摘 要： 李潇的作品在恰如其分地讲述当下社会热点情感问题的同时, 整体故事人物关系朝着非常态的人物关系搭建, 而在非常态的人物交往中流露出来的情感却通过与观众的心理“互动”来获得认同。
关键词： 编剧; 《好先生》; 剧本; 情感;
李潇作为一名出色的青年编剧创作了多部受大家追捧的都市情感剧。尤为是近几年的热播剧，更加奠定了这位年轻80后的编剧地位。本文从从李潇编剧的《麻辣婆媳》系列剧开始，到最新的一部《好先生》进行探究。
一、非常态的人物关系模式搭建，在其电视剧中建立起一种“奇观”的效果
《好先生》《大丈夫》《我爱男闺蜜》堪称李潇的都市情感三部曲。三部曲中错综复杂的人物关系交织构成跌宕起伏的剧情。《好先生》中曾经的米其林三星主厨陆远，回国后发现自己的前女友甘敬，现在竟成为发小江浩坤的女朋友。而发小江浩坤的妹妹江莱却与自己产生情愫。在陆远这匹野马与江莱这匹烈马的情感对决中，陆远很难接受发小江浩坤即将成为自己的大舅哥，更难接受前女友甘敬成为自己的妻嫂，使得整部剧的情感推进在这种感情纠葛与错位中展开。
《大丈夫》中顾晓珺的爸爸难以接受与自己年龄相仿的欧阳剑成为自己的女婿；而欧阳剑女儿淼淼的前男友赵康却有可能成为欧阳剑的姐夫。老夫配少妻，少妇配男孩的情感闹剧在片中上演。
《我爱男闺蜜》中资深婚姻顾问方骏与70后女客户叶珊走到一起，方骏一手拉扯大的妹妹方依依却与叶珊的外甥小康互生情愫。对于叶珊来说自己的外甥变成了夫家的妹夫，对于小康来说自己的小姨变成了自己的大舅嫂。正是这种非常态的人物关系搭建，使得李潇笔下的人物关系异类于正常的社会情感关系之中，使观众产生猎奇的心理，吸引着观众的眼球。
二、李潇笔下的“世事俗情”是在非常态的任务交往中自然地流露出来，“不经意”却别有一番滋味
李潇创作的绝大部分剧本，是以当下都市中存在的情感问题为核心来进行剧作。早年间《婆婆遇上妈之欢喜冤家》的核心，以都市情感问题中的永恒矛盾——婆媳关系为核心来进行创作。随着创作的深入、城市男女情感关系的发展突破，使得“男闺蜜”成为一种时髦的都市男女关系概括。电视剧《我爱男闺蜜》男女主人公由最初的情感对立、排斥，到后来的“并肩作战”，再到彼此间的互生情愫。使得“男女之间到底有无真正的友谊”这一纠结的情感问题得到一个完美解释。而《大丈夫》这部电视剧则是针对当下社会中，出现的男女双方巨大年龄差距的结合为创作核心。在这部剧当中李潇通过“男老女少”和“男少女老”两种不同的男女关系结合，来镜像反映社会中存在的两种新的情感现象。通过“核心人物”周遭人物间的情感关系变化，来自然地阐释：真正的爱情是没有年龄限制的。而《好先生》绝对是李潇情感剧创作中最为出色的一部。李潇的创作核心源点基于：当下社会中女性对于人生另一半“浪漫情调”的追求，而调查表明符合女性这一诉求的灵魂职业便是西餐厨师。基于女性对伴侣精神情感方面诉求的增强，辅之以“郎才女貌”传统观念的叠加，造就了《好先生》这一出色都市情感剧的诞生。
三、“奇幻”不是凡间，俗世亦非苍白，社会关系中的刻意组合呈现的是社会结构中常态的互动
李潇三部曲《好先生》《大丈夫》《我爱男闺蜜》中都在尽力营造真实的故事发生环境和浪漫真实的爱情故事。让观众从内心去拉近现实生活状态与“奇幻”感情关系之间的距离。从最新的一部剧《好先生》来说，符合故事发生整体基调的拍摄地上海，绝对是最为符合人物气质的一座城市。如果说在中国大陆哪一座城市的中西结合最为融洽，那么答案只有一个那就是上海。随处而见的西餐厅，道路两旁郁郁葱葱的法国梧桐，灯红酒绿的酒吧。扑面而来的是一种浓郁的小资情调。剧中的核心人物陆远在这样的环境中，与自己所从事的职业才会显得更为真实。在这样地域环境的衬托下与江莱上层社会的生活状态才显得更为契合。面对现实的情感思维，陆远、江浩坤与甘敬，无论回忆再如何唯美，现实注定是要走出三角关系。甘敬对于陆远来说永远都是最美好的记忆；而在甘敬的眼中即使陆远有多不靠谱，他依然是最富天才的那一个。面对陆远这匹野马或许只有江莱这样的烈马才能将其降服！当男女之间的感情数字由奇数变为偶数时，则意味着双方已将往事释然。随着故事的发展，在自然状态下观众已经在不经意间为这种不可能的“奇幻”情感发生，找寻了一个合理化解方式。贯穿于整部剧在编剧与观众的情感博弈中，深刻地阐释了李潇“奇幻”不是凡间，俗世亦非苍白的情感创作模式。
《大丈夫》中启用的演员李小冉、韩童生、杨玏、关晓彤等大多为从小生长在北京，演员自然将京式的喜剧与幽默从每个毛孔中自然散发。剧中人物的生活状态使得观众不必刻意去思考观众一眼便知故事发生在北京。这种强烈的现实代入感是李潇表达“奇幻”情感关系的前提。随着“奇幻关系”被观众普遍接受，则意味着“刻意组合”呈现出的情感关系与观众现实中思维方式产生了互动。在这样的创作模式中使得“李潇式”的“奇幻”情感关系能够自如地在现实的思维状态中挥洒“世事俗情”。
