表演系毕业论文（8篇电影学院范文）之第六篇
摘要：在表演生涯中, 演员的素质训练在表演总起着决定性的作用, 这就需要我们首先要有一个端正的表演心态, 达到松弛状态, 进入规定情境去构思所有的作品。而要想表演出一部部的好作品, 将表演艺术升华, 就必须具备素质训练中的两个优秀品质, 即极佳的感受力和坚定的信念感。
关键词：信念感,感受力,重要性
表演艺术来源于生活, 创作和设计一定从实际出发.在表演生涯中, 首先要有一颗好“人”的心才可以去演别人的生活, 让故事真实可行, 增强说服力和认同感.在不同人的生活中来积累素材, 从生活中体现更符合人民需要和大众审美的作品.同时, 表演艺术既是行动的艺术, 又是行为的艺术。作为一种行为艺术, 演员的素质训练是必不可少的, 剖析信念感和感受力在表演过程中的重要性显得尤为重要。
一、信念感在表演过程中的重要性
艺术就其本质来说, 是需要艺术的虚构的。培养演员要对剧中的环境、人物关系、发生事件都具有真实性的, 强烈的信念感和感受力, 这是我们演员在表演课上做基础练习中一个尤为重要环节, 但我看来, 信念感是演员在创作中必须具备的也是最重要的条件和基本的素质。对于一个演员来讲, 自身的基本素质与能力有好有坏, 有一些好的演员信念感稍微较强, 而有的就比较弱一点。对于信念能力强的演员来说就很容易被调动, 去真正相信舞台上以及镜头面前所发生的一切, 能够迅速进入自己的角色和规定情境;而对于信念感较不好的演员来讲, 却很难将把自己进入剧本中, 也很难进入规定情境, 而规定情境当中无法全身心投入到剧本中, 更无法要求去行动, 经常处于虚假、行为状态。
“笑场”就是我们演员信念差的一种具体表现, 而且也缺乏专业素质。缺乏信念感的演员总是经常把自己和角色分离来, 甚至从没有进入到角色中去。实际上就是把自己置身戏外, 根本没有用心, 过于理智去表演。于是他呈现在舞台上的人物角色是肯定不对的, 是一个没有思想、没有感情、没有灵魂的人物。塑造的角色不坚决、不强硬, 无法“活”起来。在我们上学的时候老师经常告诉我们, 一切艺术也好, 表演也好都是来源自于生活, 如果没有信念感, 我们就根本无法相信舞台上得一切行动, 而自身对生活, 我想这不光是在舞台上, 生活中也是一样的, 对角色的理解和体验也就根本无法去体会, 包括语言、动作等一系列的东西来展现给观众, 更谈不上真实了。
二、感受力在表演过程中的重要性
一个演员在创造一个人物时, 很重要的一个方面是能够创造出人物的情绪, 而演员的感受力则是创造人的关键。但是, 由于在创作人物中, 演员所接受到的并不是像生活中那样真实刺激, 而是一种感受, 再加上自己的理解, 有的演员会因没有真实感受而无法演出他的角色。
为什么有些演员很难有真实的体验感受呢?
对一个演员来说, 由于表演专业的特殊要求, 需要他在想象的引导下, 对舞台上假定的事物, 对人物之间的关系, 对剧本所提供的背景、环境、事件、情节等虚构的一切, 都必须产生真切的感受, 只有这样, 演员才能获得表演的真实, 观众才会相信其舞台行为的真实性。所以表演专业要求一个演员在感受力的方面比平常人要强、要敏锐。平常人不易感受到的, 演员要更用心去感受;平常人感受到的, 演员感受到的程度应该更强烈、更深刻。一个戏, 无论演出多少场都应该努力保持它的新鲜感和真实感, 并在不断的实践中加深和巩固这种感受, 给表演增加真实的感觉。
三、信念感与感受力在内外部表现上的统一
一般情况下, 信念感与感受力有两种表现方式。一种是心里的感受, 另一种是外部的体现。演员的信念感与感受力除了需要用内心体验外, 还需要用整个外部去塑造, 用表情、形体、语言以及思想感情, 对其进行细致分析与感受。可以说这种方式是最直感化的, 也是每一个演员都能做得到的。不过演员身上携带了多余的“紧张”和“不适应”, 会直接影响到演员的心理, 形成不真实或者“虚假”的感觉。所以, 为了缓解演员因心理因素而导致的不自信, 演员还可以借助外部技术比如舞美, 加以衬托, 从而使人为创造的真实尽可能达到接近原生态的真实感。信念感与感受力都是对演员剧情发展所虚构的一切特有的真情实感, 感受力与信念感相互作用, 同时存在, 而没有二者, 就不会有体验和创作。
结语
信念感与感受力都是表演中非常重要的因素, 演员在表演过程中的体验与二者息息相关, 所以说, 一个演员一定要有真切掌握各种内部与外部的表演技术的能力之后, 才能够在表演的创作中, 打动观众, 取得良好的表演效果。将信念感与感受力内外统一, 不仅是演员素质的需求, 也是表演艺术的必要。需要演员在今后的表演创作中多加磨炼和细细耐久, 加以总结和概括, 使表演得到升华。
参考文献
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