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【题目】陈彤的编剧创作特点探析
【引言 第一章】陈彤的影视创作历程
【第二章】陈彤剧作的主题呈现
【第三章】陈彤剧作的结构设置
【第四章】陈彤剧作的人物形象
【第五章】陈彤剧作的风格特点
【结语/参考文献】陈彤剧作的艺术风格研究结语与参考文献
第 4 章 陈彤剧作的人物形象
对于一部成功的电视剧而言，故事情节也许会随着岁月的流逝被逐渐忘却，然而经典的人物形象却会一直留存在观众的脑海中。陈彤的每一部作品，都存在对男人与女人两性形象的塑造。首先，她所创作的男性角色，大部分需要面对巨大的生活压力，在恋爱与婚姻生活中安于现状，压抑自己的内心欲望。其次，她创作的女性角色，在剧中一般都是重点刻画，展现的人物性格1的幸福需要遭受世人的冷眼，或者需要经历很多坎坷。在她的剧作中，着重笔墨描写女性角色的行为及心理，正体现了这个女性编剧对于都市女性的情感生活的特殊关怀。
法国着名学者格雷马斯认为,“虽然每一个故事都有着不同性格、关系各异的人物，但是这些无限变化的类型与关系，都是由有限的基本类型变化衍生而来的。”①都市情感里的种种恩怨情仇都是建立在男女形象上的，他们是叙事的中心，也是编剧思想的重要体现。
4.1 女性形象
“翰·伯格在《看的方法》一书中针对女性也提出了被看的女人这一观点。男人看女人，女人看着她们自己被看，这不仅决定了男人和女人之间的关系而且决定了女人和她们自己的关系。”②“结构主义的文学批评代表德里达曾指出：社会结构本身就是多重权力压迫的体系，这个体系的核心就是菲勒斯（男性）中心而这个菲勒斯（男性）中心社会实际上也就是逻各斯（话语）中心',社会要消除逻各斯（话语）中心的话语权威，就必须要对它内在的意义加以消解。”③让女性实现彻底的解放，就必须把禁锢了女性思想发展的旧观念刨去，打击男性为中心的话语权。
在以往的诸多影视作品中，塑造女性形象都需要依据男性的审美需求来进行，因此这些女性形象的性格和价值观也近乎一致。她们甘于为家庭为丈夫牺牲自我，默默无闻、逆来顺受。这些传统的女性形象，吸纳了温良恭俭让的道德规范，却带有了模式化与类型化的缺陷，让女性永远笼罩在男权的限制内，消减了女性的立体人格的创作深度。将女性形象塑造得优美而典雅，是弱化女性性格的处理方式。
90 年代以来，电视剧中的女性形象塑造与同期社会发展密切相关。在陈彤的剧作中，女性这个群体并不再是弱者的代名词。相对于男性而言，女性在恋爱与婚姻中的地位反而更显得强势。她将故事的切入点设置到女性这个角度上，以个人的精神和思想来表现女性，让女性参与更多的社会活动，从而占有更重要的社会地位。女人与女人的故事，在她的剧作中是被关注的焦点。对女性的形象塑造，更多时候是将焦点投入到现代女性的生存发展中，从而体现她们的自强自立，体现她们与男性争夺主流话语权的能力。以《新结婚时代》、《离婚律师》、《一仆二主》这几部剧为代表，关注都市女性情感现状，分析陈彤剧作中的女性形象特点。
4.1.1 敢于冲破世俗枷锁的都市白领形象
首先，以《新结婚时代》中，简佳这个人物为代表进行分析。她是一个生活在都市里的理性而又独立的女性。她拥有骄人的外表，受过高等教育，享有一份体面的白领工作，本应该是受人仰慕的典型代表。然而，在故事中，她却以一位第三者的形象出场。她跟随一个事业有成的中年男人刘凯瑞，在没有名分的情况下生活了六年，并且为他多次堕胎。这样一个不给他身份的有妇之夫，却可以令她死心塌地守候在身边。
