岩井俊二的唯美主义类型影片配乐的功用

　　唯美主义电影是20世纪90年代日本新浪潮电影运动中的重要流派，其以彰显青春魅力、倡导情感纯粹受到青年群体的热烈追捧与长期支持。作为唯美主义流派的杰出代表，岩井俊二的唯美主义类型影片精致温纯、优雅委婉，尤为重视背景配乐在影片中的点缀修饰，其擅长将钢琴、电子琴、吉他、提琴、长笛等多种音色澄澈、音准清越的乐器组合编排进行配乐演绎，整体呈现出透亮轻缓、清泠跃动、悠扬绵远的视觉体验，对影片之中人物性格的展示、故事情节的推动以及主题内涵的渲染起到了不可或缺的映衬价值与烘托效用。

　　一、透亮轻缓，凸显人物性格

　　不同于科幻片、战争片、剧情片等其他电影类型普遍遵循的多人物关系构筑、多人物群像展示的表现手法，唯美主义流派影片相对注重核心关键的若干人物的个人性格的集中展示，力求将人物性格的善良单纯、坚韧执着等可贵的人性之美玲珑圆润地雕琢呈现。这种精益求精的创作理念也被岩井俊二引入到其唯美主义影片的背景配乐之中，其往往会单独为核心人物进行恰如其分的配乐设计，乐器则多用钢琴以及电子琴，整体音色偏于透亮纯净、轻缓柔和，细腻顺畅地辅助影片凸显了核心人物的性格。

　　1995年上映的《情书》是岩井俊二唯美主义电影的发端之作，也是令其声名大噪的经典作品。该作在背景配乐上主要采用了音色清澈莹润的钢琴，并辅以音色略显响亮的电子琴进行侧面烘衬，这种同类乐器、不同音色的配乐手法也充分协调地凸显了主角人物温婉善良、单纯倔强的个人性格。该片的女主人公渡边博子是个温和柔韧的优雅女子，在男友藤井树不幸登山罹难之后悲戚难禁，一直不愿接受与其熟识的艺术青年秋叶茂的热烈追求。而在整理已故男友的遗物时，偶然从一堆书信之中发现了已故男友藤井树与其中学时代同名同姓的女同学之间的一段彼此倾诉衷肠却又未成眷属的纯洁缺憾的旧事。此时，面对隐瞒旧情的已故男友，渡边博子显得安静淡然，透亮纯净的钢琴声缓缓响起，并伴随着渡边博子的莞尔而由轻弱渐次提高，女主人公所独有的那种温婉娴静的性格特征也被细腻优雅地映衬出来。被来往书信中所流露出的那种单纯质朴而又略显笨拙的懵懂爱恋所感动的渡边博子决定去探寻这个与已故男友同名同姓的神秘女子，以完成已故男友的未竟夙愿。她将书信整齐地叠好放置，用笔记录下书信上所载明的女藤井树的地址，然后紧紧攥在右手中。此时，音色响亮的电子琴琴音随之响起，并随着女主人翁逐渐握紧并放在胸前的右手而逐渐升高，以强调渡边博子执着细腻的独特性格。而在影片的高潮段落，当得知已故男友是因为自己与女藤井树容貌酷似而与己结合之时，渡边博子难以抑制复杂难言的内心情感，她对着空旷幽深的雪谷大声呼喊藤井树的名字。此时，钢琴琴声与电子琴琴声同时响起、交织相映，音色清透纯净之中带有略显强烈的响亮，而整体上仍保持着相对悠缓的态势，从而将女主人翁善良包容的性格与失落惘然的复杂心境衬托得水乳交融。

　　而当渡边博子醒悟两名藤井树之间其实是最为纯洁无暇的单独思恋之时，她又释然了，她洒脱地仰起头，闭上眼微笑着，让飘摇的雪花落在自己的脸上。此时，澄澈纯净的钢琴琴声再次轻盈款款地响起，与女主人翁洁白无暇的侧脸彼此辉映、浑然一体，再次细腻鲜活地凸显了其善良单纯、柔韧温和的性格特色。

　　二、清泠跃动，推动情节发展

　　作为同样以故事性为关键构件的电影种类，唯美主义流派电影在剧情设定上并不以新奇的开篇、跌宕的高潮以及神秘的收尾为标志噱头，而是以流畅连贯、层次递进的叙事手法进行故事情节的发展推进。岩井俊二继承了这一手法，并适时地添加了吉他、提琴等音色呈现跃动起伏的乐器进行交叉式的背景配乐，清泠轻盈、起伏跳跃的旋律节奏此起彼伏，使得其唯美主义电影作品始终保持着青春气息的活泼跃动之感，并充分有效地推动了故事情节的演进与发展。

