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【题目】宫崎骏动画电影作品探析
【引言】宫崎骏动画的美学特征分析引言
【第一章】宫崎骏动画电影的画面
【第二章】宫崎骏影视动画中的音乐
【第三章】宫崎骏动画电影艺术的叙事
【第四章】宫崎骏动画电影的意蕴
【结语/参考文献】宫崎骏动画电影的创作研究结语与参考文献
第 3 章 宫崎骏动画电影的叙事
在影视作品中叙事即讲故事，是由叙事者在观察中产生，并运用语言形式来组织安排的一系列事件。故事的种类有很多，但讲述故事的模式一般离不开情节、人物等因素。宫崎骏的每一部动画电影都有着令人印象深刻的故事，而这些故事之所以能如此被人们津津乐道，这与情节、人物及其所隐含的模式也就是电影的叙事风格是分不开的。
3.1 宫崎骏动画电影的情节
从叙事学的角度来说，叙事主体（作者、叙述人等）经常将叙电影文本叙事策略的重要组成部分-情节，围绕一个或者多个叙事主题而进行建构，以表达其叙事意图。
情节作为叙事学研究中的主干内容，是可以以多种方式与类型进行组合的。以功能为单位的回合式建构方式是故事文本经常使用的情节处理方式；范畴性的情节类型在宫崎骏动画电影中也经常被类型化使用。
叙事学的情节与文学作品中的所定义的情节含义不尽相同，叙事学中所关注的重点不是事件的内容本身，而是事件的组合与形式系列。“任何感觉者的感觉方式都可以表明是包含了一种固有的偏见，任何观察者必定从他的观察中创造出某种东西。观察者和被观察对象之间的关系就显得至关重要。事物的真正本质不在于事物本身，而在于我们在各种事物之间的构造，然而又在它们之间感觉到的那种关系。”①人物、情节和环境是构成故事的三个首要元素。宫崎骏的每一部动画电影作品的故事情节都能成功的打动观众，给人们留下非常深刻的印象。娜乌西卡不顾一切的奋勇保护风之谷、帕索和希达为了找到传说中的天空之城历经磨难、千寻中在未知的魔幻世界坚强成长……宫崎骏的每一部动画电影作品的故事情节设置的十分恰到好处，时而平淡真挚，时而波荡曲折，波浪式的推动人们产生对生命的深刻思考。
3.1.1 回合式的情节建构
艺术学家普罗普打破传统的研究故事从外部着手的做法，转而由故事内部的形态结构入手，用一种新的视角来阐释故事的本质。普罗普将人物行为定义为功能单位，人物行为在整个故事发展过程中所起的作用和意义，便决定了其功能。功能是最小的叙事单位，而由功能所组成叙事单位被称为“回合”.例如在故事的一开始，是危险或者反面人物作恶，这些便可以算作一个功能，然后在经过一些列其他人物的行为（即功能）后，危险被解除或者恶势力被消灭，这即是一个回合。一个故事可以由一个回合构成，也可以同时由几个或多个回合构成；回合之间也可以相互组织联系。宫崎骏的动画电影中也常常存在这样回合组成。
《风之谷》中的娜乌西卡，作为风之谷的公主，在风之谷被邻国多鲁美奇亚入侵后，身负解救风之谷的重任；但在娜乌西卡不顾一切反击敌人的同时，善良的天性又使她成为了保护王虫幼虫的使者，如此一来娜乌西卡身兼多重重任，娜乌西卡凭借自己的勇敢和坚毅，不惜付出生命去伸张正义，最终获得了成功。最终使风之谷恢复了昔日的和平与宁静。这些情节设计就是典型的回合式的情节的建构形式，并且由多个回合进行组合。
构成回合的各个功能间的对立组合，对于增加故事的紧张感，推动情节的发展发挥了重要作用，功能对立的主要表现形式是两种力量的对抗与冲突。宫崎骏的动画电影多次使用了功能对立型情节的设定。例如在《千与千寻》中“坏人”汤婆婆与“好人”钱婆婆的对立等等。功能间的抗争，加强了组合的连贯性，在故事矛盾逐步趋向尖锐的同时，又可以达到增强故事戏剧化的效果。多重对立关系在宫崎骏动画电影中也很常见，《天空之城》中用天空之城的穆斯卡利与保护天空之城的帕索和希达的对立；海盗和军队为争夺拉普达之间的对立等。
3.1.2 范畴型情节