她愿意相信自己心心念念的男人，会为了她与妻子离婚，从 24 岁一眨眼就到了 30 岁，她为他消耗了最宝贵的青春年华。她一次次地怀揣希望，看见刘凯瑞拿出一个精致的首饰盒，就天真的以为他要跟她求婚，以为自己熬出了头，却发现里面根本没有她想看到的求婚戒指。眼前的这个男人，依旧不会为了她放下自己的家庭与事业。她的希望再次落空，此刻她醒悟了，她坚持的一切都仿佛化为了乌有。她果断作出了决定，将刘凯瑞曾经给予她的房子、车子都一一奉还给了他，毅然决然地搬到了一间 15 平米的小房子居住。
多年来，虽然被外人误解是贪恋物欲、道德败坏的第三者，但是简佳却对此毫不理睬，因为她清楚自己是什么样的人，清楚自己想要的是什么。在她年仅十二岁的时候，她最爱的妈妈就因为车祸离开了她，那时候她还不懂得痛苦，但是却体会到，没有妈妈的生活有多么孤独。她凭着自己的努力，在这个大都市落下了脚，她只是想尽快拥有一个属于自己的家，享受到家庭给她带来的温暖。她喜欢给自己在乎的人亲手做饭的感觉，这种看上去有点庸俗的日子，其实才是她心里最在乎的。那些所谓的房子、车子与其他的物质诱惑，对她而言只是可有可无。她之所以跟刘凯瑞生活了那么多年，是因为有爱和希望在支撑着她。
起初，质疑、唾弃她的声音充斥在她的周围，她却冷静地处理自己面临的各种问题。虽然刘凯瑞在之后的工作与生活中屡次出现，间接给她带来了升职等很多帮助，但是对于眼前的多重诱惑，她都坚定了自己的选择，没有因一时情绪化就再次投入对方的怀抱。与顾小航的逐步接触，让她感受到了这个比自己小很多的男生真诚而热烈的爱。虽然因为曾经的污点被小航的父母嫌弃，被小航猜忌，然而她却用自己非同一般的勇气与真诚，展现出一副追求美满家庭、向往真爱的形象。虽然拥有过“小三”身份，但是反感她的观众却是为数不多的。当刘凯瑞再次向简佳求婚时，简佳毫不犹豫地拒绝了他。她用自己的坚强与独立，向世人宣之：愿意克服万难地当顾小航的“红拂”.经过不断地争取，她最终获得了顾家人的承认，也获取了想要的幸福。
在简佳的感情历程中，她拥有着不同常人的勇气与承受力。当她选择离开刘凯瑞，就面临了生活的巨大压力，然而她没有因为贪恋物欲就失去自我。当她选择与小航在一起时，受到了来自社会与家庭异样的眼光，然而她没有因为害怕就放弃了争取幸福的权利。这个人物的身上拥有着让人敬佩的女性精神。
同样，《离婚律师》中罗鹂这个人物也符合这种类型。她是一位都市现代女性，28岁的大龄剩女，职业律师，果敢独立。在一个人才济济的行业里，凭着自己的能力崭露头角，年轻气盛的她拥有超强的自信心和敢于挑战权威的勇气。
罗鹂与律师事务所的上司吴文辉恋爱多年，十分珍惜这份甜美的爱情，旁人也羡慕她拥有吴文辉这样各方面条件都优异的男友。她一直规划着自己与这个男人的未来，然而，故事没有按照她所想象的进行下去。在她对吴文辉深信不疑的时候，却意外发现了这个男人早已有了家室。对于这样的境遇，一般的女性可能会异常愤怒，跟欺骗自己的男人纠缠不休。然而，罗鹂却没有给吴文辉解释的机会，也没有用质问的口吻去声讨对方。她选择辞掉在吴文辉律师事务所的工作，让生活重新开始。她与好友共同创办了自己的律师事务所，整日用工作充实自己。在与池海东的不断接触中，她渐渐看到了他身上的独特魅力，最终爱上了对方。面对新的爱情的出现，她没有故作矜持，而是主动示意，勇敢追求自己的幸福。
当她为别人代理离婚案件时，虽然对方许诺给自己高额的代理费，然而，当她了解了当事人的故事后，她却决定放弃这笔不菲的报酬，选择为对方争取挽救婚姻的机会。
