电影《欲望号街车》中人物与各元素的隐喻内涵

　　一、布兰奇：一只残破的蝴蝶
　　
　　布兰奇因为种种原因离开自己长久生活的地方，独自闯入一片本不属于自己的地方。她是一只美丽耀眼的蝴蝶，但却独闯现实主义社会，最终残破不堪。

　　布兰奇生活的环境体现出美国所特有的美国文化...南方种植园文化，她的传统和固执正是此文化的代表特性。 布兰奇固然美丽，但这份固执让她坚信自己所幻想的都是真实的，这份不面对现实的胆怯让布兰奇美丽的翅膀一再枯萎，吸取不到现实提供的养分，布兰奇在自己的世界里放纵着自己无限膨胀的欲望，一次次地把自己逼到濒临崩溃。此时的布兰奇，是一只残破的蝴蝶，想在美好的幻想中存活，却被妹夫斯坦利一次次拉回现实。她努力在自己的世界里展翅飞舞，却常常因幻想世界的狭小虚无而被撞得头破血流。人们不能一直活在幻想中，理想主义的虚无缥缈，注定人们不能凭借着这种精神寄托在社会中长久生存。

　　布兰奇是从小娇生惯养，受过旧式南方教育的优雅女子，她不仅仅是她自己，更是代表着这一类优雅并清高的女子。 布兰奇象征着南方种植园经济，她如同蝴蝶一般美丽高雅，却也生性敏感，思想保守，她固执地坚持着自己无限膨胀的欲望，不断幻想出自己所认为的世界，这使她一步步封闭自我，并且让她与其他人渐行渐远，成为这个世界、这个社会不能理解也不能包容的特殊体。布兰奇在自己的幻想和欲望中开始崩溃，思想的逐渐精神质让她更加逃避现实。 布兰奇已经失去了她的庄园，她想在妹妹丝黛拉的家里构建出自己主导的世界，她想以自己的思想和方式重启美好的虚幻的梦。 但阶级烙印与现实格格不入的行为，注定了她毁灭性的结局。 而布兰奇的毁灭也暗示着种植园经济制度最终因为自身的局限性而被历史否定。布兰奇的存在体现出理想主义和现实主义同时存在时的对立冲突和特殊平衡。尽管在《欲望号街车》

　　中现实战胜了幻想，威廉斯却暗示幻想与想象是一种重要而有益的工具。 剧末，布兰奇完全沉浸到自己的幻想世界中去，这在一定程度上让她能够保护自己免受残酷现实的打击。[1]

　　这是美国文化具备的特殊内涵，幻想作为现实的对立方，现实最终取得了胜利。 历来"胜者为王，败者为寇",幻想本应该是社会所不能容忍并残忍抛弃的东西，但是在某种程度上，幻想是广大人民在现实中保护自身的盔甲，是让绝大部分人们维持在现实中生存的一道防线。

　　二、斯坦利：一只现实的雄狮

　　斯坦利是典型的现实主义代表形象，他代表着北方现代工业，是野蛮的，也是强健的，是暴躁的，也是顽强的。

　　如果说布兰奇是一只残破的蝴蝶，斯坦利无疑是一只现实的雄狮。斯坦利在他的生活圈子里掌握着领导权，生活是按照他的喜好去进行着的，连丝黛拉也被他用性的欲望控制着，他是被依赖被依靠的人。 但是，一切都被布兰奇的出现打破。 布兰奇的出现打乱了他的统治，并开始对他的地位有所影响时，比如影片《欲望号街车》最初，斯坦利责怪布兰奇对于土地的独自处理， 更对布兰奇的一箱华服珠宝产生质疑，此时，斯坦利的务实精神已经初步显露。 并且丝黛拉在布兰奇的影响下，第一次对斯坦利的牌局表达出极大的不满和反抗， 斯坦利立即利用男性先天性的优势...力量进行反击，斯坦利对丝黛拉的殴打是他的还击，是他野蛮而强健的体现，是他的现实主义精神和对主导一切的欲望逐步展现，并且为他与布兰奇最终的对立埋下了伏笔。 而在接下来的叙事中，斯坦利极易暴躁的性情使他总是主动攻击的一方，甚至到影片结尾，斯坦利的犀利言辞，乃至推倒布兰奇，都是斯坦利为了自己的欲望紧逼布兰奇的利器。作为布兰奇的对立方，斯坦利顽强地坚持自己的策略，即使当布兰奇已经找到自己的救命稻草...米奇，准备同米奇开始新的幸福生活， 他仍然不放弃对布兰奇的揭露。

