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【题目】翟俊杰导演作品的艺术特点探究
【引言 第一章】翟俊杰导演个人创作历程
【第二章】主题风格---思想维度的准确把握
【第三章】创作风格---阅尽沧桑方显柔情
【第四章】影像风格---于温馨隽永中回味无穷
【第五章】叙事风格---自然与精巧的统一
【结语/参考文献】翟俊杰影视作品的艺术魅力研究结语与参考文献
引 言
一、选题背景
中国影坛中有一群特殊的导演，他们为中国电影的持续发展和重新定位做出了重要的贡献，他们就是与共和国一起成长的第四代导演。在他们的成长过程中有着共和国的印记，他们与新时期的黎明同步来临，面对人的觉醒和电影的觉醒两大历史性的文化课题，作出过重大贡献。第四代导演的艺术生涯正处在中国电影史的一个重大历史转型期，在这个历史转型中，这一代人作出过不应忽视、不可 替代的贡献。回顾近二十年来这个领域的状态，我们可以发现有关一、二、三代导演的研究专著已出版多部，这是对历史的尊重，对历史缺失的补课。另一方面，我们大家对于第五代导演的了解也很多，张艺谋、陈凯歌等代表人物的第五代导演自出道以来，带给观众很多震撼的作品，每有新作问世，尤其新作在重大国际电影节获奖，评论界便给予极大关注，有关的研究专著已出版多部。所以第五代导演不仅得到了评论界的认可更得到了老百姓的赞同，直至今日，我们仍然对于第五代导演还是很熟悉。相对而言，第四代导演的作品虽然也是经典之作，但是由于年代或者其他的原因而导致对第四代导演的研究较沉寂。介于这两峰之间，对于第四代导演的研究就留下一片谷地。仔细慢慢的品读他们的作品会发现其实还是很有研究的价值，为了尽可能的使导演的相关研究更加的全面，所以选择第四代导演作为研究的范围。近几年，关于第四代导演的关注度在逐渐增加。由于本人的能力有限而且笔钝才疏就仅仅选取其中的个体作为具体的研究对象。翟俊杰导演就是第四代导演中的佼佼者，翟俊杰已是一位具有多年电影创作历练的电影老导演，所以，对翟导的作品无论是从形式还是内容上都有着可以开掘的空间。
二、研究现状分析
从中国知网搜索的资料来看，大多数是对翟俊杰导演的一些采访和报道的文章，还有一些就是对作品内容的简单评论。即使是出现一些综合性的论述那也是夹杂在别的研究之中，而且内容并没有从专业的角度进行论述，也多是一些通俗介绍性的短文。
1.相关专著研究。目前能够看到关于翟俊杰的相关专著有《翟俊杰研究文集-心游万仞》（王人殷主编，中国电影出版社），这本专著是中国电影导演系列丛书之一，就是单独以翟俊杰为写作对象进行编排内容。足迹篇主要就是介绍翟俊杰的个人情况以及他是如何喜欢艺术并一步一步走上了这条道路的。这部分内容不只是从编者的角度进行阐述，分别从朋友、家人的观点出发来介绍翟俊杰。阐释篇主要就是以翟俊杰拍摄的作品为阐述对象，主要讲述的有作品开拍之前的相关准备，作品在拍摄过程中的变化以及最后导演对作品的艺术总结。可以说主要就是和读者介绍了作品创作背后的事情，想让读者得到比较详细的了解。评析篇也是整本书的重点，从客观的角度对作品进行了评析，我感觉这部分是对翟俊杰研究比较专业的一点资料，这部分也在最后对于作品在现实生活中的意义以及在国际中的地位进行了介绍。自己感觉整部专注最有参考价值的就是阐释篇和评析篇，全书一共是五大部分，每一部分都有其自己的价值，对本论文的研究有一定的帮助作用。
2.相关论文资料研究。通过搜索和分析来看这些文章的内容主要集中在两个方面。一方面是媒体记者针对于作品的报道，其中有些文章是以采访为基础而形成的，有的采用一问一答的形式，没有重点论述的内容只是广泛的谈论。例如 2006 年期刊《电影》欧阳琴书文章《我的长征情结八一电影制片厂导演翟俊杰专访》、1987 年期刊《电影评介》翁志成文章《愿他和他的影片能走向奥斯卡访导演翟俊杰》、1998 年期刊《北京电影学院学报》
