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【题目】斯琴高娃的表演风格研析
【第一章】学术视角下斯琴高娃的表演特质研究绪论
【第二章】斯琴高娃的艺术生涯及表演理念分析
【3.1 3.2】斯琴高娃对角色的性格化塑造
【3.3 - 3.5】斯琴高娃对停顿的应用技巧和把握
【第四章】斯琴高娃个性化表演分析
【结论/参考文献】斯琴高娃表演特征研究结论与参考文献
1 绪 论
对于一个有志于表演艺术事业的人来说，成功的条件一在天赋，二在机遇，三在个人修炼。斯琴高娃的表演经历为这一通则提供了极好的例证。这个将自己的一生奉献给电影事业的表演艺术家，始终保持着对电影电视剧的热爱，因为兴趣，热爱的动力，坚持走自己的路；因为不断的学习、充实，拥有了深厚的文化底蕴和扎实的基础，才能在一次又一次的塑造中谋得更进一步的发展，让笔者看到了一部活着的生动丰满的表演艺术史！
1.1 国内研究现状
本文首先确立了一个在中国表演艺术史上活跃时间长、塑造丰满的角色多的研究人物--斯琴高娃，依托中国厚重历史文化，符合研究动机，对目前的中国电视艺术领域有着相当大的说服力和研究性。斯琴高娃，把握住了深刻的历史矛盾冲击，着力于丰富的角色内心世界，并且在不断的学习实践过程中，多次成功塑造并都取得显着成就，把握住了各个角色的发展轨迹。对于斯琴高娃的研究，因为角色的多样性，电影背景的复杂性，以及研究对象在现实生活的不断积累等，需针对研究对象进行细致复杂的系统研究，着力于其塑造的多时期、多类型经典角色分析对比。
由于斯琴高娃从影时间跨度长，作品丰富，艺术成就高，所以针对她的研究主要由其创作作品的单体研究，研究其作为个体角色的艺术表演分析。在斯琴高娃的电影生涯中，爱情似乎并不是主题。她的角色被赋予了太多尊严、责任、权力和气量。
她本人赋予角色更多的女性主题，贴合演绎角色的时代环境。拍摄于1979年的《归心似箭》中，女主人公玉贞是斯琴高娃塑造的第一个银幕形象。对这个角色的成功把握，彻底改变了斯琴高娃的生活。1980年，本是舞蹈演员的她成为八一电影制片厂的正式演员。1982年，电影《骆驼祥子》开拍。面对老舍笔下的虎妞，斯琴高娃既欣喜又不安，憋起“成王败寇”的狠劲，发誓必须成功。1983年，她因饰演虎妞成为中国电影“金鸡”、“百花”奖的双料影后。1985年，她又凭借电影《似水流年》将香港电影金像奖最佳女演员奖捧回了家。之后，她的演出日程总是排得满满的，生活中没有大起大落，不像戏中角色那样常常会大喜大悲。
于是，她精心存储着生活中的每一次开怀、每一次心痛，那是她塑造不同角色时的灵感来源和现实依据。
凭借电影《归心似箭》、《骆驼祥子》、《许茂和他的女儿们》、《似水流年》、《人在纽约》、《香魂女》以及电视剧《康熙王朝》、《大宅门》、《荣誉》、《国家公诉》、《孝庄秘史》、《党员二愣妈》等一系列作品，斯琴高娃早已成为表演殿堂里的大师级演员。近年来，年过六十的斯琴高娃不仅没有淡出影视圈，相反更加高产，创作出一系列脍炙人口的新银幕形象。不仅如此，她仍在努力拓宽自己的表演领域，舞台剧《月牙儿》、音乐剧《蝶》就是她的最新尝试。斯琴高娃的作品，普遍带有时代的文化意义和历史冲突感，历史题材作为国内影片的艺术研究热点，而斯琴高娃所创作的一系列代表角色作为历史文化冲突题材的代表人物，所塑造的角色始终被艺术分析、探讨。也正因为这样，斯琴高娃的研究在国内正剧文化的表演艺术研究之上。
