摘 要： 铁凝的短篇小说《海姆立克急救》中存在着丰富的语境差现象，主要包括词语视角的组合变异、逻辑视界的错位偏差、认知行为的错位呈现，以及内外视点的交叉转移等方面。这些不平衡的语境差对塑造人物、挖掘角色情绪、推进故事情节、揭示作品主题起到不可或缺的作用，给读者崭新的审美体验。
关键词： 海姆立克急救; 语境差; 审美价值;
首届郁达夫短篇小说奖作品《海姆立克急救》是铁凝的短篇新作之一。小说自出版以来，引发了不少研究者的探讨，主要集中于精神层面挖掘，例如：有人认为这篇小说“呈现了精神审视和心灵叩问的深度和现实意义”[1]；有人认为这篇小说是“爱情关系中由欲的放纵到爱的回归的隐喻，也是爱情忏悔的隐喻。”[2]其实，这篇小说中含有丰富的语境差现象，值得深入探究。
语境即言语环境，也即使用语言的环境，和言语代码的创制和解读密切相关。其中，小说语境是由与小说语体相适应的各种言语因素、非言语因素形成的。与语词相关联的上下文、时间、空间、情景以及人物的心态、身份素养等都是小说中的语境因素。[3]191语境的各个因素间常呈现不平衡的状态，产生语境差。修辞性语境差指在同一交际界域，语境因素间呈现颠覆状态，却具有审美价值的修辞现象。[4]语境差的表现形式非常多样化，常常出现在文本内部、作品与读者之间、创作者与解读者之间等。本文以铁凝的小说《海姆立克急救》为蓝本，从词语视角的组合变异、逻辑视界的错位偏差、认知行为的错位呈现以及内外视点的交叉移位等方面对小说中的语境差现象进行讨论，以揭示小说语境差的审美价值。
一、词语视角的组合变异
句子是由词或词语构成的语言运用的基本单位，词语的选择和使用会影响句子的表达效果。文学作品有时会颠覆词语的使用规则，选择新奇而怪异的搭配形式，形成语境差现象。这种词语搭配上的不平衡与文本深层的情感基调又保持着一致性，达到了一种新的平衡状态，对于塑造小说中的角色形象、奠定情感基调以及揭示小说主题都起到了推波助澜的作用。
小说中词语组合的颠覆首先体现为词语附加意义的变异搭配，例如文中将“次要的、多余的”与“吸引、热络”搭配，前二者的附加意义中含有一种贬义的感情色彩，却在文中修饰含有褒义情感色彩的中心词“吸引、热络”，颠覆了词语组合在感情色彩上的一致性，但却于词义颠覆的表象中，蕴涵了男主人公郭砚对于自身出轨行径的否定与反思。又如，在小说开头，桥头剪纸老人说：“一张头像一块钱，双人的两块。旁边那四个字是白搭的，属于节日赠送。”双人像上的“百年好合”是老人剪纸的赠品，象征着夫妻关系永远和好之意，含有褒义色彩。而与之相应的“白搭”一词，它的理性意义是“没有用的、白费劲的”，含有贬义色彩。词语组合在附加意义上的变异搭配形成了语境差现象，却与小说中夫妻关系岌岌可危的主题相吻合。
小说中词语的变异组合还表现在原有意义和语境义的颠覆。例如“吸引”和“热络”的原有意义表现的是人与人之间亲近的关系，在文本中二者联合代指“郭砚和马端端的婚外情”，词的附加意义上杂糅了情欲的特征和婚外情的不道德性。又如该文用“业余快乐”一词代指郭砚的婚外情，“业余快乐”一词中含有的轻松、自由的情感色彩发生了变异，转变为蕴涵谴责意味的贬义词，揭示出郭砚对于情感不负责任的态度和自私的心理写照。“次要”“多余”和“业余快乐”的两次重复用词略有一种强调意味，透视出负心者的忏悔心理。其后接的一句，“这个时代并不是特别谴责这类的业余快乐”，表明男主人公的行为并不是个人的行为，婚外情现象在社会中屡见不鲜。文中郭砚背叛婚姻间接导致悲剧，暗含着作者对于“游戏情感”的嘲讽，以及对于真情与认真的呼唤。
词语组合的颠覆还表现在打破符号组合的惯性，进行词汇意义的变异组合。例如：“对‘默契’的马虎拖延”“迷失着救人的本能”“相互不担责任的愉悦”“貌似的知情达理”等，这些看似与传统用法相违背的怪异搭配，却能传递出陌生化的表达效果。“文学话语的重要职责即是通过语言重新制造陌生的效果，阻止人们的感觉继续在日常用语之中沉睡。”[5]作家将陌生化的理念融入语词的搭配和话语表达中，给读者传递出了崭新的审美体验。
