时至今日，微电影的发展依然红红火火，但，俗话说“家家有本难念的经”，微电影也不例外，红火的背后也遭遇困境。
一、微电影发展的困境所在
（一）不赚钱或者赚钱少
从产业的角度讲，微电影整体上拉动了影视产业的发展 ；但对创作个体，尤其是专业团队而言，微电影却并非理想的投资领域和经营品类，因为微电影的利润不高，不赚钱或者赚钱少，原因有二 ：一是微电影成本低，微电影是“微投入”，自然难以获取高额利润 ；二是微电影门槛低，没有行业和专业垄断，没有暴利，可以说微电影甫一出现，就进入了自由竞争和大众消费阶段。成本低，竞争者众，自然就难免不赚钱、赚钱少。那么，不赚钱对微电影的发展影响有多大呢？不是致命的。毕竟，大多数微电影本来就不致力于赚钱，比如很多大学生拍的微电影，用于表达对人生、对爱情的看法和情感；而对一些青年创作者而言，创作微电影是在圆自己做导演、演员或摄影师的梦，微电影做好了，再做数字电影、电视剧、大电影，所以他们也并不指望微电影能赚多少钱。但对专业团队而言，不赚钱、赚钱少，也就意味着这条路不好走。
（二）赛事难办
微电影赛事从数量上依然很多，但基本上呈现出一种“1：1：1”的态势，也就是说：举办三个微电影大赛，就有一个压根就没办起来，一个是半途而废，只有一个有始有终、算是修成正果 ；但在这修成正果的赛事里，又有一半属于勉强支撑到最后、草草收场，没有取得理想的效果。究其不如人意的原因，主要在于举办方资金不足、参赛作品不多、社会支持度不高，归根到底还是缺钱、缺人。
为解决投资和赢利问题，有人提出微电影的网上收费模式 ：网民看微电影要收费——这种模式，目前为止是一厢情愿的，因为微电影的主体受众是普通百姓，是广大的屌丝人群，要他们付费去看微电影，几乎等同于拒他们于千里之外。其实，别说是微电影，就是我们的电视节目也只能在小范围，面对高收入、高职位、高学历的所谓“三高”人群，做些收费的尝试，何况是微电影呢。倒是有些行业微电影大赛和地方微电影大赛，较好地解决了钱和人的问题 ：由政府部门和企业牵头，发动、调动民间力量参与，一方面通过微电影赛事和作品展示了行业形象、打造了地方名片 ；另一方面又为微电影创作者提供了资金和平台，实现了举办方和创作方的双赢 ；但对更多的微电影创作而言，缺钱缺人的难题还没有解决。
二、微电影的生命力所在
不赚钱是微电影的难题，但微电影也并不一定非得“死磕”这个难题，因为微电影不是商业大片，也不致力于成为“商业微片”，它的生命力并不体现在赚钱上。国内的微电影从2010年发展至今，之所以能“成了气候”，不是靠微电影能赚钱来实现的，而是靠它的大众文化属性和工具属性，微电影对普通老百姓有用，它的生命力在草野之间 ：首先是圆梦——圆导演梦、摄影师梦、演员梦。拿圆导演梦来说，微电影出现之前，青年人要做电影导演，很难，基本上只有一条路，就是考学，考那几个影视学校，千军万马过独木桥，而且，就算过了独木桥，也未必能做成电影导演，因为还得进入那个圈子才成 ；所以，对多数青年人而言，做电影导演简直遥不可及 ；但微电影发展起来了，青年人拿台单反相机、找几个群众演员，“小伙伴们”一商量剧情，就可以拍微电影了——是这些，让微电影成了青年人的宠儿。第二是话语权。在当今自媒体时代，微电影和微博微信一样，给了大众以话语权——人们通过微电影能更自由、更感性地表达对社会、对人生的认知和情感，赢得受众和社会的关注与回馈，取得存在感和自我价值的实现。过去，没有这些自媒体，大众的舆情往往只能借助新闻媒体才能被广泛表达出来，而有了自媒体之后，舆情同表达直接对接，大众获得了可以自己支配的话语权，微电影就是其一。所以，微电影能走到今天，发展得这么红火，与其能否赚钱以及赚了多少钱关系不大。
