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【题目】宫崎骏对动漫人物身体的美学塑造
【绪论】宫崎骏作品中人物身体特点研究绪论
【第一章】动漫人物与身体塑造
【第二章】宫崎骏的动漫创作
【第三章】宫崎骏动漫人物的身体塑造
【第四章】宫崎骏动漫人物身体塑造的思想价值及启示
【结论/参考文献】宫崎骏动漫中角色身体模型研究结论与参考文献
第三章 宫崎骏动漫人物的身体塑造
3.1 宫崎骏动漫人物的主要类型
在上文中分析了宫崎骏作为一个动漫大师的创作历程和创作底蕴的来源，而给人们留下最为深刻印象的还是宫崎骏所塑造的动漫人物，这些人物的背后带来了具有浓郁东方色彩的唯美影像，具有生活化的气息，人物塑造、角色设定都成了宫崎骏动画研究无法绕过的块面。宫崎骏笔下的人物是多种多样的，按照不同的年龄类型可以分化为儿童、中年、老年，按照故事则可以划分为正面人物和反面人物，主要人物、次要人物等。
在本文中笔者主要以宫崎骏故事中的人物角色为基准分析人物。宫崎骏笔下的人物主角都是一些善良的正面人物，正面人物都是代表了正义、良善、力量、信念、美丽、勇敢等正向的因素。但是宫崎骏笔下的我们会发现他的正面人物都表现出了非常单纯的色彩，“动漫中人物形象大体采用了单纯性格的塑造方法。在动画作品中，人物性格的这种单纯性显得更为突出。单纯性格人物，指的是个性中具有一种比较单纯的主导性格的人物。单纯性格人物所以称之为‘单纯',是因为在重大冲突面前，他的选择是单纯而明确的，他对自己的价值立场不会有所犹豫。他的其他性格侧面都必然服从于他的这种主导性格的选择。”
宫崎骏在塑造的众多人物中都有这个特点，比如《风之谷》中的主角娜乌西卡是一个像鸟一样飞翔在空中的自由的长女，无忧无虑，只是随着时代语境变化才开始有了保卫家园的意识；《天空之城》中的希塔与巴斯一方面非常单纯，另一方面却又很勇敢；《哈尔的移动城堡》中的哈尔和苏菲同样的单纯，不谙世事，但是这些之后又有了很大的坚持，他们克服了一个又一个困难。所以这些正面人物身上不仅仅有一种单纯，这种单纯更是为了去实现更多的丰富，通过单纯的人物和故事、事件来反映丰富、复杂，所以主要人物的行为都是积极的。从这里我们也可以看出宫崎骏的人物性格变化是呈现动态性的，单纯不是把角色性格扁平化，其认为单纯和善良必定会因为丰富的经历变得复杂，莱辛对角色性格的阐述中认为：“性格不能是矛盾的，必须始终如一，始终相似。性格可以由于事态的影响，时而表现得强些，时而表现得弱些，但是这些事态却不可以强大到足以令其由黑变白的程度。”2在宫崎骏所塑造的另一类的反面人物中，也极其富有特色，单纯人物的成长是因为一些反面人物的出现才变得更加复杂。反面人物一般都是带有一些恶的元素，总是为了谋取自己的私利不顾社会公德，在宫崎骏的作品中我们看到了一系列的的反面角色。比如在《幽灵公主》中的黑帽夫人不断的向森林进军，无休止掠夺资源、破坏大自然；《天空之城》里的慕斯卡是个彻头彻尾的坏人，总是在不断的进行破坏。《风之谷》中的女将军想依靠武力来统治世界，不断的在歪曲的道路上行走。
但是这些坏的背后还有一种比较深刻的复杂性，也即是说坏人的“坏”不是绝对的，他们的坏是有着深刻的复杂性的，比如《幽灵公主》中的黑帽夫人对城中的百姓依然有着一颗善良的心，慕斯卡的身上还有未曾泯灭的人性，汤婆婆，虽然贪婪，残忍，但是也有好的一面，对自己的宝宝，更是百依百顺。