范畴型情节是指用具有指代意义的概念去规范、统筹情节。而往往情节则是某一范畴的繁衍。宫崎骏的动画电影作品中经常使用“灰姑娘”这一情节范畴。故事人物经过自身的努力奋斗并最终得到人们的认可是“灰姑娘”情节范畴的基本语义。如在宫崎骏的动画电影《魔女宅急便》中，女主人公琪琪勇敢的独自一个人去到一个完全陌生的城市，为了完成成为魔女的修行，她经历了许许多多磨难。当蜻蜒吊在因意外而悬挂在半空中的飞行船下时，琪琪骑着从清洁工人手中借来的大扫把飞速赶往现场，奋不顾身的解救自己被困的朋友。琪琪的勇敢也获得了人们的认可，使得自身价值得到了肯定。而在《悬崖上的金鱼公主》中，主人公波妞突破重重障碍，经过自己的不懈努力，最终由鱼变成了人类。宫崎骏一直都非常擅长使用“灰姑娘型”范畴来组织情节，展开故事，告诉人们只有像主人公那样，在人生中不断接受历练，保持积极健康的心态，才能获得真正的幸福。
宫崎骏第一次设置“史诗”范畴型情节是在他的动画电影处女作《风之谷》中。《风之谷》中的女主人公娜乌西卡，是以荷马史诗《奥德赛》中的拜阿基亚公主为原型创作的，这也是宫崎骏首次采用如此雄伟的情节设置。史诗般的宏大叙事方式，使得《风之谷》一上映便引起了强烈的反响，但这并没有使宫崎骏停下探索自己独特创作风格的脚步，在《魔女宅急便》后似乎找到属于自己的电影创作之路，自此之后他的动画电影似乎都是按照“灰姑娘型”的范畴去组织情节。他总是试图告诉观众，不要害怕困难，我们只有在磨难中不断地接受考验与历练，才能真正的实现自身的价值，并最终找到真正属于自己的幸福生活，宫崎骏对于这一诉求的坚持为他日后的创作打下了坚实基础，引领他的动画电影创作逐步走向轻喜剧风格。
3.2 宫崎骏动画电影的人物
对于人物的塑造能很大程度的决定一个故事是否能够打动受众，因此人物能为故事的灵魂。要想了解故事中的人物模式，首先应该从作为叙事文本中的行动主体的人物入手，因此要了解人物模式首先要从人物的行动入手，而在叙事作品中的人物需要根据其在系统中担任的角色类型进行归类。
3.2.1 人物行动模式
格雷马斯针对意义问题的研究，在运用字符语义关系形式化的基础上，逐步推演出文本的意义系统，并以结构语义学创建出一套完整的叙事语法。依照二元对立的思想，格雷马斯在丰富其内在组织关系的基础上，建立起“语义方阵”,也被称作“符号矩阵”.根据符号矩阵中形式逻辑的对立、矛盾、包涵等关系，在宫崎骏的动画电影中，也可以利用这一概念模式对影片中的人物关系进行解读。
在符号矩阵中，首先要设立一个故事元素为 X,而它的对立面为反 X,与 X 矛盾但是不一定对立的非 X,同理，反 X 的矛盾方为非反 X.
如图中所示，在故事文本中我首先设主角为 X,在文本中必然存在与之对立的反X,而二者帮手则分别设为非 X 和非反 X.如此，X 与反 X,非 X 与非反 X 则分别构成了对立；而 X 与非反 X,反 X 与非 X 则分别构成了矛盾。需要指出的是，矛盾的双方不一定存在对立。根据关于符号矩阵的假设，我们可以将宫崎骏动画电影的故事文本进行总结与整理。在拯救的故事中，我们可以发现，拯救是 X,则被拯救者为非 X;而在自我找寻的故事文本中，则 X 和非反 X 可以为同一人。
在宫崎骏的动画电影中，敌对者与帮助者两者之间往往并不是完全对立的关系，两者也存在着转化关系。如《天空之城》中为了得到天空之城中的巨额财富，海盗婆婆拼命地追捕希达，而当希达被穆斯卡抓走后，在帕索的哀求之下，海盗婆婆竟然不惜深入仙境全力去解救希达。在《千与千寻》中也是如此，汤婆婆从一开始就以一个坏人的形象登场，她将千寻的父母变成了丑陋的猪，并强迫千寻在汤屋中不停的干又累又苦的工作。各种残酷的考验，让千寻变得不再是那个任性的小女孩，而迅速成长为一个肩负拯救父母使命的将强的形象，从某种意义上，千寻的成长过程中汤婆婆也间接充当了帮助者。在宫崎骏的动画电影，有的反面角色是彻头彻尾的从头坏到底，但即便这样的角色，在故事文本中也有正面的行为而让人又爱又恨。《幽灵公主》中的幻姬，作为铁镇的首领，她为了争夺森林资源，可以向麒麟开枪；但她并不是绝对的坏人，她收留弱势群体到铁镇里，为他们提供庇护。而她不惜一切代价去争夺森林资源，也是为了让居住在铁镇里的人能够过上更加富足的生活。宫崎骏利用这种独特的方式对反面人物进行刻画，突破了传统的非黑即白的固定人物模式。
3.2.2 角色类型
根据人物在影片中所发挥作用的差异，可以将出现在宫崎骏动画电影中的人物大致分为三种主要类型。
