摘要：戏曲导演是戏曲艺术的组织与引导者,戏曲导演的艺术水平在很大程度上决定了戏曲作品的创作水准。在新时期大力倡导打造精品戏曲的背景之下,戏曲导演的重要性又进一步凸显。只有充分发挥戏曲导演的积极作用,不断完善戏曲表演艺术,才能够为新时期戏曲理论与实践工作的长效发展提供有利条件。为进一步推动戏曲表演艺术的发展,满足新时期戏曲艺术繁荣发展的要求,把握戏曲导演艺术的特点是特别关键的。本文将着重就新时期的戏曲导演艺术特征进行研究。
关键词：新时期,戏曲,导演艺术
戏曲是中国的传统综合艺术形式,有着独特的艺术风格。戏曲导演存在的重要价值就是打造高质量和完整性的舞台表演。导演的艺术创作是基于剧本进行的二度创作,需要对演员的表演活动进行科学组织和优化,以便凸显出演员的行动及剧情的冲突,彰显独特性。要发挥戏曲导演在实际工作当中的优势,就要明确戏曲导演的工作职能,发挥其在戏曲艺术当中的组织与引导作用,把戏曲艺术的核心要素表现出来。
一、艺术形象完整性
戏曲艺术表演的形象综合了舞蹈、音乐等诸多要素,所代表的是戏曲导演的独特构思,显现出明显的完整性特征。戏曲表演不单单要彰显戏曲作品的艺术价值,还必须体现创作主体的个人意愿和导演的内在思想。在戏曲这门艺术的发展和实践当中,戏曲导演占据举足轻重的地位,其主体意识会影响到整个作品最终达成的效果,显现出很高的现实价值,表演活动中的深刻哲理必须通过戏曲导演来表现。就拿《曹操与杨修》这部京剧作品的导演艺术来说,这部作品整体质量很高,因为观众不仅仅可以在观看过程中把握剧情,还可以跟随导演思路,针对现实情况进行一定的思索,进而在思想和情感层面上与导演生成强烈共鸣。戏曲导演把在构思上展现鲜明形象作为重要追求,对艺术形象进行高度概括,使得艺术形象通过凝练多方面的要素而变得更加完整。另外,戏曲导演在从整体上对戏曲作品进行处理的过程中,必须严格遵照美学准则,突出戏曲艺术的写意性特征,有效把控传神与程式化的关联,并以此为基础确定表演风格与特色。总而言之,导演所创作出来的整个舞台表演是完整的形象呈现,要求导演依照写意性的美学准则进行剧情安排,同时在其中融合进情感,有效展现程式化歌舞的动作魅力。
二、艺术创作差异性
在对新时期戏曲导演艺术特征进行研究的过程中,除了可以看到整体艺术形象的完整性之外,还能够明显发现艺术创作会受到诸多要素的制约,显现出极大的差异性特征。具体体现在以下几个方面:一是戏曲导演的艺术创作会受剧种因素的约束。从本质角度进行分析,戏曲剧本属于剧种剧本,其语言主要是方言,带有突出的地域性特征。导演在研究剧本的过程当中,必须了解语言,并立足地域背景,以便做好艺术构思工作。导演构思在极大程度上受剧种个性约束,假如戏曲没有变化,但是剧种发生变化的话,导演就要结合剧种个性进行构思优化和改进,其原因在于对人物形象的定位会受到剧种相关要素的影响。当然戏曲导演对演员表演的指导也能够体现出剧种会制约戏曲导演。从整体上进行分析,各个剧种的形态不存在本质上的差异,但是在实际动作展现形式上却有着各自不同的特色,因此哪怕是同样的动作,在不同剧种中也要有导演的合理调整。二是戏曲导演艺术创作会受流派和行当制约。导演需要先对剧本进行判断,确定其是否可以用剧团演出形式完成表演,演员流派是否与角色相符,接下来需要在排练之中发挥出演员与剧团的优势,保证角色与剧本和流派风格相契合,展现流派艺术特色。另外,戏曲行当在塑造人物角色时有着表演程式性的差异,所以导演构思会受到剧本行当影响,要求导演了解行当与剧本的关联,并把行当特征作为出发点完成构思创作。
三、艺术表演程式性
在戏曲导演艺术实践当中有效运用程式化的歌舞动作表明戏曲动作带有鲜明的程式化特点。除了程式化的形体动作,音乐、唱腔、念白、语言等都是程式性歌舞动作当中的重要内容。这个系统在长时间的发展历程中并不是没有变化的,而是伴随大众需要不断转变的。就表演而言,程式化动作组织要遵照特定规律,首先要研究规定情境。动作是戏曲的基本表现方法,需要和规定情境进行整合,以便展现内涵和意义。其次要搜寻类似动作,演员可以回忆已有程式化动作或者是学习新的程式化动作,达到活学活用的目的。接下来是程式化动作的化生,要求表演者在充分练习和体验之后,达到灵活掌握与运用的层次。演员虽然要发挥主动性对程式化动作进行有效创造,但不能够一味从主观层面出发,还必须把戏曲导演的构思与意愿融合进去。在这一过程中,导演需要发挥引导、组织、判断等方面的作用,组织创作程式性舞台动作为表演服务。
戏曲导演被称作是戏曲的总工程师,需要导演借助自身的知识与技能完成故事建构,最终完整全面地展现编剧思路,这就要求戏曲导演具备极高的创作水准,能够掌握戏曲的多样化表现形式以及作用。在实际工作中对于戏曲导演的要求很高,需要从综合角度出发,对多元元素进行优化和完善,最终打造戏曲艺术精品,满足观众的多元化艺术需求。本文通过对新时期戏曲导演艺术特点进行研究,以期为进一步的戏曲导演工作实施提供思路和方向。
参考文献
[1]徐燕琳,刘子呢.有得之言,有为之事——评赵伟明先生<戏曲导演艺术>[J].戏曲艺术,2017,(3):123-125.
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