在这个人物身上，拥有众多不同于一般都市女性的性格特点。首先，对感情与婚姻的专一：她痛恨“第三者”,也痛恨对家庭不负责的男人。因此，当她误会池海东是薄情寡义的负心汉时，她便毫不犹豫地为他的妻子焦艳艳做代理律师。其次，一身正气：当她为别人代理离婚案件时，从不把获取经济利益看成是唯一的目的，她身上拥有着敢于声张正义的勇气，扶持弱者的悲悯情怀。再次，对爱情的勇敢争取：当罗鹂了解了池海东并不是背弃妻子的“负心汉”后，随着接触的深入，她渐渐发现了自己已经爱上了对方。当发觉对池海东的情感发生变化时，她毫不掩饰自己的内心，也没有像一般的女性一样故作矜持，而是主动大胆地示意给对方。
简佳与罗鹂，这两个人物与往日中塑造的女性形象不同。一般情况下，都市中的知识女性形象，大多是在工作中兢兢业业、生活中相夫教子，行事上谨小慎微，顺从社会与家庭、按照他人的意愿去慢慢度日的形象。然而，这两个人物却敢于突破世俗底线，通过真诚与勇气，努力掌握自己命运，给人耳目一新的感觉。
4.1.2 敢于向现实说“不”的新村妇形象
在陈彤的剧作中，对于从农村来到城市打拼的农妇也是有所关注的。例如：《新结婚时代》中的保姆小夏。这类女性虽然出身自农村，没享受过相关的教育，但是她们却没有安于现状，选择在农村里继续生活一辈子。她们通过不断地努力与争取，最终让自己走出了农村，来到了大城市生活。她们拥有着不同于一般农村姑娘的思想，她们想要改善自己的生活，让自己拥有更美好的人生。
以《新结婚时代》中的小夏为例，分析陈彤塑造的新村姑形象。小夏已经有了丈夫和孩子，按照正常的推理，她应该在乡下持家，伺候自己的丈夫，拉扯孩子长大成人，这原本就是生活在这种环境中的传统女性该有的生活。然而，她却没有向现实低头，选择了离开农村来到大城市打拼的生活。当丈夫对自己不好，与自己的人生观发生冲突的时候，她提出了离婚，做出了独自抚养孩子长大的决定。她心心念念想着让自己在大城市生存落脚，这样就可以给孩子提供一个更好的成长环境，让他们从出生就比自己优越，让他们拥有更多的学习机会。在做出了一系列令人惊叹举动之后，她再次冲破了传统道德的限制，选择与自己年龄差距悬殊的老教授共同生活，为自己也为孩子找到了较好的归宿。
4.1.3 坚持追求幸福的女强人形象
在陈彤的剧作中，有很多是对事业有成但缺乏婚姻幸福的女强人形象的塑造，例如：《一仆二主》中的唐红，以及《离婚律师》中的夏芳草。她们都拥有着一份成功的事业，有着让人羡慕的雄厚资产，但是她们却没有得到自己想要的幸福。
首先来看《一仆二主》中的唐红。唐红虽然身为家财万贯的女老板，但是她的内心却一直充满了孤独感。早年的唐红，是一个没有受过几年教育的普通农村姑娘，因为躲避家里安排的婚姻而走出村子。之后的十年，她一直靠给一位老人当保姆为生。
在这十年中，她毫无怨言地照顾这位老人，在照顾人的同时，她也积累了自己的精神财富。当从老人家离开时，她将多年的经验融入到创业中，最终做成了成人护理垫的生意，并且越做越大。从走出农村到来到大都市打拼，直到收获成功，唐红倾尽了自己最宝贵的青春年华。她不是传统意义上的中国女性，不以成为一个相夫教子的贤妻良母为人生目标。她不甘于永远生活在偏远的小山村，她可以不辞辛苦地作一个保姆多年，可以独自下决心开始做生意，可以为了在大城市摸爬滚打，牺牲自己最宝贵的十年青春。