（1）单纯的女性主人公
除了《红猪》以外，宫崎骏一般都将女性作为其影片故事中的第一主人公，而扁平化的人物特性是这些女主人公所普遍具有的特征。
扁平化的人物特征是指在故事发展过程中，并没有因为环境或经历的不同而使人物产生性格的变化，在叙事文本中始终保持单一的人物性格。从具有神话英雄的娜乌西卡到来自大海深处的波妞，其性格品质都可以用纯洁、善良、勇敢来概括。在文学作品中，由于扁平化的人物在特征上所呈现的独特性较为弱化，而这则可能会导致作品深刻性的缺失。与文学作品相同，电影艺术为了达到与客观事实相符合，也追求塑造性格饱满的人物形象。但动画作品中的人物形象却往往具有扁平化的特这，这与动画以儿童为主要目标群体有着密不可分的关系。宫崎骏动画电影的受众群体虽不仅仅局限定位与儿童，但因其依托于“动画”的表现形式，对于主角的性格刻画也便遵循了这个规律。也正是因为宫崎骏长久以来一直将主人公刻画为性格单一的善良少女，这也成为了观众辨认和记忆的关键。
（2）善良的男性主人公
在宫崎骏的动画电影中，着力对女性角色进行精心刻画是其作品的重要特征，但在推动情节发展的过程中，男性主人公往往起着关键性的作用。在宫崎骏的动画电影中，男性主人公总是与女性主人公一样纯洁、善良和勇敢。在女主人公身处险境时，他们都无一例外地成挺身而出去帮助和保护女主人公。往往只有在男性主人公的帮助西，女主人公才排除万难去实现自己身上所承担的重大使命。如此一来，宫崎骏便可以让男性主人公以助手的身份去平衡影片中的女权主义过重的倾向。而这也从一定程度上帮助宫崎骏的电影作品在这个以男性为主导的社会，获得商业市场的成功。
在影片《红猪》中有这样一幕：因为菲儿是一个女孩子，所以红猪保哥不同意菲儿担任自己的飞机设计师。但是菲儿的执着与认真最终打动了红猪保哥，最后同意了菲儿接手这项工作。《红猪》作为宫崎骏动画电影作品中唯一一部以男性为第一主人公的作品，这样的情节设置，也从一定程度上说明，只有获得男性认可的前提下，女性自身的价值才能被实现。
（3）多面的配角
在迪斯尼的动画电影作品中，配角经常以反面形象登场，并且总是一坏到底。然而在宫崎骏的动画电影作品中，我们可以发现配角并不仅仅是单纯的坏人，他们往往都性格饱满，特征丰富，表面上坏但内心却单纯善良。这些配角虽然“出镜”不多，却依旧能让观众印象深刻。这也表明宫崎骏成功的打破了固有好与坏绝对对立的固有人物设置模式。
宫崎骏的动画电影作品中总是把这个世界刻画的非常美好，似乎缺乏善与恶的绝对对立。即便是在反面人物的身上，也不难找出其可爱善良的一面。在动画电影《天空之城》中，空中盗贼显然是作为反面人物登场的，虽然他们做了很多坏事，却很难让人产生切齿之恨；而海盗婆婆多拉虽然是一个十足的外表丑陋、贪婪好斗的恶人形象，但对希塔和巴斯的遭遇却充满了同情，并且能够在关键时刻为他们挺身而出，不顾自身的生命安慰去帮助他们。在《红猪》中出现的好色贪婪又嗜赌如命的盗贼，虽然他们是丑陋无比的坏人，但他们却也有自己坚守的信仰-名誉，在他们看来名誉比生命还要重要。他们作恶多端却天性善良，在对待作为人质的孩子时，他们纵容孩子的淘气，并没有任何想对孩子不利的意图。在宫崎骏的电影中，即使被社会主流所不齿的坏人，在宫崎骏的刻画下，让人们更多的感受到的他们的骨子里所流淌着的那一丝纯真的血液所带来的慢慢感动。
母亲主题是宫崎骏动画电影作品中重要的表现主题之一，因此，在宫崎骏的动画电影不乏母亲形象的登场。虽然在影片中往往主人公没有母亲，又或者母亲不在身边，但其作品中说蕴含的深层次的母性之爱的含义往往显得更加厚重感人。对母亲主题的重视，与宫崎骏自身的成长经历也有深刻的关系，在其作品《天空之城》中的海盗婆婆便是自己的母亲的性格为原型创作的。宫崎骏的童年时在宇都宫市度过的，一直到小学三年级转到东京的学校就读。1947 年，因为罹患结核病，宫崎骏的母亲有九年时间卧床不起。宫崎骏一家也因母亲的患病而度过了一段灰暗的日子，在《龙猫》中便可以看到这段时光的影子。在爸爸和邻居的找照顾下，两姐妹看似非常幸福，但母亲长期因为生病住院，对姐妹两个人所造成的母爱缺失，对她们的成长产生了重要的影响，而小姐妹们的孤独是需要转移的，这也为龙猫的出场埋下了伏笔。
