摘要：《漫画与龙》是以恐龙形象为基础进行创作的动漫雕塑艺术作品, 文章中笔者从作品创作来源、作品制作过程分析、作品翻制过程分析、作品效果处理四个方面来对自己的作品进行表现, 阐述自己对动漫雕塑的理解, 对于文章所述观点, 笔者望与读者商榷。
关键词：雕塑作品; 创作来源; 效果处理;
作者简介： 马策 (1994-) , 男, 新疆师范大学美术学院2017级美术学研究生在读, 研究方向为美术学。;
一、引言
传统雕塑的主要表现形式是写实, 但近年来, 兼具抽象性、娱乐性、幻想性的动漫雕塑艺术逐步映入人们的眼帘, 活泼动人的动漫雕塑艺术作品在短时间内极大的满足了人们在精神层面上对美好世界的向往。作品《漫画与龙》是笔者通过对传统雕塑造型、表现手法不断的学习之后进行创作的作品, 作品的主旨是向观者展示出个人对动漫雕塑艺术的理解。
二、作品创作来源
在进行传统雕塑技法的学习过后, 笔者一直在想是否能够创作出一系列动漫雕塑艺术作品, 于是笔者在网上搜集了大量动漫雕塑艺术的图片进行学习, 最终确定以恐龙为主体进行动漫雕塑创作, 笔者将大恐龙的凶恶和小恐龙的乖巧相结合创作出动漫恐龙雕塑作品, 将自己的作品命名为《漫画与龙》。
三、作品制作过程分析
创作草图构思与泥塑稿制作
进行草图构思的时候首先一定要对恐龙的体貌特征有一个深入的了解, 经过小稿练习之后, 笔者用基本的素描形式来画出自己作品的大致形象, 根据草图进行创作, 在草图中笔者着重体现出作品形象的庞大, 同时恐龙的肚子也是笔者要体现的重点, 圆状, 并且有些鼓起, 这样看起来滑稽可人。在泥塑稿制作的过程中首先是大型阶段, 这个阶段要掌握好恐龙的动势, 内部框架一定要建立好, 牢固的内部框架可以防止在创作过程中泥塑稿出现裂痕。在泥塑稿创作的过程中要注重先整体刻画后细节刻画的步骤, 不能操之过急。
四、作品翻制过程分析
泥塑稿完成以后, 就要进行石膏模具的翻制工作了。翻制的过程首先是插片, 将插片慢慢的插在泥塑稿里, 将作品一分为二, 待插片步骤顺利完成之后, 就开始弹石膏了, 弹石膏的时候要手快, 以免石膏起凝固反映;弹石膏的步骤是从下往上均匀覆盖, 在这个过程中需要极大的耐心, 石膏在覆盖过程中一定要彻底, 覆盖的厚度要和插片高度等齐才可结束, 待石膏彻底的反应完成, 变硬, 不碎, 即可进入到起模阶段。
起模阶段需要用斧子慢慢的沿着插片的位置把插片周围的石膏清理掉。清理完成后将插片轻轻拔出, 慢慢的将两块模具分开, 待模具分开之后, 就是模具的清理工作了, 清理修理完毕之后要把模具表层涂抹一层凡士林, 让表面变的光滑, 待凡士林凝固之后, 就进入了玻璃钢的翻制阶段。玻璃钢是一种玻璃纤维增强材料, 是一种新型的复合材料, 具有重量轻, 凝固后强度高, 流动性好的特点。涂抹玻璃钢的步骤跟涂抹凡士林一样, 每个细微的角落都要覆盖到, 同时玻璃钢的翻制阶段需要非常有耐心, 需要反复涂抹, 待玻璃钢变得坚硬之后, 即开始最后的石膏清洗工作了, 待石膏清洗过后完整的作品模型即会出现, 下一步的步骤是合模, 合模的步骤是先用角磨机将作品表面打平滑, 之后进行钻孔和补缝。
五、作品效果处理
后期的效果制作, 是作品完成过程中最重要的一环。玻璃钢材质翻制成型后的雕塑, 保留了当初泥塑造型的初始形态, 但是作品本身的颜色不足以体现出作品的最佳效果, 在作品的表面做一些色彩的处理, 会增加作品的美观。在上色过程中笔者发现, 作品中已经处理过的表面还是有着不平整的缺陷, 翻制完成的作品还是会有些细小的石膏和泥渣残留, 必须进一步的进行检查处理。笔者选择的方式是用砂纸打磨作品表面, 待作品打磨光滑之后, 笔者对作品进行上色。上色阶段需要准备的材料包括丙烯颜料、彩铅、调色工具、色彩笔等, 同时笔者还准备了软布, 纸巾等有吸水性工具来蘸掉上色过程中多余的颜料。上色过程中依旧要秉持谨慎的原则, 第一层颜料一定要均匀涂抹开, 不能成块、不能堆积, 更不能露出玻璃钢的底色, 这样做是为了避免作品干了之后还会出现隆起的状况, 从而影响到作品的整体形象。经过一段时间的调整、上色, 作品成品已经完成。
六、创作总结
本次作品《漫画与龙》笔者一次尝试性的动漫雕塑艺术创作。虽然在创作过程中困难不断, 但是笔者也收获了很多创作经验。笔者认为当今时代的雕塑一定要秉承不断创新的理念, 同时雕塑艺术创作者也需要进行泥塑、浮雕等基本功严加练习才可以进行创作, 即使是进行动漫雕塑艺术创作, 对雕塑基本造型能力的要求依旧很高, 雕塑艺术的严谨性要求任何一个雕塑艺术创作者都要时刻保持认真的状态, 不能对作品有丝毫懈怠, 才能将作品做好。在本次学习过程中, 十分感谢专业老师的帮助与指导, 让笔者顺利完成创作。同时对于笔者作品中存在的不足, 笔者望与读者相互探讨学习!
参考文献
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