里面文章《影片《长征》的创作历程_翟俊杰访谈录》等。有的文章则是翟俊杰导演对自己作品的回顾，焦点对准作品的产生过程，主要说作品以及作品的重要地位。例如 1995年 3 月期刊《电影艺术》《告别红土地<金沙水拍>导演回顾》、2001 年 11 月期刊《当代电影》陈默的文章《激情的宣言-翟俊杰影视创作阅读笔记》、1999 年 11 月期刊《中国电视》
收录的文章《雪域高原四重奏<西藏风云>导演总结》等。另一方面是针对于翟俊杰个人的日常生活的文章，这一部分就基本上是以亲人朋友的视角来讲述翟导的生活和拍摄的过程，很少涉及很专业的问题了。翟小乐以女儿的身份写自己的父亲，就是以小时侯自己对父亲的印象为基石，主要讲述翟导自己私人的一些事情，朋友和弟弟也都是以过去的一些生活事情为主要的写作内容。例如，2002 年期刊《电影创作》翟小乐文章《我的父亲翟俊杰》、1989 年 10 月期刊《电影评介》翟俊伟文章《记我的哥哥翟俊杰》、2007 年 10 月期刊《前进论坛》郑桂兰文章《万里采风万里缘--汪国新、郑桂兰夫妇与电影导演翟俊杰的故事》等。
长期以来，国内对于导演的研究都集中在第五代导演身上，对翟俊杰等老一辈导演艺术家的研究和关注不够。近几年，随着中国电影事业的突飞猛进，越来越多的人们开始回顾老一辈艺术家的作品，但是几乎没有人对翟俊杰这位老艺术家做全面的分析和研究。通过以上对研究现状的分析，国内对于翟俊杰作品的探讨还有很大的可充实空间。力图在翟俊杰导演的为数不多的影片中，深入探寻他的创作思想和精神蕴涵，以及独特的镜头语言和鲜明的艺术风格，特别是要在影像作品方面进行更加深入的分析与论述。论文以翟俊杰影视作品为案例，进一步分析了电影作为一门艺术语言所涵盖的思想容量及其艺术的表现力，本论文从主题选择风格、作品创作风格、影像风格以及影片叙事风格这几个方面分析了翟俊杰的作品。尽可能较为全面地对翟俊杰导演艺术进行整体把握与深入探究，以便更好的了解其创作理念和艺术追求。
该研究一方面可以为我国第四代导演研究提供了一种新的研究思路和视角，因而具有方法论的价值和意义；另一方面通过探讨他对中国电影的历史贡献，同时分析、透视他的创作个性和作者特点，以提炼出他在新中国电影史中的位置及其对人民战争的电影表现的艺术特色。该研究所取得的系列研究成果可以填补对翟俊杰导演全面研究的空白，因而具有一定的理论价值和实践指导意义。
三、 研究内容和方法
1.研究内容。本文试图以翟俊杰导演作品为切入点，试图探讨作品的特点。结合具体文本对翟俊杰导演的艺术思想做系统梳理和总结，更为关键的是要以作品为依据，总结出翟俊杰导演的艺术风格特色。
2.研究方法。对一位导演及其作品的研究是一项既具体又系统的工程，在具体研究的过程中应灵活运用多种方法，力求通过多层面、多维度的详尽分析，得出正确的结论。
（1）文献研究法：查阅大量相关专业的书籍、期刊、杂志以及学术论文，对互联网上关于翟俊杰及其电影的各种资料进行研究分析，概括总结关于翟俊杰导演电影研究的整体现状，为论文的写作提供正确的思维导向。
（2）案例分析法：分别收集与单部影片相关的资料，结合自己对单部影片的观摩与理解，具体的分析翟俊杰在每一部影片中所表现的不同内容以及不同的风格。
（3）归纳总结法：在认真仔细观摩翟俊杰导演电影作品的基础上，结合相关的专业理论基础知识，结合对典型片段的分析，归纳总结翟俊杰影视作品在不同方面表现出来的风格。
第一章 翟俊杰导演个人创作历程
一、导演介绍。
电影从某种程度上像是人的实验室。影片的任务就是创造规定情境，然后把人规定于这个情境之中，看他有什么反应，有什么喜怒哀乐。从内容到表现形式，"实验"的越深刻、越独到、越新颖，越好。
--翟俊杰翟俊杰，1941 年 10 月出生，河南开封人，中国第四代导演之一。1959 年考入西藏开始做一名演员，他真正的表演生涯是在解放军艺术学院开始的，毕业后入《解放军报》社报到当编辑，1976 年调到八一电影制片厂任文学部编剧，1982 年进北京电影学院编导进修班学习，开始了电影艺术长途跋涉的道路。