如果我们过多地纠结在微电影能否赚钱，或者微电影怎样赚钱上，那将忽视了微电影的主体价值和蓬勃的生命力之所在，是舍本逐末，其结果，只能是将微电影推向一条窄胡同，步大电影的后尘，成为大电影的附庸；而且在大电影的商业模式下，大众只是消费者，是被动的观影者和旁观者，不是创作主体，这点也不是广大微电影爱好者和创作者所能认同的。
三、微电影的创作优势所在
微电影要克服困难、发挥出蓬勃的生命力，就要在创作上找准优势，在社会效益上多做文章。相比于大电影，微电影“船小好调头”，能最大限度地展现社会生活的方方面面——社会热点、焦点、新生事物，无一不是微电影的内容，甚至大电影无法表现、难以表现、不便表现的人和事儿，也成为微电影的创作来源，这是微电影的巨大优势。但目前微电影的创作优势还没发挥出来，还过于“剑走偏锋”，背离主流，当下流行的两类题材就是如此 ：一类是讲边缘人物“上位”的故事，其中最突出的是“外围女”；特别是前段时间，网上有很多这样的片子，点击率也很高 ；但这类片子往往充斥着对纸醉金迷生活的向往，对性和金钱的追逐，在社会上，尤其是在青少年中，会造成负面影响。另一类，选题很多样，但有一个共同的特征就是“针砭时弊”——不论讲什么故事，都要扯到社会的不良现象，拿社会的负面和阴暗面说事。其实，针砭时弊不是坏事，微电影完全可以狠狠地针砭一下社会的“假丑恶”，但针砭时弊是要解决问题，如果不能解决问题，或无助于解决问题，就会流于单纯地“曝丑”，其结果就只能是加深受众对社会的不良认知和情绪。
而且，针砭时弊也不是微电影所长，其力度和广度，远比不上新闻报道和微博。当下，新闻报道和微博针砭时弊的力度空前，一些社会乱象和乌七八糟的东西，被接二连三地揭出来，无论新闻报道和微博针砭时弊的效果如何，微电影都大可不必再尾随其后。相比于用微电影去近乎苍白、甚至流于娱乐式的针砭时弊，有更重要的事情需要微电影“挺身而出”，那就是去传递真善美，这也是微电影的责任。
微电影是大众文化、草根文化的产物，要为大众和草根人群服务，去挖掘和传播他们生活和人性中的真善美 ；事实上，一些围绕着普通人生活、展示他们相互帮助、真情真爱的微电影，往往更能产生打动人心的力量——有的微电影讲述了家境贫寒的孩子家里失火被烧成重伤，素昧平生的志愿者伸出援助的手，托起孩子的一片蓝天 ；有的微电影，讲述老人在街头不慎摔倒，路人急忙搀扶 ；还有的微电影讲述邻里之间“远亲不如近邻”、互帮互助的故事……这样的故事和情感，也许生活中并不多见了，但却是所有善良的人埋藏在心底的渴望。还有的微电影，将视点对准了都市深处的屌丝人群——庞大的打工群体，真实地展示了他们的父子情深、兄弟情重、恋人之间朴实无华的爱、相濡以沫的情，谱写出一曲曲“打工者之歌”。微电影就是要讴歌真善美，传播正能量，就是要在冷淡和冷漠的社会表象下，让爱的暖流涌动起来——努力去做到这一点，微电影将不再“微小”，而是功莫大焉。
参考文献：
[1] 丁亚平 . 大电影视域下的微电影发展 [J]. 艺术评论，2012（11）.
[2] 杨晓茹 . 微电影发展探析 [J]. 电影评介，2012（24）.
[3] 许娅 . 新媒体环境下的微电影 [J]. 电影文学，2012（17）.
