最现代的内容，给人们留下了难忘和深刻的印象。
4.质朴情感美
靳埭强虽然已是功成名就，但是仍然坚持不断地充实自己，正是这种艺术修养使他的作品呈现出一种朴实的情感美。所谓朴实，就是指这种情感的传递并不是扑面而来，也不是强加给观众，而像是作者的喃喃自语，在无意中传递给观众，使观众较为平静地接受，并对这种情感形成深刻的感悟。如靳埭强设计的和平主题海报，“和平”这个主题是十分博大和深刻的，古往今来的各种艺术作品都把和平看作是一个重要的主题，将这一主题在一张小小的海报中表现出来，本身就是一个不小的挑战。而靳埭强的设计是：他把妻子和两个孩子召集到一起，每一个人画出一只和平鸽，并且签上自己的名字。因为妻子和孩子并不是专业的绘画者，所以图形的造型、构图等美术要素都无从谈起，但恰恰是这种笨拙感给人以一种十分真实的感觉，然后靳埭强将这四幅图画放置到一个画面中，完成了这幅作品。和平鸽是和平的象征，一家四口人每人都画出了一只和平鸽，并郑重地签上自己的名字，充分表现出了普通人对和平的呼吁与渴望，传递出了一种“小家里有大家，大家里有小家”的朴素情感。再如，《手牵手香港回归纪念银器》是将一只母亲的手掌叠合孩子的小手，象征香港回归到母亲的怀抱，颂扬了和谐的母子情结，在视觉上勾起观者渴望温馨亲情的向往。这一作品更可贵之处是靳埭强将每个公民的赡养、抚育的责任与义务非常温情地上升到世界上最伟大的母爱，将伦理道德观念传递给了受众，勾起了远在异国的人的思乡之情。
21世纪的文化发展呈现出了明显的多元化趋势，而多元化意味着一种丰富性，靳埭强的艺术设计无疑是这种丰富性的具体体现，其艺术设计所特有的美学特征，成为了这种多元化风格的重要组成部分。他从传统的民族文化中汲取养分，使之和现代设计有机地融合在一起，既符合设计作品的一般规律和特征，又体现出一种东方的气质和神韵，践行了“越是民族的，越是世界的”这一艺术界的着名论断。
参考文献：
1.王序.《靳埭强平面设计师之设计历程》. 中国青年出版社， 1999.
2.陈新华. 《解读笔墨在现代标志图形中的时尚特质》.艺术设计月刊，2007.168.
3.李沫. 《靳埭强作品的东方文化意境》.吉林艺术学院学报，2005.2.
4.张红辉.《平面设计中国画艺术元素的导入》.郑州轻工业学院学报，2007.4.
