西北民歌“花儿”的演唱特点分析

　　摘    要：“花儿”是在中国西北地区非常流传的一种民歌。因为流行地区不同, 同时, 发展历程中受到不同民族的文化影响, 所以, “花儿”的流派和风格是不同的。本文主要对“花儿”的艺术形式和演唱特征进行分析。

　　关键词：花儿; 艺术形态; 演唱特征;

　　“花儿”的保护与传承价值至关重要。这不只具有丰富的音乐形象, 同时, 还浓缩了劳动人民的智慧, 随着当今社会的进一步发展, 以及和西方文化之间的结合, 在一定程度上影响了“花儿”的艺术形式, 因此非常有必要进行研究。

　　一、“花儿”艺术形态的分析

　　(一) 内容

　　主要分为三个方面。一是, 生活歌。“花儿”的核心内容是爱情的歌唱, 然而一般大众也是将日常生活和劳动的场景融入歌中, 因此就形成了反映农耕生活的花儿;二是, 本子歌, 分为“散花”和“本子花”, “本子花”值得是成套的“花儿”, 具有比较多的种类, 当中的素材是从古典的文学着作和通俗小说中得来的。三是, 情歌。这是花儿的主体, 出现得最早, 流传的时间也比较长, 所以, 关于这方面的作品数量也比较多, 质量也非常好。

　　(二) “花儿”的曲式结构

　　一是, 起音。这是歌唱呼唤性的衬词, 主要是由语气词所构成的, 比如“哎”、“哎呦”等。“花儿”属于西北地区的高原民歌, 主要歌唱于高山与空旷的田野中, 会让声音传的更加地远;二是, 乐段, 划分成上句与下句。是骨干部分。曲调是乐段, 也是“花儿”当中具有变化性的一个部分;三是, 连接衬句。这是乐段扩展的一些配唱衬词和上乐句配词, 发挥着上下乐句联合的作用。

　　二、“花儿”的演唱特征分析

　　(一) 润腔特点

　　唱法润腔是比较丰富的, 具备有艺术表现力以及感染力, 这是“花儿”演唱过程中非常特殊的一种技巧。总的来说, 润腔手法主要包括倚音和滑音与颤音以及抖音等。运用倚音可以让语气更加地委婉, 强调语调;滑音在“花儿”当中运用的也比较多, 主要包括上滑音和下滑音与大滑音以及小滑音等。

　　(二) 发声方法

　　1. 苍音唱法

　　在“花儿”当中苍音唱法的运用, 还可以被称为是满口腔和平音, 也就是真声唱法。命名是因为声音厚实和苍劲有力, 这是通过真声进行演唱的一种唱法, 演唱者用声带振动产生声音, 所发出的振动频率也非常低, 同时音域也非常窄, 声音效果主要是依靠口腔“泛音共鸣”产生, 该唱法可以帮助咬字吐词, 并且将字词交代地更加清楚, 音符唱得比较实在, 声音和生活中的语言比较接近, 适合在演唱速度多变的曲令中运用, 尽管运用的是“嘴皮子劲”, 也就是大部分已开的是口部和唇部力量, 在歌唱过程中口唇的动作比较多。

　　在类似字词的演唱中, 歌唱者通过喉、舌、齿、牙、唇任部位发出声音, 将气息集中在一瞬间发出, 使得声母阻气更加地具有分量。在演唱过程中可以按照自身的具体情况对口腔内部进行调节。个人的状态不同, “花儿”的演唱效果也是不同的。从相关观察, 有很多歌手, 尤其是男性歌手, 运用苍音唱法对部分乐句进行演唱时紧闭舌根与咽喉部, 对通往口腔的一些气流与音波有一定的堵塞作用, 让气息由鼻腔中产生, 尽管是美声唱法排斥的, 然而还是需要在行腔韵味中达到一定的共鸣, 这是“花儿”的演唱风格造成的。

　　2. 苍尖音的唱法

　　这一唱法主要指的是真假声相互结合的一种本嗓唱法, 也是很多歌手比较喜欢运用的一种唱法, 其与戏曲当中的苍音是相同的, 起点也非常高, 在声音上比较圆润, 慢调子的花儿具有很宽的音域, 同时起伏也比较大, 男声演唱的过程中主要是由唱时的14度音组成的, 在运用真声的时候, 要有足够的底气, 声音上必须更加的饱满, 真假声进行转换的过程中, 必须自然地转换, 不能让假声向后收, 不发生位置改变的情况下要选择“关闭”方法, 继而产生比较圆润的声音。

　　在“花儿”当中部分旋律, 例如《连手令》运用的就是蒙古族的长调八度的跳进旋法, 可以运用苍尖音的唱法进行演唱。“花儿”的演唱者在进行渐强渐弱时, 可以在同一个音高中完成声区过渡, 可以从该现象中看出“花儿”的演唱存在声区重叠的现象, 并不是简单地把低声区和中声区与高声区有效地结合或者是过渡, 当并未产生声区重叠的现象时, 训练有素的歌唱者就可以独自完成该结合, 此时, 民间歌手应该通过什么样的方法完成结合, 是研究“花儿”的演唱技巧过程中必需重视的问题。

　　同一首曲令当中的音区是不同的, 不同音区音色在演唱过程中会出现一定的改变, 但是该音色改变在有些时候并不在音区中通过真假声交替完成。优秀的歌手会通过丹田之气与句间“抢气”以及句逗间“偷气”进行支撑, 例如, “花儿王”的朱仲禄对于《六六儿三令》的演唱运用的是苍尖音结合演唱的方法获得成功。部分歌手想要追求不一样的艺术效果, 在演唱过程中对苍音和尖音音色进行区别, 产生不一样的风味。结合真假声进行演唱的“花儿”曲令主要有《上去高山望平川》等作品, 在演唱中声音的运用随和歌曲的风格选择适合的演唱技法, 因此所产生的音乐色彩也是不同的。

　　三、结语

　　综上所述, “花儿”通过自身独特的艺术特色以及生命力在我国西北地区扎根, 并且形成了一种西北民歌独有的艺术风格。这是历经千百年人民大众在生活中的智慧表现, 也是我国区域文化发展的一个缩影, 因此, 对于相关人员来说, 需要加强研究, 并且将新的元素融入“花儿”当中。

　　参考文献：

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