在《丑得精美-赞斯琴高娃扮演的虎妞》文章中分析了斯琴高娃对虎妞这个角色成功地塑造，文章称，斯琴高娃对虎妞的成功塑造是基于一个极具个性特征的外貌进行了表演形象内在的深化分析，表演所反映的“丑”具体展现了形象是丑的，性格是多层次的，内心是复杂的，表演活灵活现的表现了个性、形象，深刻反映出了当时社会的特性，由表演入手，展现了文化的厚重冲突，追寻到了艺术形象的真实。在《斯琴高娃：中国电影我的根》文章中讲述了一代表演艺术家斯琴高娃在个体艺术熏陶理解深入的基础上，对自身艺术道路的探索，只有民族才是她艺术魅力得以长久生花的根本所在；同时表现了她对表演艺术有着执着的追求。在文章《“大宅门”人物塑造的成功与失败》中，作者分析斯琴高娃所扮演的二奶奶的性格，从而研究其艺术特质，从个体分析当时激烈思想变更、剧烈社会冲突，推广至对晚清民初时期社会的研究。着艺术素养，生活沉淀的增加，斯琴高娃的艺术性更强，关于生活的思考更加沉重，而关于其作品的研究则更加的带有文化的标签。文章《斯琴高娃在“香魂女”中的出色表演》深刻阐述了表演艺术所反映的人类学思考。此类研究所包含的更多的是从艺术升华至文化符号范围的研究思考，而范围不仅仅局限于电影艺术范畴。用电影改编生活，用电影改变世界，不仅仅是句空话，而是斯琴高娃真正为之努力实现的。
对于斯琴高娃表演艺术的研究的文章在国内并不多见，2014年11月通过中国知网进行关键字“斯琴高娃”搜索的时候，搜到了874条文献，并且在这些文献中，纯粹对于她表演艺术进行深入研究的文献不多，多数是关于她的访谈。在对《归心似箭》《骆驼祥子》《许茂和他的女儿们》《似水流年》《人在纽约》《香魂女》等作品为关键字进行搜索的时候，而关于斯琴高娃角色塑造的文章也不是很多，多在百份以上。不过从这些文献的阐述来看，对斯琴高娃的表演艺术以及角色塑造上的独特风格都是赞赏有加，并对她孜孜不倦地寻找突破，不断地提升自己的表演艺术水准的精神表达了敬意。
1.2 国外研究现状
目前国内外对斯琴高娃的研究主要集中于其割裂开来的各个独立个体作品，具体电影艺术形象分析，探究其背后的文化现象。而对于斯琴高娃本人的艺术发展缺乏系统、客观的研究。
本论文主要试图通过斯琴高娃艺术创作的发展历程，分析电影表演角色来揭示表演创作艺术研究的方法，进行多时期不同角色，多类角色的对比分析，揭示其作为演员创作角色的过程，如何发展成为全方位的表演艺术家。
1.3 课题学术和实用意义
1.3.1 学术意义
目前，在国内很少有研究者将成熟艺术家表演这个系统性工程中个人定位以及个体发展转型进行深入研究。从初始的将个人表演艺术研究纳入电影表演艺术及其理论研究之中，更多的仅是在进行表演理论的详述或者对演员个体表演的初评，很少将演员表演用表演、情感文化理论来进行分析和挖掘，更深层次的，在对个体进行深入探究的过程中，对于整体性的电影艺术，可以进行深入的探索，另一面，通过不同艺术家在不同领域表演所创作的艺术效果，进行一个表演学术比较分析，实现通过具体的表演分析实践，理解艺术家表演艺术深层次传达的文化讯息，从而成功理解表演艺术家的表演，理解优秀作品，把握电影发展轨迹。
将个人表演艺术用表演理论、情感理论进行分析和挖掘，将表演理论联系生活实践，体现演员高艺术价值。高艺术价值的外在表现，通过影片获奖，演员的成就，观众的接受、喜爱，而内在价值，反映出来是实践阅历的提升，对电影艺术的深刻理解，对系统工程的深入探究，从而横向上更有利于掌握电影艺术的精髓，反映到本文研究对象斯琴高娃身上，能够成功塑造一系列经典角色，理解了民族的文化，把握住了电影、电视的发展脉搏，取得了艺术成就的同时，获得极大的事业成功。[1]
1.3.2 实用意义
作为一名学习过表演学的戏剧与影视学研究生，对从影时期长、有研究价值的女演员的分析研究，不仅可以充实自己对各时期的电影文化和电影历史的了解和理论学习，同时对于学习艺术理论的我们来说，研究这一充满艺术特质对象无疑对今后的创作理论有很大的借鉴价值，同时对实践也有很大的指导作用。而斯琴高娃自身跨越戏剧表演和影视表演，同时在不同的角色塑造中不断地修正自我，正如她自己所说的那样，不是时代造就了自己，而是自己被角色所“度”,她这种对艺术无止境的追求和理解，也是值得一个专业学生学习的，特别是在物欲横流的时代，如何让角色“度”自己，如何去实现自我的突破，斯琴高娃无疑是一个最好的榜样之一。[2]
