一、引言
本雅明（2000）在《译者的任务》一文中提出“译者的工作是在译作的语言里创造出原作的回声”（205）。原作的回声可以理解为再现原作的意义表达形式。音调和文学相结合产生的最具代表性的文体当属诗词。诗词的语言风格体现在诗人用词的色彩、 诗词的节奏、韵律以及它们之间的协调上。 本文将以南宋著名女词人李清照《声声慢》一词为例，以四篇代表性的韵体译诗和自由体译诗为分析对比文本，分析英译文本中对原词音乐性的再现问题。
二、音乐性再现
李清照在《词论》中说道：“本压仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可歌矣。 ”后又称“词别是一家”(余恕诚, 2008：63）。 由此可见李清照对词之音乐性的重视。 音乐性可以说是词的本质属性之一。 语言的音乐性主要源自于语言的韵律， 韵律又包括音韵和节律。 从听觉上表情寄意。
（一）原文韵律分析
李清照《声声慢》的独到之一即是这开篇七对叠字。《声声慢》上片原押四平韵。《声声慢·寻寻觅觅》改押入声韵。入声韵属仄声，这就奠定了这首词的基调。开始是下压的，哀婉地使读者的心慢慢下沉，渐渐出现短促的刺激、意向的穿插，哀痛慢慢汇聚，到词尾余韵犹存。
《声声慢》创作时期为宋朝，属中古汉语时期。因此对其音韵分析根据丁声树、李荣（1958）的《古今字音对照手册》和 Guillaume Jacque（2006）所著 Introduction to Chinese Historical Phonology 拟音得出表一。
分析七对叠字的韵母和声母，可以发现：（1）七对叠字中除觅、冷二字外，其余五字都为齿音（/z/ /tsh/）、清音。 （2）七对叠字读音中韵头和韵腹多由/i//j//e/构成。 /i/ /e/ 为前元音。这些音读起来口腔开合度小，发音位置靠前，读起来构成纤细、短促，给人以低声自语的感觉。正如词学家吴世昌（2003）先生在《诗与语音》中指出，舌齿音是不能纵情奔放，这声音的本身便有一种艰涩凄楚的感觉，最适合表达凄楚艰涩或类似的情调。 此外，根据物理学家 Miller, Paget 等人的实验发现，元音/i:/ /i/ /ei/ /藜:/ /蘅:/等都由谐音（harmony）组成，又可叫做深元音(Macdemott，1994)。 深元音所表达的感情一般比低元音要强烈， 适宜描述深沉含蓄、极度的悲伤以及力量的巨大和意义的深远。
（二）译文韵律分析
这首词的英译主要采用韵体和自由体。本文采用杨宪益、林语堂、许渊冲、John A. Tuner 四人所译进行分析。
关于高低元音表意，Macdermott（1994）表示低音给人以深沉感，可以表示雷声、重击，表示内心抑郁、沉重等；高元音则表示轻微、清晰、遥远尖锐等意（p.40）。长元音具有暗示空间宽阔、时间长、速度慢、态度庄重和思考深沉等特点。短元音短而急促，生动活泼。
林语堂译诗中低元音构成比率最高 (50% ，35.7% )， 其次为许渊冲 (45.8% ，4.2% )、Tuner (19.6% ，40%)和杨宪益(0%，37.5%)。 从 根据 Macdermott 的低元音给人以抑郁沉重之感角度，林语堂的译文在表达沉重的感情这一方面更胜一筹。 此外，对比四段译文的谐音结构，杨宪益、林语堂、许渊冲、Tuner 译文谐音比例分别为 50%、57%、45.8%、45.7%。 综合来看，林语堂对于这七对叠字的译文在语音表意、营造开篇氛围层面上更贴合于原诗。
（三）押韵分析
英语格律诗第一要素就是节奏， 节奏靠音节、音步的抑扬顿挫体现。 汉语最重要的格律因素是平仄，平声轻仄声重。英语诗歌的音节数和汉语诗的字数能勉强等同，但音效无法取得一致。 一个音节的音量与一个汉字的音量难以等同。
John Tuner 是 一位精通汉英两种语言的西方译者。他认为中国古典诗词美的特质是通过押韵和节奏来体现的。 因此，他在译诗中试图用英语诗歌中的各种表现手段进行照应。 以七对叠字翻译为例。 译文韵脚 格 式 为 aabcddcb。 Peak -seek, languish -anguish,chill’d-thrilled 等 。 同时存在许多行 内韵 ：pine-peakstare -start 等 头 韵 ；groping -moping glare -stare 等 尾韵；wander-wonder canker-rankling 等排韵。 同一行内: 第四行 glare-stare-start, 第八行：keen-canker-rankling-anguish，各韵式环扣在一起。 这样的译诗努力传达出原诗的韵式特点，同时又做到与英语诗歌体系相符。 相比 Tuner，许渊冲的韵体译文主要是行末押韵，其他押韵形式较少。林语堂译文虽为自由体，但在处理这七对叠字时运用重复和行内韵同样出彩。So一词重复出现七次。反复出现的塞擦音也是对原诗韵母的呼应。 此外， 也不乏行内韵，dim-dark, dense-dull, damp-dank。 七个形容词的辅音均为/d/也是在形式上追求达到与原诗的呼应，极力达到形式与意境的双重呼应。
三、结语
韵律反映音乐美， 是古典诗歌不可或缺的有机成分。 译诗应尽可能地创造出一种与原诗音乐上的共通性。 正如音乐旋律可以超越语言形式感动听众，译者应该发掘出原文中能使其存活的因素， 利用语言间的转换，再现原文的表意模式，创造性地发出原作的“回声”。
参考文献：
[1] 本雅明·瓦尔特.译者的任务[A].张旭东.译//陈 德鸿,张 南峰.西方翻译理论精选[C].香港:香港城市大学出版社,2000.
[2] 丁声树,李荣.古今字音对照手册[M].北京:科学出版社,1981.
[3] 吴世昌.吴世昌全集(第三卷)[M].石家庄:河北教育出版社,2003.
[4] 余恕诚.李清照《词论》中的“乐府”、“声诗”诠释[J].文学遗产,2008(3):63-68.