《红猪》中海盗们我们似乎感觉不到他们的恶，他们抢劫时被小女孩们弄的手足无拙，更像是一种游戏。正如宫崎骏自己说的那样：“我制作了许多动画片，每次我都告诉自己’电影里没有真正的坏人‘,不管故事如何发展，坏人都应该有其善良的一面。我相信坏人通过劳动改造是可以变成好人的。”1从总体上看宫崎骏笔下的是复杂的，他从人物性格的内在成因里去寻找人性的本源，也由此形成了宫崎骏式的人物群像，从而使角色具有了真实的感染力。
3.2 宫崎骏动漫中不同类型人物的身体塑造
在上文中提到，在动画人物的塑造中会出现多种的手法，如果按照以上分析进行区别的话，宫崎骏使用最多的是写实型的人物塑造，这种手法比较讲究造型的比例关系、形体关系与结构关系，注重和现实的相似性，客观的表现现实中存在的人，这样更容易获得人们的认同，拉近与观众之间的距离。宫崎骏在使用这种手法的时候一般都讲究整体上的不变形，只是对一些有特殊隐喻的人和物的描绘中才注意进行小范围的款帐和变形，采用艺术化的创作手法去进行调整，收获更多的认可。
3.2.1 纯真与完美女主角造型
宫崎骏的女性人物创作是非常有特色的，很多动画中主人公都是女性人物，以至于被评论家认为是女权主义提倡者。宫崎骏笔下的女性人物一般都非常的简洁鲜明，衣着简单朴素，很少在服饰装饰上大作文章，也很少出现浓妆艳抹的角色，这本身可能也和日本提倡的朴素之美存在着密切的关系。宫崎骏的作品中尤其以年轻女性居多，有的是儿童，有的是少女，年龄在十几岁左右的小姑娘，大部分身材都比较瘦小，行动非常灵活。从面部表情上看，一般都有一双水汪汪的大大眼，相对细长的柳叶眉。从五官上看，这些人物的五官的非常精致，高挺的鼻梁，玲珑小嘴。在一颦一笑之间都能够体会到那种活泼可爱，纯真善良的性格特征。这和传统日本女性的道德观有密切的关系，日本自古就以女性柔美为基本的道德原则，小鸟依人，能够给人楚楚可怜之感的女性更容易受到欢迎。宫崎骏在这些女性人物的塑造中特别注意发掘一种向上的精神力量，很多主人公都有着与年龄不相称的精力毅力以及因为承担责任所带来的哀愁，比较有代表性的是年龄偏小些的小梅和小月，以及年龄略大些成熟而可爱的苏菲等，她们集中地体现了宫崎骏对女性身体美的欣赏。
从具体的面部表情上看，宫崎骏为了让这些女性角色获得更多的玲珑美，一般都注重头部的刻画，相对的缩减其他比例，让颈部细小而纤长。大部分宫崎骏的女性角色都是采用圆圆的脸蛋，尖尖的小下巴，稍短的额头等，五官的设计符合正常的“三庭五眼”的比例关系，因为这种造型更容易获得一种老实本分的感觉。同时精巧的五官，不会给人以特别突兀的感觉，获得一种清新可秀、聪明可爱的感觉。同时配上其他的小鼻子，小耳朵，樱桃小嘴，更增添了几种妩媚之感。宫崎骏注意从眼神上下功夫，大部分的正面的女主角都注意保持眼睛大而通透，炯炯有神，充满着灵气，甚至可能比鼻子还要大。眼睛一般都会和嘴形成搭配关系，和嘴型的完美配合共同传情达意，尤其在一些表情变化的时候总会出现嘴巴和眼睛的双向互动。在发型设计上，一般都是以短发和马尾辫为主，这样显得更充满朝气和活力。最为典型的便是人们所喜爱的《千与千寻》中的千寻，在开始的时候宫崎骏可以把她塑造成一个任性的小姑娘，这个时候的表情刻画是很有特色的，大大的眼距，下垂的眼角，我们一看上去就会感觉没有精气神，整个眼睛非常的木讷，这也带动了我们对于整个人物的认知是非常负面的，很多人刚开始接触动画中的这个人物会感觉她很失败。