出生在古城的翟俊杰没有进过幼儿园，从小就在小胡同里玩耍，还爱到相国寺逛，听说书，看摆地摊儿的摔跤打弹弓，如果碰巧了时间就跟在大人的屁股后面混进戏院里面看戏。解放了，翟俊杰在大街上看见了腰鼓队和宣传壁画，在河南大学的礼堂里，第一次听到了"北风那个吹，雪花那个飘……"这一切对于翟俊杰来说或许就算是启蒙吧，不知什么时候这些乡情乡音已在他幼小的心灵里播下了一颗艺术的种子。翟俊杰在六岁的时候第一次看到电影，走进中学之后，学校的一位段老师慢慢的发现翟俊杰对于戏剧还是颇有一番兴趣的，便让他去图书馆借一些"关汉卿"、"易卜生"来读。翟俊杰接触的第一本关于影视方面的书是《论电影的编剧、导演和演员》，他对这样的一本书充满了好奇，研究什么是"蒙太奇",慢慢地对什么是电影艺术有了点自己的体会。初中毕业那年，翟俊杰在报纸上看到了北京电影学院表演系的招生启事，他很兴奋就写信报名，然而却石沉大海。
又过了不久，部队上的文工团来到开封招文艺兵，翟俊杰使出了浑身解数朗诵了郭小川的一首长诗《向困难进军》，没想到竟然被录取了，就这样翟俊杰与部队结下了缘分。翟俊杰含泪告别了古老的瓦屋和亲人，告别了老师和同学，告别了古城开封，振起柔弱的小翅膀，向理想飞去了。
1958 年正式参加工作，在河南人民广播电台学习无线电，在工作之余别人帮助他辅导普通话和斯坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》，同时练习朗诵和表演小品。1959 年参军，任西藏军区政治部文工团演员，随即进藏平叛剿匪、驻守雪山边防，亲身经历了中国和印度自卫反击战的硝烟炮火，经历了来自高原的艰苦磨练，翟俊杰有了许多同龄人不曾有过的经历才为以后的艺术之路打下了基础，这段艰难的西藏生活也为以后的艺术创作带来了宝贵的财富。翟俊杰在 1963 年考入了解放军艺术学院，四年的生活与学习生涯对他的影响非常大，不仅对他的导演气质有一个很好的熏陶，而且也让他总结出了很多成功的经验，就是踏踏实实的进行创作，他慢慢地对电影艺术产生了浓厚的感情。1967 年在解放军艺术学院毕业后就被分配到解放军报社工作，在这期间走遍了祖国的大江南北，为以后的电影生涯打下坚实的基础，最重要的是在"五七干校"劳动时与黄宗江重逢。翟俊杰真正的导演生涯就在这时开始了，在黄宗江先生举荐之下翟俊杰被调入了八一电影制片厂开始担任编剧和导演，翟俊杰导演的电影艺术生涯从此开始了。
电影史论认为，认为有特点的电影导演的标志之一就是他的影视作品有一贯的、系统的题材范围；具有一贯的、持续的叙事方式；还要保持鲜明的、独具特色的镜语风格。任何一个时代的生活都有着属于自己的特殊烙印，按照翟俊杰的年龄来说，可以说是与第四代导演相仿，但是他又似乎并不属于他们中的一员，他搭上了第四代的末班车，翟俊杰的艺术成熟期恰好与第五代导演崛起的时间有一定的重叠。 20 世纪 80、90 年代中国影坛中的革命题材得到突破，是因为党中央和国家领导的高度关注。翟俊杰作品就多以描写重大革命历史事件为贯穿性题材，重大革命历史题材的选题似乎就成为他一贯不变的选题目标，不仅对历史事件进行了逼真的还原，而且对主体形象的选择也进行历史的复制，为中国电影做出了突出的贡献。先后创作电影《血战台儿庄》、《大决战》、《共和国不会忘记》、《惊涛骇浪》、《金沙水拍》、《我的长征》等主旋律影片。所有看过翟俊杰电影的人，一定会被其影片中那大场面、大气势所震撼，同时又被影片中的细腻的情感所感动。
二、主要作品梗概。
曾经有人断言：电影屏幕上战歌的时代已经结束了。在中国的影上，以表现重大革命历史事件为重心的历史题材出现了新的勃兴，置身于第四代导演的大洪流之中，电影艺术家们并没有忘记属于自己的使命，他们没有丧失关注宏伟革命历史的审美热情。翟俊杰就以这样宏大的作品给时代变迁交上了一份满意的答卷，他的强行起飞之作《血战台儿庄》