此外，词语的变异组合会促成行业词语的移用。例如，小说中屡次提到的“笑场”一词，原是一个专有名词，指演员在演出中脱离剧情、人物而失笑。小说中把演员行业的术语“笑场”用到了非表演的场合中，造成了组合变异，再加上语境赋予“笑场”特定的内涵，严肃性就在词语和场合的不和谐中生成。
二、逻辑视界的错位偏差
文章的各段落之间，以及各句子之间存在着一定的逻辑关系。逻辑上的不平衡状态主要表现为言语内容与事理逻辑的错位，前后文逻辑的不一致性。例如：“她淤积已久的愤怒就要爆发了因为她笑了———笑场了。他开始意识到事情的严峻，他终于看见了从前只听她说起过的少年时的那种笑场。”[6]文中笑场和愤怒构成了因果关系，前后句子的逻辑不通，形成第一层的语境差。艾理笑场后，丈夫郭砚开始意识到事情的严峻，形成了第二层的语境差。在一般情况下，笑场并不算是一件特别严重的事情。郭砚之所以感觉到严峻，是因为笑场于艾理而言，有语境赋予的特定含义，即与紧张和愤怒的情绪相联结。第二层语境差的出现，反复说明“笑场”一词在语境中的特定内涵，达到了信息上的平衡状态，传递出审美信息。正是由于这次笑场，艾理食物堵塞呼吸道窒息而亡，这也是后文中郭砚疯狂学习海姆立克急救法的导火索，既推动了情节的发展和高潮的产生，也是对小说主题的响应。
再如：艾理死后，郭砚约马端端到公寓演示海姆立克急救法，当她接触到郭砚的身体时，她感觉“没有嗅到人体的气息”，以及“她的脸蹭着他的后背，如同蹭着一件模特身上正要扒下的衣裳”，健康状态下的人体都具有温度和脉搏等人体特征，而马端端却没有感觉到郭砚身上人体的气息，上下文之间的表述颠覆了事理逻辑，形成了语境差。通过前文中对于郭砚的焦躁和疯狂行为的表述，我们可以发现此时的郭砚虽然拥有人的生理体征，却没有人的理性，有的只是麻木与僵硬，陷入演练急救法的疯狂状态呈现出追悔莫及的心态。
又如：后文中的“从人格层面审视，他们对这‘默契’的马虎拖延，比他们之间生出真爱更加糟糕。”生出真爱却显得糟糕，颠覆了一贯对于爱情美好的表述，这是源于他们之间情人关系的不正当。
类似用法还有：“他于是更深地意识到，他在箭一般的岁月里不断迷失着救人的本能，他在很多年里也已不再有自救的准备。”不合逻辑的句子错位组合，融合了负心者的忏悔和自我迷失的混乱思绪。
三、认知行为的错位呈现
共知前提是语符层面中隐含的语境要素，人物之间共知语境前提的缺乏，会颠覆人物的认知和行为，形成语境差的现象。
（一）人物交流的认知偏差
共知语境前提的缺乏会造成小说人物之间在交流的过程中出现认知偏差。例如：艾理知晓丈夫出轨，在双方交谈时反复将话题导向其与马端端的关系上，试图开诚布公地讨论这个问题。而丈夫为了掩饰这一点，在交谈时避重就轻，显得极为烦躁和不耐。一番争吵后，艾理因情绪过激而“笑场”，最终酿成悲剧。直到艾理死后，郭砚都没能理解她那番话的真正意图。交际的双方由于缺乏共知的语境，在交流的过程中形成了语境差，激化了人物间的矛盾，推动情节的发展。此外，当艾理被食物卡住主气管时，唔哩唔哝地说了一个词，这个未知的词形成了一个谜团，给读者留下了想象的空间。
又如：在争吵的过程中，艾理认为丈夫对自己的信任是缘于不感兴趣。信任与兴趣并不存在因果逻辑上的关联，双方在认知上的差异，形成了不同的主观猜测。信任通常是基于对方性格、为人乃至于品性的判断。当艾理听到丈夫虚假的话语，内心产生的失望，以及长期以来的压抑、愤怒情绪最终融合为一种悲观的认知，做出了消极的猜测，这也为后文引发双方争吵的高潮埋下伏笔。
（二）人物行为的颠覆
文中也出现了人物行为颠覆的现象，例如：郭砚和马端端在公寓中学习并反复练习海姆立克急救法，并非源于现实的需要，而是出于内心的愧疚。男主人公练习得“走火入魔”，甚至想要吃下冰箱里过期的烧鸡，还原艾理出事的场景来检测学习到的方法是否有效，这种“癫狂状态”恰恰映射出他内心的不安和忏悔；又如郭砚在桥上借助栏杆演示海姆立克急救的自救法，过路的游客由于缺乏共知语境前提，误以为他在张望桥下的流水，而马端端拥有一个共知的语境，便心知肚明。