但是到了结尾的时候我们会发现，千寻的眼神已经变了，充满了清澈和锐利，让人觉得无比的可爱，纯真，而又饱经沧桑，充满期待。《龙猫》中其中一个主人公是小梅，宫崎骏塑造的时候明显的与其他的主人公不同，大大的脑袋背后挂着两个小辫子，把眉毛修的很高，突出眼眉的间距，尤其是在说话的时候，嘴巴会被拉的特别大，突出了一种调皮可爱的感觉，这种设计有一定的夸张色彩，但是儿童的那种活泼好动却被很好的刻画出来了。
宫崎骏女主人公的身体比例都是变化的，一般都是 3-6 个头长，一些幼小的儿童一般是 3 个头长，年纪稍大的都是 5-6 个头长。在身体设计的时候一般都将身体的上半部分和下半部分分开来进行设计。宫崎骏电影大部分时候，叙事视角都集中在身体的上半部分，是影片表现的关键部分，所以也比较注重身体上半部分的塑造，特别是面部表情的运用。所以通过不同比例的设计能够凸显出女主角的小巧可爱和稳步苗条，尤其是一些儿童更能够表现出灵活轻盈的行为举止。大部分的人物大腿和腿部自然的连在了一起，小腿长，脚部小而圆，整体看上比较瘦削，显得娇小可人。
从手指和手臂来看，宫崎骏很注意对这个部位的刻画，有些时候手部的刻画甚至特别精致，对指甲的颜色和一些细致的纹路都有表现，因为这也是揭示人物性格的重要细节。手臂是表现人物性格的重要载体，宫崎骏经常通过不同而挠头、拍掌、叉腰等来表现人物的性格。
服饰也修饰身体的重要工具，大部分的女性没有时尚的发型，金贵的首饰，流行的服饰，都穿着朴素，这样服饰就需要特别讲究。经过统计我们可以发现，很多宫崎骏中的人物都喜欢用粉色，比如《红猪》中的吉娜的少女时代，《幽灵公主》中阿珊的面具，《龙猫》中的小梅的粉色裙，《大空之城》中的希达的粉色裤子，《哈尔的移动城堡》中苏菲的围巾和披肩、头花都是粉色的，《魔女宅急便》中的琅琅未修行之前也是红色的工作服，甚至连千寻也是穿着红色的工作服。即使一些女主角并没有穿着粉色，在一些道具上会弥补。可以说粉色构成了作品的基调，粉红色能够创建柔软和雅致的环境，这常常与女性的含蓄，无辜、天真相联系，也构成了一种相对宁静和温馨的氛围，与宫崎骏这个人文主义者提倡的优美、宁静、快乐、和谐的是相互一致的。
3.2.2 英俊与果敢的男主角造型
宫崎骏影片中的男主人公相对而言是要少于女性人物的，尤其是在刚开始创作的时候宫崎骏的男性主人公一般都是作为陪衬物出现的，此后随着动画的发展逐渐的加重了男性主人公的关注，也开始逐渐的注重身体的刻画，尤其是一些英姿飒爽，帅气十足的男子汉似的人物开始出现。
从总体上看宫崎骏影片中的男主人公尤其是正面的男主人公都是有着矫健的身材，看上去并不会非常的突兀，如《哈尔的移动城堡》中的哈尔，《鲁邦三世》中世界闻名的怪盗鲁邦三世，《侧耳倾听》中的天泽圣司，《魔女宅急便》中的蜻蜓等，这些人物一般都是比较整体的身材，看上去非常的帅气，至少不会给人很厌恶的感觉，身体比例都是相当完美的，有时候为了增加魅力，还会将腿的比重提升一些。
从具体的个案来看，不同作品中男性都是有不同的特征的，比如《天空之城》的帕索，朴素的衣着和小帽、顽皮的表情，一刻也停不住地蹦来跳去，除了吹响号角迎来朝阳的片断，略微具有一些梦幻色彩之外，帕索和一般的十几岁男孩没有什么区别。