在旁人看来，她过着锦衣玉食的生活，整日悠闲自在，毫无忧虑可言。然而却没人真正理解她的内心，她最想拥有的其实只是一份单纯的爱情。她并不在金钱上依附男人，她只需要找一个可以信任的心灵寄托。这直接导致了当她爱上了自己的司机，从而陷入了困局的状况出现。为了得到杨树的青睐，她想尽了方法讨好他。她怕他过得不好，给他升职、送奢侈品礼物，担心他为了女儿杨树苗太过操心，自己就主动关心杨树苗，给她带去物质以及精神上的种种帮助，把她视如己出。这位在世人面前傲气十足的女老板，在自己心爱的男人面前，却像个极力讨好自己主人的仆人一般。整日使出浑身解数改变自己，为的就是让杨树多注意自己，在这个过程中甚至闹出了不少笑话。经历了长时间的努力，得到的却只是杨树的回绝。这个结果，让唐红伤透了心，感情受挫，又没有办法得到安慰。被逼无奈，她选择了下策，用一个看似比杨树年轻有为、有学历有文化的小男人做幌子，才最终刺激到了杨树的内心。此时，她才得知杨树并不是不喜欢她，只是因为他感到自卑不敢接受她的爱。唐红的不懈努力与坚持，最终换来了心上人杨树的回应。在整个过程中，她不在乎外人的看法，只是想让自己的内心真正得到满足与幸福。
《离婚律师》中的夏芳草也是个敢于追求自己幸福的女强人。夏芳草是罗鹂代理的一系列离婚案件中的当事人的一员，在故事中的戏份不重，但是却拥有着鲜明的人物特征。她跟丈夫郑天涯生活时，因为他有了外遇而背叛了她的感情，当他经营的公司出现问题时，他却选择了消失。因为没有跟郑天涯办理离婚手续，公司的烂摊子都得让夏芳草来收拾。经过了她的苦心经营，公司最终被挽回了生机，并且越办越好。
经历了多年的辛苦打拼，夏芳草也想拥有一个可以依靠的肩膀，重新开始自己的生活。
然而，郑天涯看见夏芳草把自己的公司经营得头头是道，非常嫉妒。他以离婚为筹码，要挟夏芳草将自己的财产分割给他。对夏芳草的苦苦相逼，让她实在无法忍受。于是，她找到了罗鹂为自己打离婚官司，想要为自己把幸福争取到手。经过了罗鹂与池海东的帮忙，最终让夏芳草与自己的心上人实现了在一起的愿望。
综上所述，陈彤创作的作品中的女性形象，大多一改了传统女性中的温良恭俭让的形象。她们不仅仅是传统意义上的贤妻良母，更多的是充满了果敢与独立的新时代女性，她们通过自己的努力来掌握命运，这是一种对“男权社会”中的女性形象的颠覆。
4.2 男性形象
男性在影视剧中成为表现的重点，是主流观念在社会大背景中直接作用的结果。虽然在故事中包含了女性形象，比如男女之间的爱情，但是，女性形象的设置大多只是作为男性形象的陪衬而出现的。
4.2.1 出现外遇的成功男士形象
21 世纪以后，中国社会转型进一步加剧。个人主义、消费主义、自由意识等不断冲击着传统道德的底线。曾经的婚姻都宣扬着以爱情为基础，如今再要谈及婚姻，已然更换成车子、房子与票子。在陈彤的剧作中，出现了一系列事业有成，却缺点颇多的男人形象。他们希望通过事业上的成功，达到实现自我价值的目的。然而，当他们获得成功之后，就会有很多人背叛自己的妻子，失去基本的家庭责任感。《离婚律师》中的男人形象比较经典，因此，以这部剧为例，通过对其中的主要人物吴文辉以及次要人物董大海的人物形象进行分析，从而了解陈彤剧作中对于这类出现外遇的成功男士的形象塑造。
首先来分析故事的主要人物吴文辉。这是一个在事业上功成名就的中年男人，在面对年轻貌美又条件优异的罗鹂时，他隐瞒了自己的已婚事实。虽然没有遗弃妻子与孩子，但是他将自己的情感重心转移到了罗鹂的身上。这种行为既是对于有名分的妻儿的不忠，也是对于不知情的罗鹂进行的感情欺骗。虽然从表面上看，他的所作所为是有情可原的，然而从根源上讲，这种人的行为依然是有悖道德的，这样的男人依然是不值得同情的。