1.4 研究目的、内容、技术路线
1.4.1 研究目的
通过研究斯琴高娃艺术创作所摸索出的基于民族文化的表演艺术实践之路，探讨她对影视剧作的理解有助于研究她对表演艺术的认知和理解，从而能更好地理解她对表演艺术的追求。本文对斯琴高娃的成长和演艺经历、所塑造角色类型特点、表演技巧等多方面的分析、探讨和研究，试总结出她多年来在面对镜头前所塑造出诸多性格迥异的人物形象所积累的表演经验以及通过表演实践的积累，抓住电影传达的时代脉络，成功塑造的主客观条件。最后想通过对她各个阶段塑造经典的纵向对比分析，以及她在各表演领域内表演特征对比分析来试总结出斯琴高娃的表演方式充满艺术生命力的原因，以及对电影审美更深入的理解。从而来指导后来者在表演实践的借鉴以及理论研究，标准和实践方法的运用。
1.4.2 研究内容
斯琴高娃在表演艺术领域所取得的成就包含了非常多的方面，论文仅有关键点的挑选、关键作品的分析探讨，必须抓准斯琴高娃的多阶段自身理解的不断加深过程，目前仅有一个粗略大致方向，需随着研究进行，不断深入，建立针对斯琴高娃的表演实践的系统研究。对斯琴高娃电影形成自己的较为独特的认识，争取从长时段多视角对所选论题进行阐述分析研究。斯琴高娃无论表演艺术还是其自身的艺术修养都是值得我们学习的，她的艺术生涯所表现出来的角色为第一的艺术追求信念对于在物欲横流时代的演员们来讲也是值得学习的。
第一章，绪论：介绍表演艺术家斯琴高娃，阐述论文研究目的、内容、技术路线。
第二章，分析阐述斯琴高娃表演艺术塑造经历，斯琴高娃的表演背景探索，斯琴高娃的表演理念分析。
第三章，具体分析斯琴高娃各领域所塑造的经典角色，表现特质，性格塑造。（台词，形体，表演），如何使得人物丰满。
第四章，通过多时段个性化表演的分析，进行角色横向对比，首先从认识和把握角色基调与角色性格方面理解其塑造的经典角色，其次从对艺术作品电影脉络节奏、基调分析，理解其对文化的深层次理解。
第五章，总结斯琴高娃的电影艺术特质，以及她表演所具备的内外在特性，把握其在国内电影艺术文化中，艺术塑造成功所存在的充分性和必然性。
1.4.3 技术路线
本论文将运用理论论证与实例研究相结合的方法进行课题研究，通过多作品、多时期特质分析，结合电影艺术形象建构与身体言说；电影表演情绪、情感、艺术以及角色基调的把握等。认真阅读《重构美学》，《电影理论读本》、《电影史：理论与实际》、《影视鉴赏》等电影理论着作，提高自身的专业理论素养，从中探寻出表演实践的理论基础，从而能从更高的点对论文的研究进行切入。总结斯琴高娃表演创作中的成功经验，成功塑造角色的主客观条件。通过这些资料的阅读学习，切实提高自身的理论素养和丰富自身对中国早期电影的认识与了解，最终将对这些分析研究学习的结果倾注到论文的创作之中，凝结为一篇高质量的学术研究性论文。结合具体戏剧、电视剧、电影作品等进行分析对比，提炼其在塑造形象方面的共通之处与差异性背后表演塑造的侧重点。分析其所独有的文化意识形态、社会文化差异。[3]
通过这些对比，重点突出对其艺术作品的分析，探讨其从影艺术之路的转型蜕变模式等，尝试从新的视角以斯琴高娃为例，重新解读依托于民族文化的表演艺术的发展轨迹。根据电影鉴赏的理论学习，从学术视角分析具体研究对象的表演艺术特质，通过多时期的作品纵向对比，和演员、导演的横向对比，提炼其艺术价值，从而推断出其转型的必然性。研究多类别的个体，从此处作为切入点来分析其多领域表演艺术创作的共通与差异，以及民族文化对其表演塑造的深入影响。