《幽灵公主》中的阿西达卡，整体上看面容非常的严峻，有着高挺的鼻，乌黑深沉的眼眸，整个脸颊棱角十分的分明，加上长期的山野锻炼，非常的具有武士的气质，面对被诅咒的命运，冷静地接受，没有半句抱怨。
《千与千寻》中的白龙，相比之下则呈现为一种较为沉着的形象特征，整个人的五官非常分明，细长的卧蚕眉，一双冰眸子最为引人注目，平时眼神略有些伶俐，加上四周包裹的短发，脸庞俊美秀气，是一个非常成熟且有责任担当感的人，惟有在千寻面前的时候比较温柔，掩不住他的男子气概。
《风之谷》中的阿斯贝鲁是被设计的普通的不能再普通，但是其身体塑造却给人一种看而不厌的特征，尤其是一双透明的大眼睛显示出热血，冲动，单纯的个性特征。浓浓的眉毛搭配着大眼，经常张开的嘴唇表达了对任何人的困难都是乐于帮助的，尽管有些粗犷，但面孔依旧被设计的清秀，帅气。
《天空之城》中的巴鲁也是很有男性的个性气质，是一个小脸，尤其是与比较高的身体相搭配的时候，也是为了突出他那种小孩子的青涩和调皮的表情。但是在故事中他的角色被定位为住在矿坑的少年，为了增加男子汉的气质把眉毛粗而黑且高挑。同时他的衣着也非常的朴素，看不出鲜艳的色彩，都是一些浅颜色，甚至还带着补丁，其中也透露着男子汉的气息。巴鲁性情直率勇敢，待人宽和，对实现心中梦想有着坚定的决心。他是个能干的少年，在矿区长时间的生活练就了他在恶劣条件下工作的能力。
最有特色的应该属《哈尔的移动城堡》中的哈尔，也被观看者封为最帅气的男主角，从发型上我们便可以发现他有着不同于日本人的金光闪闪的黄发，改变了传统角色中乌黑亮丽的发型。我们第一眼看到哈尔的时候，会感觉这是一个玩世不恭的角色形象，一双剑眉下，蓝色的眼眸，带着一双像朝露一样清澈的眼睛。同时这个角色也是个非常在意自己形象的人，其认为“发型不美，活着还有什么意思。”为了塑造他的华贵气质，宫崎骏还特别例外的添加了很多的戒指、耳环、项链，以此凸显他的特立独行。
3.2.3 介于人与动物之间的角色造型
在看宫崎骏的电影时候，我们经常会被他的艺术创造力所折服，他不仅仅塑造了形形色色的人，还会以人为原型进行各种的夸张变形，塑造出各种介于人与动物之间的角色，在宫崎骏电影中经常类比的动物主要有猪、猫、狗等常见动物，凭借着这些动物宫崎骏形象创造出来了很多经典的动画角色形象。其中最具有典型性的应该是《红猪》中的波鲁克，刚开始的他还是一个正常人。
此后因为自己的贪婪才变成了猪脸的人，带着激情在蓝大碧波见畅游，渴望拥有名望和荣誉。当他变成猪脸的时候，我们可能还不适应，因为这种角色似乎在我们的生活中是不存在的，只有《西游记》中的猪八戒才会有这种造型。但是当我们看到那个戴着墨镜，叼着烟斗的猪脸的波鲁克的时候也会感觉到适当的夸张动物的形态特征，创造出集合人和动物特点的角色形象一样也是非常可爱的。然而波鲁克却喜欢这张脸，因为这样可以逃避现实生活，逃避人世间的不公。对于“猪”的塑造，宫崎骏影片中很多地方都出现过，《千与千寻》中千寻的父母不思去怎么教育孩子，反而却非常的贪吃，最终因为偷吃汤屋的美食变成了猪，行动非常的笨拙，行动也非常不便。
