摘要：唐朝是中国封建社会经济文化发展的高潮时期,其建筑气魄宏伟,严整开朗,展现出我们华夏民族独特的建筑艺术。近年来,多部优秀的国产3D动画电影充分挖掘本土民族文化特色,改编中国古代神话故事,在其故事背景、画面场景中,唐朝建筑元素都提供了有价值的参考,对动画艺术的场景设计有非常重要的借鉴意义。
关键词：唐朝建筑元素; 3D动画; 场景设计;
一、引言
近年来,国产3D动画发展繁荣,在现象级国产3D动画电影当中,动画制作者们积极探索民族特色动画发展道路,凭借先进的3D技术增强动画影片视觉效果和感染力,在3D场景设计中融入传统建筑造型元素和审美特征,以其直观性展现民族特色,创造视觉盛宴。在我国众多的传统建筑艺术中,唐朝建筑的文化内涵和工艺格局达到了炉火纯青的境界,产生了深远的影响。
二、唐朝建筑元素的时代背景和艺术特征
传统建筑文化是人类文明史发展积淀的精粹。传统建筑的特征是具有典型的地域性与民族性色彩,不同的人文背景、社会结构、地理环境都会呈现出不同的建筑表现形式,体现了不同时期不同审美趣味、价值取向、伦理观念、设计思想等。[1]
强大的经济基础、鼎盛的国力、包容的文化使唐朝本身具有独特的魅力,其发展程度居于当时世界的先进地位,同时,唐朝建筑进入快速发展时期,并呈现出鲜明的艺术特征。
第一,建筑形态的艺术性。
其形态华美却不失大气端庄,唐代建筑规模大、布局严谨、规划格局气势恢宏,其盛世都城与历史上宋、元、明、清等朝代的都城相比,建筑面积都是最大的。在建筑中很少用绚丽的彩画来装饰,更加注重建筑自身的形态和力量感的传承,风格稳健、雄浑有力。[2]
第二,曲线美感的艺术性。
曲线不但有艺术美感,还体现出清晰的结构逻辑。唐朝开始在建筑中运用曲线,曲线饱满,内在充满弹性和力量感。这时期梭柱上下出现收分,屋顶曲线柔缓漂亮,卷杀转折出现弧度。曲线来自结构,唐建筑曲线与建筑的受力有关,其造型是符合受力规律的,这种规律性变成一种设计手法或是一种技术的发展。
第三,斗拱的艺术性。
斗拱硕大,出檐深远,唐代建筑以斗拱硕大为最突出的特点,将木质建筑中的斗拱技艺发展到顶峰,秉持唐朝一贯的大气华美,既具有结构的实用性又有很好的艺术价值,简洁大方,突出了建筑艺术自身的美感。
第四,装饰系统的艺术性。
建筑本身具有很强的装饰感,有清晰的结构和装饰体系。建筑色彩以朱白两色为主,柱、额、梁、枋多是红色,衬以白壁。彩画繁简得当,雕刻精致,出现在花砖、螭首、石桲,鸱尾等上面,雕刻纹样形态精美考究。唐朝中外交流非常频繁,大量外来文化融入唐朝,丰富的纹样在唐代被吸收、重新处理以及升华,纹样装饰充满了变化灵动,不似明清装饰逐渐程序化。
三、唐朝建筑元素在国产3D动画场景中的应用
为探寻本土化动画影片,动画师从古代神话故事中寻找文化内涵,而唐朝是我国文化发展的繁荣时期,不少3D动画影片以唐朝为故事设定背景,因此制作团队积极考察唐代元素,将其应用到动画影片中。例如,影片《白蛇缘起》的故事背景是晚唐末年,制作团队花费了大量时间研究晚唐时期的建筑风格、人们的生活习惯,以追求影片质量的尽善尽美。
唐朝建筑元素在整个古代建筑史中的地位举足轻重,其元素的美感与特色为设计师设计制作动画场景提供了灵感。在以古代为背景的国产3D动画影片中,也可以看到唐朝元素的广泛应用。第32届中国电影金鸡奖颁奖典礼上,国产3D电影《风语咒》披荆斩棘,获得了最佳美术片这一奖项。在《风语咒》中可以看到多种元素的杂糅,其中不乏唐朝建筑的斗拱飞檐、朱白用色、华美大气等元素。
四、唐朝建筑元素在国产3D动画场景中的发展