其次来分析离婚案件中的一个次要人物董大海。这是一位经历了艰苦打拼最终获得事业成功的中年男人。在自己发家致富成为有名的大老板以后，就对自己的结发之妻失去了新鲜感。经受不住诱惑的董大海，渐渐地痴迷于一个年轻貌美又充满智慧的女子。他虽然在外人面前傲气十足，在此女面前却只能言听必从。由于此女的执意要求，他最终还是答应了她，与跟随自己一路打拼多年的原配妻子离婚。
董大海的妻子从他一无所有时就跟着他，他们共同住在几平米的小房子里，当他艰难时期最好的倾听者，替他抚养孩子长大，悉心照顾他的父母，在他工作忙碌无法分心的时候，替他将家里的里里外外支撑起来。
然而，当妻子对董大海的抛弃产生不解与埋怨的时候，他却因为看到妻子的歇斯底里而嘲笑她变得不够温柔，讽刺她像泼妇一般。是他的负心，才致使曾经温柔贤惠的结发妻变得强硬。在妻子作出放弃让董大海回家的决定时，她将自己多年来为丈夫付出的点点滴滴总结出来。当董大海看到这熟悉的一幕幕场景时，他感到自己对妻子亏欠得太多，于是作出了回归家庭的决定。但是，董大海这个男性形象，似乎塑造的有些理想化。在一个男人成功之后，面对外界源源不断的诱惑，很多人都会不自觉地背叛婚姻，真正做到浪子回头的，在现实社会里也许寥寥无几。
4.2.2 平凡世界中的小市民
“在中国传统家庭观念中，男性在家庭中占有支配地位，是整个家族的核心。受计划生育政策的影响，中国的家庭结构开始转变为小家庭。这种转变的突出特点就是重视平等，夫妻双方各自保持经济等多方面的独立性。致使传统的男主外，女主内的形式发生颠覆。同时，随着金钱在社会中的地位的提升，在涉及婚姻的话题中，经济条件成为了重要的考量因素。”①这种社会环境，决定了平凡普通的男人形象的出现。
《新结婚时代》中的何建国，是一个从小在农村生活，直到考上大学才走进城市，通过个人努力最终留在北京的男人。随着社会的变革，城乡之间的差距逐渐增大，造成了生活在城市与乡村的人们拥有了不同的人生观与价值观，这也促使了“凤凰男”形象的出现。
与妻子顾小西这位从小生长在北京并拥有高知家庭背景的女孩的结合，虽然得到了双方家长的肯定，却最终因为地域环境与城乡文化差异，在婚姻中出现了层出不穷的问题。经过个人刻苦努力，他虽然当上了公司的骨干，却始终充满了自卑与心酸。面对老家人百依百顺，面对妻子也是尽力地点头哈腰。为了不让双方的矛盾激化，对两边都要低眉顺眼，委屈自己也要极力满足两方。这种男性形象的塑造就与传统影视剧中偏强势的男性形象产生了较大的落差。
例如：《马文的战争》中的马文，刚过 30 岁，没有过多的理想抱负，希望平凡过完一辈子。当出现妻子杨欣喜欢上别人这种事时，家里平静幸福的假象也就被打破了。
马文用跳楼的方式进行威胁，却依然没有阻止住妻子离婚再婚的脚步。更让人瞠目结舌的事情，在之后发生了：妻子杨欣再婚后，马文接受了和她及她的新欢李义共居一室的事实。对于前妻的现任丈夫李义设计的频繁相亲，他也毫不拒绝。就这样，阴差阳错，与李义的姐姐李芹最终一拍即合，发展为暧昧不清的男女关系。还没搬到李芹家多久，又与前妻杨欣产生交集，于是，在两个女人之间摇摆不定。这样的情况，把马文身上的懦弱甚至窝囊的性格表现得淋漓尽致。