　　2001年上映的《关于莉莉周的一切》是岩井俊二谋求唯美主义故事剧情多变呈现的巅峰巨制。该片讲述了初中生莲见雄一因为痴迷歌手“莉莉周”而混迹歌迷网络论坛、参与不良少年团伙、醉心倾听天籁音乐、重新回归校园学习的青春困惑与成长感悟。在本片中，岩井俊二深刻探索了少年群体、网络社交以及音乐梦想三位一体式的交互融合，并交叉通过吉他、提琴等具备清泠跳跃、轻盈起伏音色属性的多种乐器进行背景配乐。在影片故事发展的中期，当莲见雄一跟随星野、津田等一众少年玩伴来到一间破败废弃的杂货店进行庆贺分赃之时，他被堆积在店内一角的一堆旧海报所吸引。当他慢慢走向那堆旧海报时，清泠轻缓的吉他声随之响起，似乎在暗示剧情将有些微变化。随着他一张一张地拨开旧海报，吉他声也渐次升高，当他猛然抽出一张略显青绿的残旧海报之时，音色清亮、声调略高的吉他声戛然而止——那是一张他所崇拜的“莉莉周”的演出海报。莲见雄一欣喜若狂，他微微发抖的双手小心翼翼地摩挲着海报，此时，低缓跳跃的提琴声如流水般涌出，海报也开始被风吹动，而故事情节也将在此时继续向前演进。只见莲见雄一所握持的海报上的“莉莉周”对着他微笑、招手，莲见雄一瞪大眼睛，略显笨拙地慢慢走向她，镜头采用平行拍摄，将两人放置在同一画面，一大片青绿色的草坪如茵如浪般在他和“莉莉周”之间铺展开来，“莉莉周”将一把电吉他抛向他，莲见雄一本能地跳起来去接。此时，提琴声骤然消失，接替而来的是一声突如其来的清亮急促的吉他声，宁静纯美的画面瞬间消散，同样在暗示剧情将有较大变化。而当莲见雄一茫然地转过身，只见几名凶神恶煞般的染发少年扑了进来，咒骂着要找他们几个算账，星野、津田等伙伴惊呼着拉住呆在一边的莲见雄一，“莉莉周”的海报滑落在地。莲见雄一回过神，挣脱伙伴的手，迅速地弯腰拾起，双手将它抱在胸前，然后发疯般地狂奔着逃出杂货屋。此时，清泠轻盈的提琴声再次幽然响起，镜头也开始采用俯拍手法，而随着莲见雄一在一大片苍茫碧野中纵情奔跑，低缓跳跃的提琴声也混合而出并渐次提高，追梦少年执着昂扬的纯粹心境再次被细腻宛转地烘衬而出。

　　三、悠扬绵远，渲染主题内涵释放

　　唯美主义流派电影作为以探索思考青春成长与情感感悟为核心理念的影片类型，在中心主题上倡导青春的纵情挥洒以及情感的自由萌动，集中追求将青年男女的精神世界进行细致优美的雕琢呈现。岩井俊二的唯美主义作品也多立足于当代都市青年男女群体在青春时期的思绪波动、情感诉求以及理想展望，其偏爱通过长笛、钢琴、吉他等音色悠扬空灵、绵远纯美的不同类型乐器进行映衬渲染，从而在充分营造感染性、冲击性以及共鸣性的同时，也细腻玲珑而浓郁鲜明地渲染了实现青春梦想、珍视纯洁情感这一主题内涵。

　　1998年公映的《四月物语》是岩井俊二接续1995年大获成功的《情书》之后推出的颇具个性化的唯美主义短片精品，该片围绕北海道少女榆野卯月在暮春四月为实现自己生活求学的梦想而独自远赴东京所演绎出的一场接触暗恋对象、避雨撑伞相遇以及彼此凝望畅想的樱花缤纷般的纯美爱恋。在影片中，岩井俊二将长笛、风笛、钢琴、吉他等不同音色、相同音韵的多种乐器进行了混合配乐，对于作品主题的渲染释放可谓水乳交融、妙不可言。在影片的高潮段落，当一直在武藏野书店屋檐下避雨伫立的榆野卯月忽然感觉一把透明的雨伞遮挡在自己头顶之时，清幽悠绵的长笛声随之缓缓响起，榆野卯月缓缓地转过身。此时，纯净悠缓的钢琴声也适时流淌而出，而镜头却采用了半俯拍的拍摄手法，只是将两人放置在屋檐下的一角画面之内，并未将她暗恋的男主人翁山崎的容貌全部显现。这两种乐器清音的巧妙融合，使得一种难以名状的怦然难抑却又宁静温润的思绪感染力随之柔韧地冲流而出，那种珍惜纯洁情感、触摸青春之梦的主题理念也在此时被强化渲染。而当两人并排走向飘洒微雨、落满樱花的幽清街道之时，清泠轻盈的吉他声、清幽悠绵的长笛声以及纯净悠缓的钢琴声彼此交织、盈动流转，使纯粹简单的默契爱恋变得绵远悠长、莹润无暇，影片的主题内涵也再次被渲染。

　　总之，透亮轻缓、清泠跃动以及悠扬绵远的绝妙音质构成了岩井俊二唯美主义电影美学的听觉感官要素。品味其一系列唯美主义的青春情感类影片，清新纯美、幽婉盈动的独特气息洋溢全片、历久不散，每每给人以清新纯美、盈动温润的别致感受。而影片中背景配乐的点缀修饰，也恰如其分地使得其中的人物性格得以凸显，情节发展得以推动，主题内涵得以释放，极大地提升了影片的整体表现力。细致鉴赏岩井俊二唯美主义电影背景配乐的风格特色，深入解析其背景配乐在强化影片综合表现力上的价值效用，对于唯美主义流派电影乃至日本当代电影浪潮的认知解读才能更加精确全面、协调有效。

　　参考文献：

　　[1]尹乐.《岩井俊二青春题材电影的影像特质》.艺苑， 2010（07）.

　　[2]曹飞跃.《光与影之歌——岩井俊二的电影世界》.电影文学， 2010（12）.

　　[3]张博.《浅析岩井俊二电影的后现代表现手法》.青年记者，2011（04）.

　　[4]张若邻.《试论电影配乐的审美表现力》.合肥师范学院学报， 2012（07）.