动画影片是艺术片,对待历史建筑,仅遵守历史,参考史料照搬还原,将会丧失很多影片的美感和视觉冲击力,会限制设计者的创作。动画因其假定性区别于现实社会而具有独特的魅力,中华上下五千年的历史,更应该融会贯通。设计者应考虑当代审美需求,对场景中的建筑进行艺术化和个性化的处理,将实用性和审美性完美结合,精心设计,结合传统建筑元素,赋予动画影片深层次的内涵。在场景设计过程中,应当充分考虑文化背景和角色设计两个因素,在选取和设计动画场景时,设计师不能随意通过想象和虚构完成场景设计工作,对于场景中的民族文化元素,需要深入发掘并予以体现。[3]
《白蛇缘起》虽然宣发不力,但靠其自身过硬的质量,在春节上映期间登顶日票房冠军。《白蛇缘起》的一个成功因素就是用制作精良的画质将中国的古典建筑和山川大河之美表现得淋漓尽致。其中,佛塔是影片中一个重要的场景,制作团队并未还原唐朝的砖塔建筑,而是结合整部影片风格,设计成木制阁楼式佛塔,佛塔下面机关灵巧,唐朝的壁画也融入其中。佛塔的设计中融入了唐朝建筑充满结构美感的斗拱飞檐、朱红色的木头、白色的墙,带来了强烈的装饰感。朱白两色的运用一方面将浓烈的中国风呈现出来,另一方面也烘托了男女主人公感情升温的美好气氛。
宝青坊是影片中最光怪陆离的地方,外表是简单端庄的唐代建筑,内在设计奇特,五行八卦的柜子布局变化多端,盛大不失灵动。宝青坊连接着人妖两界,设计师充分发挥想象力,内部木制机关重重,有一水两世界的奇特构造,高大屏风妖影交相辉映,带有妖力的木头匣子如火车一样在空间穿梭。在其空间构造上,设计者从无到有创造出来,将多种元素杂糅融合,既很好地保留了唐朝特有的华美大气与灵动感,又打造出了令人神往且充满恐惧的奇特妖界,为观众提供了一场视觉盛宴。
2015年上映的《西游记之大圣归来》总票房达9.56亿元,豆瓣评分8.3分。《西游记之大圣归来》的成功对中国3D动画影片有里程碑的重要意义,让观众对国产动画产生了信心。影片《西游记之大圣归来》虽然故事设定在唐朝,但不局限在唐朝建筑风格中,动画场景围绕影片的内涵与风格进行设计,一改历史印象中布局规整严谨的长安城,保留了唐朝建筑的华美和灵动,以及房屋色彩上朱红柱子和白墙的特色。其城内建筑设计更加灵活,出现许多街坊小道、青石路板,屋顶的设计也不是传统唐朝建筑屋顶的舒缓平和,贴合影片诙谐、侠义的风格,将屋顶的曲线变得更加陡峭。动画场景的设计不仅要能够展示故事情节的时代和地域背景,还要配合镜头的选择和运动突出空间带入感。[4]影片中木质结构建筑依山而建,重重叠叠,房屋之间错落有致。长安城融入了我国苗寨吊脚楼风格,建于倾斜度较大的山坡上,这种融合使场景设计符合影片中主人公江流儿流浪过程中调皮捣蛋的人物风格,利用建筑布局上形态的层次烘托情节上主人公与妖怪斗智斗勇的动作空间要求,从陡峭的屋顶上腾起跳跃,你追我赶。在《西游记之大圣归来》中,我们看到了不一样的长安城塑造方式,在形式上虽然不是很贴合朝代设定,但它很好地保留了唐朝长安城的盛大与繁荣,唐朝生活的开放与富足。我们可以看到唐朝建筑元素在影片中的延续与发展。
五、结语
动画场景设计关乎观众对影片美术风格的第一印象,同时又对塑造角色和烘托气氛起着关键作用。探讨动画影片的本土化,离不开设计师对本土化场景素材的理解、应用、设计和升华。唐朝建筑元素具有的独特魅力,可以为设计师们探寻中国本土化艺术风格的动画影片提供丰富多彩的素材,为影片的民族化展现提供保障,但这更需要设计师们思考和研究传统元素,充分提取其元素特征并发挥想象力,进行融合再创造,展现东方特有的古风古韵,将其文化底蕴发扬光大,也可以使唐朝建筑元素在今天重新焕发光彩。
参考文献
[1] 陶瑞峰,王泽娟.传统建筑文化姿态在动画场景中的呈现研究[J].小说评论,2013(S2):211-213.
[2] 张瑞雪.唐朝建筑风格与文化特色研究[J].兰台世界,2012(27):27-28.
[3] 黄晶.传统民族元素在动画设计中的应用[J].美术教育研究,2019(21):99-100.
[4] 李剑平.中国影视动画场景设计的文化特征[J].传媒论坛,2020,3(03):112-113.