《说好不分手》在故事结局的时候，林易南到冷云的病床前坐着，用他们夫妻间曾经最温暖最甜蜜的一种方式，也就是用方言来唱着对她的爱“你是我的心哪，你是我的肝，你是我生命的四分之三。”②眼泪顺着脸颊滴到了昏迷不醒的冷云的手指上，之后冷云的手指有了反应，头也开始有了动静，林易南激动地用自己的脸去挨冷云的脸。这个细节，将林易南这个男人对于冷云的爱完好地展现了出来。林易南可以为了家庭而放弃事业，为了爱情而不惜牺牲自己的名誉。虽然是一个值得托付终身的好男人，但是从传统概念上分析，他没有远大的理想抱负，并不符合所谓成功男人的标准。
此外，《一仆二主》中的杨树也是一个典型的平凡男人形象。他是一个已经离异并带着十几岁的女儿生活的中年男人。他没有钱、没有权、长相平平，性格憨厚老实、待人温和做什么都以孩子为出发点。与唐红虽然是旧相识，对其也有好感，但是对于唐红的示好，他也只能暗自躲闪，自卑感充斥着他的生活。对来自顾菁菁的主动示好，他也丝毫不敢接受，他知道自己的条件配不上对方，就刻意地与其保持距离。对于养老院的几个孤寡老人，杨树也都充满慈善之心，倾尽全力进行帮助，把他们当作自己的长辈一样真心对待。将这样的一位男主角，跟两位性格鲜明的女主角进行对比，就可以发现男性已经完全失去了主导话语权，偏向弱势。
4.3 男女形象对比
通过分析剧作中设置的男女两性形象，可以看出，编剧对于两性的人物形象塑造，是具有倾向性的。在众多的电视剧作品中，女性形象的戏份较重，同时，女性的性格特征也更加突出。她们整体都拥有着独立与果敢，不甘于向男性妥协的强势精神。面对生活与事业中存在的种种问题，尤其是婚姻中的问题，她们有着坚持自我的原则与理念，这些都反映了生活在新时期的都市女性的真实状态，同时，也颠覆了传统观念里的女性形象。这些人物形象更加立体化，在表现其优点的同时，也毫不遮掩她们的缺点，让其有血有肉，具有更强的真实感。
例如《马文的战争》中女主人公杨欣，对于婚姻的态度就是“心和日子不能分开过”,所以虽然有了孩子她也要和马文离婚，她对于不清不楚的男女关系非常反感，所以当旧情复燃后，她就选择了向现任丈夫和盘托出。这种对于爱情忠实，对于传统的婚姻观产生反抗的女人，自然是被人所议论的。这种人物形象的塑造，在传统理念里会被理解为水性杨花，不守本分。她在两个男人间左右摇摆，经常会因为一时任性而伤害到某一方，作出让很多人所不理解的行为。但是也正因为这些缺点的展现，让这个人物被塑造的更加近地气，具有真实感。
相对于此，男性形象在陈彤的作品中就体现的比较单一、弱化，无法超越同一部剧中的女姓角色。他们在剧中大多被设置为中年男士，有的是事业不得志、婚姻有波折、爱情上唯唯诺诺看见喜欢的对象也不敢争取的懦弱形象。如《一仆二主》中的杨树，处理一切事务都是按照一个居家男人的角度去办理，为人处世优柔寡断，在人际关系中拖泥带水，没有大男人该有的独立与霸气。有的则是靠着自我打拼终于成为了成功人士，却转眼忘记了曾经跟自己白手起家的结发妻子的恩情，因为经受不住外界诱惑，最终出现身体或者精神的背叛，成为被社会嗤之以鼻的负心汉。《离婚律师》中的董大海、吴文辉，《新结婚时代》中的刘凯瑞，就是这类男人形象的代表。
两性形象在同一个编剧的笔下，在剧中却有着完全不一样的地位。陈彤作为一个女性编剧，一直拥有着对于女性情感生活独到的见解。她运用敏锐与犀利的视角，将观察到的现代社会中的男性与女性的典型生活融合在了自己的创作中。面对物欲横流的大环境，不同的人物自然会作出不同的选择。她所表现的女性，都是想要冲破世俗，掌握自己命运的勇敢者。相对于女性的强势，男性的形象都偏向弱势，一部分的人想要安于现状，平凡过日子；一部分的人在道德上出现滑坡，让心中所念的女性对其产生厌恶。