另外宫崎骏还比较关注的动物是猫，猫在日本中是一个非常讨人喜欢，同时又很神秘有魔力的动物。比如《魔女宅急便》里的黑猫吉吉既能够说话，还非常讨人喜欢，有着奇异的灵性。还有《龙猫》里的龙猫，龙猫活泼好动，喜欢蹦蹦跳跳，好奇心强，更像是浣熊和猫的混合体。其中小龙猫年龄为 109岁，身体呈白色，大龙猫则是 1302 岁，身体呈灰绿色。宫崎骏在刻画他们的时候也非常有趣，圆润肥大的身躯、柔软的毛发、尖尖的耳朵、大小和形体会不断变化的眼睛，给人以非常滑稽的感觉。龙猫虽然憨厚，但是并不笨，它能够通过眼睛的睁和闭、形体的细微动作将他的情绪变化和对人的善意表现。宫崎骏喜欢猫也是因为猫是有魔力的灵物，能达到超自然的幻想世界，这也是卡通制作中传播魔法幻想和神秘想象色彩的需要。
宫崎骏借助这些能够深层次契合东方的文化深层审美心理结构的动物来塑造出了陌生但是可爱的双重形象，人类的形象特点和动物的形象特征结合的一览无遗。这些形象在现实中既有原型，又有变形，在变形之后更是有血有肉，栩栩如生，是合目的的形象，因此能够获得观众的喜爱。对于动物的喜爱或许正如宫崎骏所言：“我觉得猪的形象和我所要表达的东西很贴切。猪的行为其实和人类的行为很相似。说心里话，我真的非常喜欢猪，喜欢他们的力量，也喜欢他们的缺点。我们圆滚滚的肚子看起来真的很像猪啊。”
3.2.4 角色身体造型中的辅助策略
宫崎骏在动漫角色造型中获得的成功，并不完全依托角色比例、形状的刻画，他将通过外在的身体描绘表达出角色性格，并尽显其魅力。此外，还辅助一些行为动作来塑造角色形象，传达出更加形而上的思想内涵。长发、服装、宠物的组合让娜乌西卡的性体惟妙惟肖，阿席达卡的英俊也体现在除基本形体之外的运动方面，使之成为经典。《魔女宅急便》中的角色琪琪，更为集中地突显出了宫崎骏的角色塑造，透过脸型、眼神、装饰，加上飞天扫帚的道具，展现出了小女孩的一些脾性，将其定格于读者的心灵之中。
除了用动作之外，笔者认为更富有特色的应该是用颜色来包裹人物的身体，形成一种点缀，宫崎骏的动画色彩设计力求精简，将色彩暗喻角色的性格特征。比如《哈尔的移动城堡》中的苏菲出场的时候是穿着绿色衣服的，一身绿色裙子，隐喻了年轻健康以及对战争的反对。
宫崎骏的影片中还有很多人都是具有一些独特的功能的，一般的女性都和巫女或魔女有密切的关系，像魔女琅琅能骑着扫把在空中飞行，小月和小梅能看到大人们看不到的一类小精灵和龙猫。男性则是一般都是和武士、战士的角色非常类似，比如阿西达卡能轻而易举的蹦很远很高。但是还有一些其他的角色更富有多种的特异功能。比如在《千余千寻》中的锅炉爷爷，这个造型是非常奇特的，他有一双小脚，和六个手臂，可以说是蜘蛛与人的结合体。他的背非常的驼，基本上都是靠上下肢协作来走路。但是因为这种独特的身体构造，能够轻易的巨大的药库拿取药，照看汤屋的工作运行，整个身体运作非常的灵活自由，能够提高工作效率，也算是一种特异功能。
最后，宫崎骏在使用颜色塑造人物身体的时候，还会注意动态性，角色的色彩造型变化同样体现角色的性格特征的转变，这点最明显的是哈尔。平时的时候颜色都是金黄色的，但是当他对苏菲表现出了极度的不满之后，性格开始冲动，从开始的平和到愤怒，最后再到绝望，头发的颜色一直在变，由橘红色变成了红色，再到紫红色，最后变成蓝黑色，色差是逐渐变强的，体现出了性格的变化。苏菲的发型也很有特色，开始的是短发后来是长发，最后变成了带有流行色的披肩发，暗含着她转型的成功。千寻的穿着也是变化的，最初的时候她穿的是典型的当时日本小女孩的装束，时尚的灰白草绿色相交的格子衫，粉色的小短裤，配着黄色运动鞋，此后随着性格的变化，服饰装扮都以和服为主，变化体现着其身份地位和性格的巨大转折。
