通常而言，民族唱法主要有广义同狭义的分别。广义是指涵括传统风格之下的戏曲音乐与说唱音乐、民间音乐等，还包含各个剧中与曲种，各个民族与各个地方的民歌等唱法，以及新音乐之下的民族唱法与新歌剧唱法。而狭义上的民族唱法通常是指跟随着新音乐运动的兴起而逐渐产生的。其主要在传统唱法的基础上吸取欧洲美声唱法中的科学的成分，拥有现代汉族相关特色，属于一种比较专业的演唱方式。
一、音色的相关论述
乐音在听感之上拥有四种性质，主要分为音高、音强以及音长与音色，这属于乐音的四要素。其中音高包含一秒钟物体的振动次数，也就是频率，频率较高的声音感受力也比较高。与此同时，声压、频谱以及时间也影响着音高的感觉。而音长也就是时值，主要用时间来确定音长的物理量，与此同时也受到声压、频谱以及频率的一定影响。
其中音强也称作为强弱或者是音量，而声压则确定音强的具体感受，单位属于分贝，采用字母DB来进行表述，较高级的声压具有比较高的声音。音色则也是音质，采用声波之中泛音的成分来构成，也就是频谱。主要由每一个音里面所包含的泛音数量以及泛音的强度来进行确定，与此同时也受到声压、频率以及时间上的影响。
二、歌唱音色的相关评价
从上文的论述之中可以得知音色上面存在着一些界定上的难题。这一个词借助了视觉定义里面的色彩概念，可是在实际生活中却同颜色没有联系。鉴于词义定义方面存在着比较多的分歧，因此需要采用排除法来有效地界定音色。在不同的地域与不同的文化背景和语言习惯之中，通常人们都采用不同的术语来评价相关音色，因此在对音色进行评价时术语的体系也不太相同。一些人采用比较简单的评价体系，例如采用暗淡或者明亮，冷或者暖，纯净或者丰富等来评价一些音色。而有些人则比较复杂，采用朦胧与尖锐，坚实或者松散等一些词汇进行描述。而不同的乐器在不同的音区，采用不同的强度以及演奏方式，会发出一些截然相反的声音。比如长笛，其能够使用13种的音色表达词汇，而针对人声，其能够使用比较简单的表述方式。音色属于乐音的一种独特的思想品质，能够有效地区分音高、音强以及音长，同泛音的具体数目和相对力度有着比较密切的关系，因此不同的质料乐器与结构形制会带来不同的泛音，乃至同一件乐器，其也会产生不同的泛音。结合人耳，是通过具体的分析声音谐音列结构，从中来取得音色感知。音质比较多的强度振动方式上面的内容，主要包含震源体质地以及具体的振动部位，音色更加注重共鸣体的结构以及材料上面因素。
三、民族唱法音色声学初探
所谓音色声学，具体而言又可以将其称作为音乐音响学，其主要是从声学相关角度来有效地研究音乐与音响科学。鉴于音乐主要是依赖于声音上面的振动，所以需要全面的认识以及了解声音的本性以及各个侧面上的特性，还有声音振动的前因后果。从而使其对人类创造音乐的过程中所采用的物质材料与手段技术和技巧进行有效地运用。音乐声学主要包含一般的声学和听觉器官上面的声学，还有乐器声学与嗓音声学等。
而歌唱声学，则主要是为了有效的研究歌手歌声的具体声学性质，属于当代研究歌唱声学的新发现。它隶属于乐器声学，能够密切的联系声学、音乐声学以及歌唱发生与心理等，需要研究歌手歌唱的具体声学特征。而在方法使用上面，则要采用音乐声学相关测量方式，客观精确的测量泛音的具体数量以及强度，还有歌手共振峰等，结合具体主观感觉来进行探索与研究。
本文选取作品《好日子》和《小背篓》，以这两部作品为部分声源，这两部分均为女声高声部，分别采用民间唱法女声与民族唱法女声。民间唱法女声的中声区其频谱主要在2900～3100HZ，而在3500～3700HZ的频域范围之内产生了两个歌手的共振峰。然而峰的具体宽度不足，属于狭窄范围，高度也比较低矮，具体的泛音数目一共有九个，共振峰的频域位置属于较为靠前的，之间的间隔距离也比较清晰，出现了高频的谐波。随着经济的发展与社会的进步，民族唱法在不同的程度上面均接受到了美声唱法的影响，相关特征也在不断的流逝。针对这种情况，需要相关从业人员充分的认识到乐器的特殊性，还要具体的明确广义同狭义民族唱法的区别，从而促进民族唱法的深入发展与进步。
四、结束语
民族唱法拥有存在的价值是因为其属于众多唱法之中的一员，包含较为独特的艺术风格以及审美特征。从音色来看，其包含较为丰富的表现色彩，这也是民族唱法同美声唱法的主要区别之处。针对上述情况，若能够从作品来仔细地分析民族唱法的具体特征，能够较大地展现音色的表现力。本文详细地分析与论述了民族唱法音色的具体特征，以具体作品为例，同时使用音乐声学相关测量方式与软件来有效地采集与分析比较民族唱法和美声唱法的区别。希望能够给相关工作人员一些有参考价值的意见与建议。
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