钢琴作为世界是唯一一个能够与交响乐团相媲美的独奏乐器，可以说一件钢琴可以弹奏出一百件乐器的音效。钢琴艺术的发展是世界音乐发展的缩影，一斑窥全貌，领悟到音乐的本质，最直接的方式就是掌握钢琴艺术发展的历史，作家的创作思想，熟悉各种作曲技法。钢琴作品的创作思想与作曲技法，对于钢琴的作曲都是非常重要的。对于创作思想，思想是实践的产物，反过来思想又指导实践。作曲技法是在建立创作思想的基础上从而表达创作思想。
1 钢琴作品创作思想
一首优秀的钢琴作曲需要有一个钢琴作品创作思想作为创作前提。思想与实践之间的关系，也是钢琴作品的创作思想与钢琴曲创作实践二者之间的关系，钢琴作曲家使两者之间的联系越紧密，那么他们之间的影响和作用就越大。我国现阶段的钢琴作曲家在创作的思想上应该具有几点:
( 1) 本体性。本体性是本体审美与艺术规律的结合，任何艺术都要遵循本体性，钢琴曲创作也不例外，作为漂洋过海流入各国的西洋乐器，钢琴最为重要的本体性体现在国际性上，所以说，我国现阶段的作曲家在创作的过程中也应该加入一定量得国际性，这样才可以使之与世界接轨，同时蕴含国际通用的审美和艺术规律。
( 2) 民族性。每个国家都有自身独特的民族艺术，民族性是整个国家的灵魂所在，这是世界上所有国家公认的事情，俄国的作家赫尔岑曾经说过，每一位诗人以及艺术家在他们所创作的经典作品中一定是充满着民族性的。毛主席也曾经说过类似的话: “我国在艺术上如果以‘西化’为主，那么注定不可能被接受，因此还是应该把中国艺术作为创作的基础……”由此可看出，国内外的优秀学者早就民族性与艺术做出精辟的论述。世界各国的钢琴创作中都是以各自的民族性作为创作思想，换而言之，世界各国的民族性的钢琴创作目前已经变成国际性的组成。德国、法国的两位着名作曲家贝多芬与德彪西两人都创作了名为《月光》的钢琴曲，虽然名字相同，但是作曲的风格截然不同，贝多芬的作曲中展现了德国所特有的德意志风情，而德彪西所创作的《月光》则展现了匈牙利所特有的民族风韵。这些事例比比皆是。自钢琴流传入我国已有百年历史，随着历史的发展，不同阶段的作曲家都有意识的尝试结合西方钢琴曲创作方式，从而走出一条中国钢琴曲创作的民族化。我国传统音乐创作走进了一个新的阶段，自贺绿汀的《牧童短笛》《摇篮曲》，到丁善德的《新疆舞曲》，再到汪立三的《二人转的回忆》、蒋祖馨的《庙会》、赵晓生的《太极》、陈培勋的《广东韵主题五首》、刘诗昆等人的《青年钢琴协奏曲》，殷承宗、储望华、盛礼洪的《黄河钢琴协奏曲》，无论是在题材、主题、形象、事件、结构、体裁、风格上，还是在调性、复调、节奏、和声、调式上，全部都是以民族化作为其支持的基础。所以说，在钢琴的创作过程中，民族性是一项不可缺少的因素。
( 3) 创新性。创新是每一个艺术家所必须具备的，它是创造的推动因素。钢琴作品中一定要有创新性，才能顺应时代的发展不被淘汰。在科学技术与文学创作中，创新是发展不可或缺的，特别是艺术方面，艺术的生命就在于创造和创新，艺术家需要将自己独特的创作风格与个性通过作品展现出，没有创新就不会有艺术的存在，这也就意味着，艺术家如果没有创造和创新，不能超越自己，就会被淹没在历史的长河。
2 钢琴作曲技法
钢琴作品创作思想属于构思框架，而钢琴作曲技法则是作品的外在表现。完美的作品创作思想要有完美的作曲技法才能表达出，即钢琴作品中所蕴含的思想、情感必须要经过技法才能完美地传递给观众。钢琴作曲中所蕴含的技法主要有如下几类。
( 1) 音乐语言。艺术种类的不同导致了不同的艺术语言，例如绘画的线条、戏剧的动作等，钢琴作品中也有着其独特的语言，即力度、乐思、调式、旋律等等。
( 2) 曲式。曲式必须合乎逻辑，它是一种结构方式。钢琴作品中经常运用的曲式有回旋曲式、变奏曲式、自由曲式等等，各种曲式所具有的特点以及要求也各有不同。
( 3) 复调。复调所说的是几个独立而且相互协调的声部同时相互组合成多声部韵。钢琴作品中经常运用的复调形式有卡农与赋格两种。
( 4) 曲体。曲体在音乐作品中的意义是作为一种载体。在钢琴作品中经常运用的载体有舞曲、夜曲、幻想曲、序曲、随想曲等等，不同的曲体也有着各自不同的特点以及要求。
一首优秀的钢琴曲是创作思想和作曲技法有机结合，创作思想与作曲技法二者相辅相成，创作思想引导作曲技法，作曲技法体现创作思想，思想与技法合二为一，共创辉煌。
参考文献:
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