点、线、面和几何形体是造型艺术最初的构成元素,美术的初学者就是从这着手,学会了绘画造型的基础,每幅有价值的国画或油画,造型构成元素无不从点线面组合而来,从宏大的现代建筑群到一张贺年卡的设计也无不从从点、线、面和几何造型思维演化而来.同样,舞台设计的造型元素、基本构成也是由它而来.
点,是视觉艺术形状最小的单位,在自然界,海边的沙石是点,落在玻璃窗上的雨滴是点,空气中的尘埃也是点.点有大小、形状、色彩、肌理等造型元素.点的大小、多少、聚散、连接等多种秩序变化会形成节奏感、运动感.线,是点运动的轨迹,线比点更能变现自然界的特征,线的大致类别是直线、曲线和弧线. 面,是线的转开与围合,相对于点和线,面有具体的形状.扩大的点形成了面,密集的点和线同样也能形成面.面有具体长度和宽度,同时面又是"形象"的呈现,因此面即是"形".几何形体:方形、圆形、菱形、三角形等.点、线、面及几何形体这些我们生活随处可见的型状体,是最易认定与描述的形象.是任何造型艺术形象构成的基础.我们生活中所见:高大的现代建筑群、城市广场、街心花园至日用百货、家用电器的造型设计无不从这点、线、面及几何形体演化而来.毫无疑问作为综合造型艺术的舞台美术设计也基本以它作为框架和主体造型.以上是我对点、线及面和几何形体的认识,它是一切造型艺术最基本的构成元素,设计师通过点线面和几何形体的组合、创造出富有变化、韵律、节奏的舞台形象.
通过基本解释我们对点线面及几何形体有个初步了解和认识.央视着名舞美设计师刘军先生是这样读解点、线、面这些基本造型元素的:"舞台图像是由形象组成的,而任何形象都可以理解为通常所说的视觉元素所构成.它们是点、线、面、体、色彩、等.现代造型的理论研究证实了造型形式本身也具有非凡的审美价值".当今世界的舞美设计大师们更是驾驭和运用点、线、面及几何形体的高手,用这些基本的造型元素设计出一幕幕堪称经典的舞台美术佳作.世界最着名的舞美设计师之一捷克的约瑟夫·斯沃博达在他设计的《在月亮黑板上的伽玛射线的结果》,舞台背景利用无数个点构成画面,密布的点状通过无限的复制以及透视关系,形成巨大的视觉冲击.他的另一作品《走出死亡之屋》在舞台上横贯了多条电线,演员在线条之中活动,整个舞台视觉基本由线组成,它成为了剧情发展的重要表现元素.从这里看出舞美设计大师直接运用点或线这些视觉构成元素来构建舞台形象,可见大师们对这些最基础的视觉构成元素的重视与认可.运用点、线,强化点、线,使之成为舞台最有冲击力的形象.在大师们的眼里"这些基础的基础乃是舞台造型的灵魂"(约瑟夫·斯袄博达语).大师前田哲言在他的《弥撒曲》的舞美设计中,在舞台的后方形象地用点、线、面的金属片、钢架、玻璃珠组织了一个巨大的立体结构,能让演员自由活动的空间场所.整个舞台的视觉造型给观众留下了深刻印象.大师乔治、希平在《饿狄浦斯王》的设计中,在舞台上用多个抽象块面组织了一个近乎封闭的空间,为悲剧创造了具有表现力的气氛.这些都是大师们直接运用点、线、面这些基本造型元素在世界舞美术史上留下的经典设计.
笔者也来谈谈自己在舞美设计中的体会.2009年的中秋,集团6频道举办《和谐中秋》外来民工中秋晚会,编导要求晚会的舞台设计突出中秋佳节的氛围和外来民工参与感的特色,经过数天思考,舞台形象有了基本轮廓:先在舞台的左右两侧前后放四个大圆体的荷花灯箱,借以突出中秋夜的地方特色,是在美丽的杭城西子湖畔,台底是LED大屏,屏上是一轮圆月;其次,是飞天嫦娥和飘逸玉带,在整个舞台背景放上了密布的灯(点),点缀整个背景(喻节日的夜空);再用细灯管(线)作为造型体勾勒出城市高楼的轮廓线,表示外来民工是我们城市的主要建设者这一隐喻.晚会的效果气氛热烈,加之灯光的渲染,达到了预期的效果.在整个设计构想中,基本是以点、线、面、几何体来考虑形象元素的.圆体的荷花大灯箱、整个背景上的灯(点),城市高楼的轮廓线,飘逸大玉带的面.在整个设计过程中我感受到:舞美设计必须与节目主题内容和谐切题.舞台设计师的职责是提供一个有气氛、有内容依据的演出空间.准确的设计定位和恰当的元素选取尤为重要.通过对晚会的设计和操作流程,我也重新审视了舞台造型的视觉构成元素,视觉构成的最小元素点和线成为该设计的主要构成元素,也就是这些看似再简单不过的点灯和塑料管(线)却成为该作品在视觉上最重要的设计表现元素.
尽管点和线是视觉构成的最小元素,但正因为这样它们才具备了舞台视觉构成的可塑性和灵活性.点可以排列组合成线、线也可以铺排成为面,由此可产生丰富的舞台形象的变化、组合.有了设计元素,在实际操作中要解决点、线的安排,线与点的关系、远近、大小的组合,与面的形象关系组合.最终成为舞台造型结构.在了解节目演出的主题表达,其中包括和导演、制片的沟通,与制景流程的全面沟通后,将小小的设计元素最终放大为整个舞台的视觉传达.整个背景由灯(点)布局组合成璀璨夜空,发亮的细塑料勾勒成的城市高楼的轮廓线,上面是一轮圆月,前景的荷花灯箱,加上灯光的渲染,组成了一幅美丽的中秋风情图,给节目的演出提供了一个很好的表演空间.
几年的舞台设计实践,对点、线、面、几何形体的认定和理解不断深入,在舞美设计中,点是构成设计中最重要不可缺的原生要素.舞台中的大小、空间的随意布局摆放都有点的因素,点的形状各异,包括舞台上的一盏灯,被聚光灯照着的演员脸,都可被视作点的元素.线更是十分重要的视觉形态元素,直线、折线、弧线、都能在舞台上变幻出无穷造型元素,直线、折线表现阳刚、力量.弧线、曲线表现舒展、优雅.圆线表现丰满、圆润,等等.面和几何形体的表现力就更为丰富了,基本的舞台形象都能涵盖,这里不一细举了.
当今舞台美术越来与科学技术交融一体,科技改变舞台样式,各种科技手段的介入,声响、光学、材料、机械等打开了更动态、更广阔的舞台空间,增强了舞台形象的变现力.舞台设计造型手段无穷.但点、线、面几何形体这些最基础的造型元素还是为常用造型手段.能娴熟地运用、掌握,就能创作出各种变化的舞台场景.大道至简,俗话说"万变不离其宗".对点、线、面及几何形体的掌握和运用始终是舞美设计工作者重要的一课.