四、内外视点的交叉移位
小说的基本视点包含着外视点和内视点，其中，以局外人的角度来描述的视点可称为外视点，以作品内人物视点来描述的是内视点。文中主要以内外视点的交叉移位为主，通过视点的交错转移，灵活呈现不同的故事和情感。
这篇小说主要分为四个部分，文内视点所涉及的人物主要有三个，分别是艾理、郭砚和马端端。小说开篇通过艾理的视角，集中展现了她出游的所见所闻及其对于往事的追忆。
内视点展示主角的心理写照，外视点呈现故事发展的全貌，内外视点的动态交错，给阅读者提供了充足的文内外信息，有助于引发读者的共情。例如：小说中的第二部分，通过外视点描述了夫妻双方争吵的过程。接着视点转到艾理身上，将她的深情和苦涩一览无余地暴露在读者面前，引人同情。当她被鸡块卡住喉咙后，文中又转为外视点以描述艾理事故的全过程。
小说中的第三部分完美诠释了内外视点的交错转移。通过外视点描写郭砚和马端端反复练习海姆立克急救法的过程，内视点随着双方的互动而交叉，分别表现出双方对于情感和婚姻的反思以及对于艾理事故的忏悔。文内视点最后落到马端端身上，她意识到学习海姆立克急救法并不能挽回曾经的过失，清醒地喊出了本文的主要意旨“我们都需要自救”，一语道出忏悔者的心声。
小说中还存在文内外视点颠覆的现象。如：当艾理发现丈夫出轨时，原文中的表述为：“她用了‘直挺挺’这个词形容自己”。作者对于艾理的描述，文中却说成是艾理的自我形容，颠覆了小说叙述的文内外视点，形成了语境差。作者将自己的表述融入到小说人物的心理认知中，缩短了读者和文本的距离，加深读者对于文本的感受，并且将人物的内心情感表现得更加真实可感，同时给小说增添了趣味性和新鲜感。
此外，在这篇小说中，还存在着时间上的语境差现象，对于展现人物的内心世界具有重要意义。例如：当艾理在老人摊前剪纸时，画面跟随艾理的思绪切换了四次。其一是她亲眼目睹丈夫出轨的经历；其二，画面转到艾理小时候表演话剧笑场的故事；其三，转入艾理和丈夫相识相爱的画面；其四是近期艾理和丈夫的争吵，最终时间回到了艾理坐大巴回家的路上。小说前半部分的自然时间跨度仅仅只有几个小时，但是在心理时间的跨度上却长达几十年，从相识相爱到经历背叛，自然时间和心理时间的反差增大，涵盖了更多的信息容量。“在一个有限的能指时间内表现了无限的所指内容，这种视点的选择有利于表现人物的内心世界。”[3]129艾理出游的短暂时光和漫长的人生经历形成了强大的反差，映照出艾理心中对于往事的追忆，以及深爱丈夫的情感。文中画面的切换也并不严格按照自然时间的顺序或是倒叙，而是根据艾理心中所想切换画面，叙述时间的跳跃性与艾理追忆往事的混乱思绪相吻合。
五、结语
《海姆立克急救》呈现的是一个关于情感迷失和心灵救赎的故事，在这篇小说中存在丰富的语境差的现象，主要体现词语视角的组合变异、逻辑视界的错位偏差、认知行为的错位呈现以及文内视点的交叉移位。这些不平衡的语境差现象又能够在深层含义上与小说中的情感基调或是主要意旨保持一致，对于人物形象的塑造、角色内心的挖掘、情节与高潮的推进、文章主题的揭示以及作者创作意图的彰显都起到了不可或缺的作用，给人以崭新的审美体验。
参考文献
[1]高艳芝．从肉体急救到心灵救赎：铁凝《海姆立克急救》对当代人灵魂的逼问[J]．传记文学选刊（理论研究），2011(6):12.
[2]吴培显，刘雅奇，卿爱君．爱欲的隐喻·表演人生·自我救赎：铁凝《海姆立克急救》面面观[J]．山西大同大学学报（社会科学版），2013(2):38.
[3]祝敏青．小说辞章学[M]．福州：海峡文艺出版社，2000:191.
[4]祝敏青．当代小说修辞性语境差阐释[M]．北京：商务印书馆，2017:9.
[5]南帆．文学话语的维度[J]．文艺评论，1994(6):9.
[6]铁凝，莫言．中短篇小说精选[M]．南京：译林出版社，2015:258.