展现给我们一个不一样的战场，迎合时代的呼唤从不同方面表现"炉前工"挣扎的《共和国不会忘记》也给我们带来了时代的思考，翟俊杰站在历史的连接点上深谈"三拍长征"的感悟，电影《金沙水拍》、《长征》、《我的长征》三部力作从不同的方面都有了新的突破，《惊涛骇浪》也激情澎湃的对人文进行了深刻的书写，《大决战》一部大手笔、大气势的电影在他的艺术之路上具有不同凡响的地位。翟俊杰不仅在电影领域有不少佳作，而且在电视领域也同样有不可估量的地位，他导演的电视剧主要有《七战七捷》、《眉开眼笑》、《咱老百姓。电梯上的故事》、《西藏风云》、《冰糖葫芦》、《赵丹》、《我的法兰西岁月》等。翟俊杰还参加其他的文学艺术活动，出版了很多散文集和电影文学剧本，还有其他的话剧等等。
1.优雅从容 举重若轻 --《血战台儿庄》。
众所周知，中国大陆电影中抗日战争表现的不是很全面，但是这部电影却填补了这样的遗憾，这是一部表现抗日战争时期国民党正面战场抗击日本侵略的一部电影，是一部中国人民对敌寇进行顽强抗争的范例。电影中当年的历史事件从不同的方面成功塑造了国民党高级将领的形象，真实客观的再现了历史，超越政派之视角，从侧面方见历史唯物主义之精神。由于当时各方对影片有一致好评，并对海峡两岸的关系友好和谐发展有了推进性的作用，影片的总体定位是纪实性的文献故事片。
《血战台儿庄》获第七届中国电影金鸡奖最佳编剧奖、最佳化妆奖、最佳烟火奖；最佳故事片提名奖、最佳男主角提名奖、最佳男配角提名奖（饰王铭章）；获第十届《大众电影》百花奖最佳故事片奖；获文化部 1986 年度"政府奖"优秀影片奖；获中国"反法西斯题材电影"十佳影片。
2.松柏本孤直--《共和国不会忘记》。
电影摄于上世纪八十年代，随着改革开放的全面开展和城市体制改革的深入，国企也面临着改革的命运。这部电影就是以国家钢铁骨干企业-华江钢铁公司为时代的代表而讲述的一系列关于如何改革的故事。翟俊杰在其中饰演华刚的总经理田耕这一角色，他的带领下请国务院批准华刚实行承包责任经营制，并承诺承包之后每年向国家上缴五千万的利润，最后在大家的共同努力下，钢铁公司最终从濒临破产的状况发展到扭亏为盈的状况。
《共和国不会忘记》（1988 年，导演，编剧之一，主演）获第九届中国电影金鸡奖最佳故事片提名奖、最佳编剧提名奖；获文化部 1988 年度"政府奖"优秀影片奖；获第十二届《大众电影》百花奖最佳故事片奖；获全国优秀摄制组骏马奖；获冶金部钢花奖；获四川省工人电影节最佳故事片奖；获江苏省"金影票"奖；获广西壮族自治区"铜鼓奖";获第一届中国金鸡百花电影节优秀影片纪念奖；获上海 90'城市题材电影最佳故事片奖、最佳男主角奖。
3.回眸：静观默察--《大决战》。
翟俊杰加入了大型主旋律宣传影片《大决战》的创作团队，具体的任务是担任三部六集影片中国民党军队统帅部的导演，这部电影的投资可以说是空前的并且规模也是巨大的，所以堪称是真正的鸿篇巨制。三大战役是中国人民解放军打垮国民党反动派的决定性的战役，仔细观看影片就会发现这三部影片的创作不仅从全局性出发，而且很细腻的表现出敌我双方在不同方面的细节描写，所以不至于为了突出局部而迷失了整体，同时也没有为了鸟瞰全局而使细节表现空洞。威而内向、盛且外露、痛定思痛分别是这三部战役的基调。共产党和国民党之间的斗争不仅表现在军事方面，而且还表现在政治、经济、和外交等方面，影片中对不同方面的较量都有所涉及，展现了国共两党的风貌，成为一部真正意义上的全景式战争巨片。
·《大决战 三部六集》（1992 年，导演之一）获第十二届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖；获国家广播电影电视部 1992 年度"政府奖"优秀影片奖；获第十五届《大众电影》百花奖最佳故事片奖；获解放军文艺大奖；获中国电影九十周年优秀影片奖；获解放军总政治部艺术贡献奖，记集体一等功。
