王小帅作为中国新生代电影导演之一，从上个世纪九十年代开始电影创作，到目前已经拍摄多部电影并受到广大观众的喜爱，其代表作有《十七岁的单车》《梦幻田园》《冬春的日子》等。在以商业电影为主导的今天，他坚持自己的创作个性，以小人物特别是那些生活在社会底层的人物为电影主角，通过发生在他们身上的小事来折射整个社会，来表达对社会的看法，从而形成了具有王小帅风格的电影模式，其电影风格主要表现在以下几个方面：
一、能够充分的反映现实社会残酷的一面
余华在谈到什么是经典作品时，说道：“经典作品对于我们并不是意味着完美，而是意味着忠诚。”王小帅的电影无论是在拍摄手法还是在叙事方面，就如一部社会记录片，真实反映社会残酷的一面，而这些残酷的现实性力图展现出底层小人物与强大社会之间的矛盾以及这些矛盾下必然产生的悲剧。理想与现实，总是令人遗憾地存在着巨大的差距。平等，可以是崇高的理想，也可以是呐喊的口号，而现实社会的残酷性，自从私有制产生之后就一直伴随社会左右，无论怎样的努力，都不能够甩掉它。于是在《扁担·姑娘》中的高平虽然与东子是黄陂同乡，却从来不像东子那样做“扁担”干活，只跟城里人打交道。《十七岁的单车》中小烟纸店店主劝小贵尽量别让城里人开出他是外地人，而小保姆红琴也总是偷穿主人家的衣服鞋子招摇过市。青春期的少年需要成长，需要面对社会的残酷现实。正如王小帅自己所说：
“在人的生命阶段里，有刚刚对生命的那种冲动，青春期成长的阶段也正是世界观形成的时候。对于社会，它是比较有意思的一个阶段，有好多东西都在这个阶段里留有痕迹，冲动啊，迷茫啊……”从王小帅的所有电影来看，社会底层小人物都是怀揣着美好梦想来到城中奋斗，试图改变自己的命运，但是残酷的社会现实使他们孤立无援，却又苦苦挣扎，最终美好的梦想被社会现实所击败。
二、体现着浓厚的人文关怀
在王小帅的电影作品中时刻体现着对社会底层小人物命运的关注，对身份焦虑的关注。在这个飞速发展的时代，总有那么一群人被淹没在社会潮流之中，他们只有通过自己的努力，才能够坚守自己的安身之地。但是面对残酷的社会现实，他们在与命运进行抗争的过程中不断受到伤害，在梦想被击碎之后，原有的朴实善良不复存在，转而代之的是迷失自我。在《十七岁的单车》
中小贵和小坚共用一辆单车来保护他们各自的梦想，但是这种平静却被当地的小痞子所打破，他们逼不得已将砖头抛向了那些阻止他们追求美好生活的流氓。在电影《青红》中，当小根在得知青红与他的感情不能够再走下去时，他一时失去了理智，强奸了青红，致使爱情再也无法回头。在电影《二弟》中，当二弟得知儿子再次被带回美国时，他毅然决然的离开中国，通过偷渡踏上去美国的征程。在这些电影中，王小帅对那些生活在社会边缘的小人物以及弱势群体的欲望心理进行了深刻的展示，同时还表现了青少年成长中的烦恼；父母与子女之间的相处问题；城乡差别之大而造成的世态炎凉等，表达了王小帅对小人物的同情和怜悯，他试图通过对他们生活的刻画，来引起社会对这些底层人物的关注，体现着浓厚的人文关怀。
三、在表现手法上具有独特的艺术性
众观王小帅的所有作品，其在表现手法上具有独特的艺术风格，主要体现在以下两个方面：
（一）长镜头的运用
如世界着名导演特吕弗一样，王小帅在他的很多作品中都运用了长镜头，长镜头具有纪实性特点，特别是在时间、空间、过程、气氛、事实等方面表现的更明显。长镜头的使用使王小帅的作品具有逼真的影像效果，也有力的体现了他驾驭电影作品的能力。在《十七岁单车》中，早上出门上学时，小坚发现自行车不见了而穿过狭窄的、凌乱的小胡同使用了长镜头，被父亲教训两次后爬上屋顶也使用了长镜头，这里刻画出了一个身处于恶劣环境中，需要被尊重、需要温暖而又不能够得到的底层青少年形象。在《青红》中，青红放学时走在被父亲监视的山路上，在家时从烧水壶向暖瓶中倒开水都使用了长镜头，既表现了青红压抑的生活环境也体现了她内心感情世界的无趣。这些长镜头有着逼近真实的修辞目的，现场感表现的十分明显，它是从现实主义的角度冷静地呈现出了底层人物生存处境的艰难与困顿。
（二）色彩的使用
在王小帅的作品中，环境基本上被“灰”这个颜色所定调，昏暗的天气、潮湿的地面、灰色的街道、灰色的脸，以环境来衬托主人公压抑、灰色的心理，从而折射出社会冷酷的一面，以及他们在命运面前无能为力的一面，但是在这些“灰色”的环境里，总可以看见一抹绚丽的色彩，而这抹色彩更加衬托出主人公悲剧的命运。在电影《青红》中阴冷的天气、潮湿的山路、规整的广播体操为主人公青红的生存环境定下了一个压抑、苦闷的格调，当她穿上小根为她买的红色高跟鞋从小珍面前走过时，为灰色的环境增添了一抹亮色，而红色也正是象征着希望、活力和幸福，而父亲的出现阻断了红色高跟鞋的去路，也预示着他们的爱情并不够走的长远，最终发生了青红被强暴的悲剧。
四、结局的开放性
王小帅电影中另一独特风格是在结局的设置上，他并不像大多数导演那样安排一个喜剧结局、大团圆结局，而是以开放形式安排结局，给观众留下更多的思考空间。在《十七岁单车》中，小贵带着满身伤痕扛着单车站在车水马龙的十字街头，在此影片结束，导演并没有明确地告诉观众小帅的命运今后会是如何，而是促使观众去想象、去思考。在电影《二弟》中，二弟带着自己的小女儿再一次踏上了前往美国的偷渡轮船，女孩边啃苹果边和身后的男孩笑，而主人公二弟则是在一旁默默的吸烟，进而把镜头转向了苍茫的大海，至此电影结束。
结语
在商业化越来越严重的影视圈，王小帅以独特的风格、以独特的视角来展示社会底层小人物的生活，使电影耐人寻味，成为经典之作，并被越来越多的人喜爱。
参考文献：
[1]曹冰清.论王小帅电影的创作风格[J].文学教育，2013(4).
[2]王瑞红，江宵.浅论王小帅导演的电影风格[J].电影文学，2012(6).论中国新生代电影导演王小帅的电影风格