　　他认为只有攻击才能获得最终的胜利。而斯坦利的胜利也正预示着北方工业文明的崛起，其所象征的北方工业文明相对于南方传统文明，北方工业文明更加符合美国社会的需求，也更有利于美国的资本主义经济的发展。

　　影片中，以斯坦利为首的现实主义者们经常玩一个游戏...扑克。 男人们互相用自己的脑力去赢取金钱，这是他们欲望的体现。一张张扑克堆积出的局， 看似是娱乐消遣， 实则是暗中竞争，勾心斗角。 扑克游戏从影片开始一直到结束，直到最后布兰奇被医生带走， 以斯坦利为首的男人们一直在打扑克，这是他们对于金钱的欲望的体现，从始至终，从未改变。 并且，牌局一直在斯坦利的家里进行，斯坦利占有绝对的支配权和主导权，他像首领一般构建出自己的领地， 并在这片领地中追逐着自己的欲望。他专注于自己的欲望，比如布兰奇离开经过牌桌的那一刻， 说："请不要起来， 我只是经过而已。 "而此时的斯坦利没有参与牌局，在后面的柜子旁抽着烟， 吐着烟雾， 眼神轻佻地望着布兰奇的侧影，看着她离开。 这是胜利者对于失败者的蔑视，更是斯坦利在战争之中赢得主权的示威， 他是带有些许高傲的，他得意自己掌控着一切。

　　斯坦利，是一只现实的雄狮。 他在欲望弥漫的现实主义社会中受到挑战， 但凭借着自己的主动攻击，最终取得了胜利。

　　三、名称的隐喻内涵

　　影片开头提及三个名称， 分别是欲望号街车、公墓号街车、天堂福地。 三处名称简单易懂却也有着深刻的内涵。 这三个名词有着其自身的能指，却也隐喻着其所指。

　　布兰奇作为理想主义的践行者，在最开始的时候乘坐欲望号街车开始自己的路程，无不暗示着观众布兰奇是带着欲望而来。布兰奇不单单有着其表面的欲望，更有极大的野心。比如，影片中布兰奇不止一次地向妹妹丝黛拉控诉妹夫斯坦利的各种缺点，让妹妹丝黛拉不要再和野蛮人一般的斯坦利在一起。布兰奇想让妹妹丝黛拉和自己站在同一阵营，并和妹妹一起展开她幻想中的美好的幸福的生活。布兰奇将自己同斯坦利区分，把自己划为高贵的血统，排斥斯坦利的种种，构建自己的阵营。

　　欲望号街车到站后，布兰奇要由欲望号街车要转公墓号街车，这是向人们传递着布兰奇终将毁灭的信号。 布兰奇欲望的尽头便是死亡的归置地。 公墓号不仅暗示了布兰奇的毁灭， 也预示着斯坦利最终的胜利。

　　布兰奇的目的地是一个叫做天堂福地的地方，这是极大的讽刺却也是巧妙的隐喻。布兰奇带着她的华服珠宝来到了她幻想中的天堂福地，她认为她将拥有单独的房间，有美丽的音乐，有朦胧的灯光，有一切幻想中美好的东西。而现实中的天堂福地却是酒鬼们的聚集地，拥挤狭小，脏乱不堪，这对于布兰奇的幻想是一种莫大的讽刺和嘲笑。 但影片结尾，布兰奇安静地挽着医生的胳膊，和他一起上车，这未尝不是布兰奇最好的结局。 她幻想中的天堂福地在现实中没有找到，但是身在现实中天堂福地的她精神恍惚地生活在她幻想的世界，她已经找到了属于她的天堂福地。 纵使现实残酷，布兰奇独守在幻想的美好中却也有自己的幸福。 这个隐喻是巧妙的安排，每个人的想法各有不同。

　　四、结语

　　影片人物、电影中的各元素都有其自身的隐喻内涵。影片体现出美国当时两股思想和经济制度的斗争和对立，而街车名、街名、光等元素的隐喻内涵，也凸显出《欲望号街车》这部作品的艺术性、时代性和思想性。 影片《欲望号街车》用看似平常的人物关系，看似平凡的矛盾冲突，看似简单的发展进程，深刻而内敛地再现美国当时的社会情况和文化背景。

　　参考文献：
　　[1] 杨六兰，杨艳。浅析 《欲望号街车 》的主题 、主题成分以及象征手法[J].西昌学院学报：社会科学版，2012（2）。