4.创新·突破·超越--"三拍"长征。
关于长征的电影在中国电影史上具有非常重要的地位，对于翟俊杰来说能三拍长征已经很满足。《金沙水拍》表现的是一段充满悲壮色彩的历史，从细节入手，以情动人，真实的展现了毛泽东作为平凡人的一面。主要四渡赤水、佯攻云南、巧渡金沙、进军中还与彝族头领小叶丹歃血为盟等影片中的主要事件。《我的长征》采用了一种凄美的表现手法，采用了特殊的第一人称的视角进行故事讲述，影片中主人公王瑞是一个非常普通的小战士。影片中的历史事件是通过王瑞的深深回忆慢慢展开的，通过他的回忆展现了与毛泽东之间的深厚情感，通过他的回忆也再现了往日的历史事件，从而再现艰苦卓绝的长征历程，每一个场景都能有"我"的感受，影片首尾呼应，深情感人。
《金沙水拍》获第三届中国金鸡百花电影节国产优秀新片纪念奖。《我的长征》获中共中央宣传部"五个一工程"奖；获第二十六届中国电影金鸡奖评委会特别奖、最佳男配角奖；最佳导演提名奖、最佳故事片提名奖、最佳摄影提名奖、最佳美术提名奖；获第十二届中国电影华表奖优秀影片奖；获第十四届北京大学生电影节军事题材特别奖。
5.心游万仞--其他影视艺术成就翟俊杰拍摄的电影不仅仅只是上述之多，例如《飞越，飞越》、《挺立潮头》、《惊涛骇浪》、《我的法兰西岁月》、《心灵的天空》、《雪岭上的雕像》等。在拍摄电影之余，他还执导了多部集电视剧及电视连续剧作品，代表作品有《电梯上的故事》、《西藏风云》、连续剧有《七战七捷》、系列剧有《眉开眼笑》、《彭雪枫将军》、单本剧《深深的海》《冰糖葫芦》《赵丹》，等。其中《七战七捷》和《西藏风云》是两部史剧堪称代表作，在社会上带来的影响也最大。
《七战七捷》讲述的主要是国共两党和谈失败之后一段时间，共产党在苏中地区连续反击国民党的故事，这七战七捷是在粟裕将军的英明领导和广大革命老区人民的大力支持之下才取得的，再一次展现了我党老一辈无产阶级革命家英勇战斗的风采。电视剧的重点是具体战役的战略技术观点的分析与战役的具体谋划，战争本来该有的浓烟滚滚的战争场景进行了适当的压缩，所以这部电视剧看起来难免就觉得少点壮烈的味道儿，反而觉得到时耐看起来。《七战七捷》获第十四届中国电视飞天奖二等奖；获第八届解放军电视剧金星奖二等奖；获南京军区优秀电视作品奖。
《西藏风云》这部电视剧仅仅就名字而言观众就可以猜想出讲述的是关于神奇而遥远的世界屋脊的故事，内容是解放军进入西藏地区为了西藏的和平解放所做出的牺牲与贡献。这部作品采用了宏大的历史叙事，他用艺术的手段告诉我们当时处于封建农奴制度之下的西藏是什么状况，"西藏独立"是如何受到外国帝国主义的鼓动的，中国共产党又是采用什么样的原则和平处理西藏事务的……这部电视剧力图呈现出深厚的暖色调，目的就是为了符合历史的氛围，表现出属于西藏那独有的人文历史文化和自然景观。《西藏风云》获国家民委、国家广电总局、文化部、中国文联第八届骏马奖最佳导演奖和电视剧特别奖；获第十九届中国电视飞天奖特别奖；获中央电视台首届"观众奖"优秀导演奖；获首届"中国金鹰电视节"最佳片头设计奖；获第四届全国电视剧优秀摄制组奖。
不断的实践与不止的创作使翟俊杰成为一位具有多年电影创作经验的导演，当自己的实践经验与内心的体验慢慢的接触融合之后便开始了飞越，翟俊杰也开始从技巧尝试的初级阶段，成功的走向风格形成的伟大时代。
这是一种在叙事策略、影像表达和情感结构等方面趋向一致的风格，在诗化历史的主体意识之中，达成了"现代电影"所预设的、有关思想启蒙、文化反思和人性诉求的宏大命题。他的作品慢慢的也和电影节的大奖结缘从而带给观众无限的惊喜与感动，而他却始终以一颗平常心去接受和面对。从某种层面上说，翟俊杰作品在一定程度上给中国电影带来了一股冲击力，也在一定程度上填补了革命历史题材的缺陷，也引起了社会的广泛关注，无论他给电影事业注入的无限热情还是他对电影事业的严谨苛刻，都值得我们关注和研究。
