在欣赏戏曲表演时，往往会被其精彩的境界、婉转的曲调以及美轮美奂的舞蹈表演所折服，这是由于戏曲有其独特的“韵律”,通过“韵律”向观众展示戏曲之美。
一、戏曲“韵律”中的美学欣赏
“韵律”一词，在不同的领域有着不同的含义，即使在同一领域，如同在戏曲中，也会由于客观环境的变化以及所表达的情感的变化而不同。戏曲的“韵律”是戏曲表演中的美学欣赏，构成了戏曲的表演、动作、唱腔以及整体的把握，是戏曲独特的风格的展示。对于戏曲来说，其虚拟性、节奏性是不可或缺的部分，是构成戏曲的基本内容，而韵律则是赋予戏曲神韵的部分，是使得戏曲充满感情的重要组成结构。戏曲“韵律”的美学欣赏并不是单一的或者孤立的，而是立足于戏曲的组成部分，通过表演者对戏曲的理解，通过其肢体动作、唱腔等体现出来，从而形成一个整体的，具有美学欣赏价值的表演，而戏曲的“韵律则体现在戏曲的整体表演中，为戏曲的整体表演锦上添花。
二、戏曲动作展现的”韵律“美
戏曲的表演，离不开表演者的动作，通过”动源“向”动端“的表现与转变，表演者在进行表演的过程中，往往从腰部开始发力，腰部是表演的中轴，不仅仅是控制人体运动的中轴点，更是戏曲整体表演的发力点与起源点。表演者在进行动作表演时，通过对中轴的起步，结合表演过程中的眼神转换，将戏曲中所蕴含的内容展示出来，把握其精髓，给人以美的享受。
而动作中的”动端“则是指表演者的神经末梢，与”动源“不同，”动端“更为强调细节，要求表演者在表演的过程中结合其身体的位移、变动，情绪的起伏，给予更多的关注，使得戏曲的韵律在动作变化中展现出来。如我国着名的戏曲表演家梅兰芳的”一指“动端，通过细微部分的变化与动作的转变，使得戏曲中深刻的内涵展现出来，并给人以无限的想象空间。通过动作的变化，使得观众观赏到表演者精湛的基本功与扎实的功底，并体会到戏曲人物情感的波动起伏与唯美意境。
三、戏曲表演意境中的”韵律“美
戏曲表演的成功，离不开对戏曲意境的塑造。一部完美的戏曲表演，必定是为观众营造了令人回味的意境的戏曲，没有意境的塑造，表演者只能说将戏曲中的内容进行了呆板的复制或者刻制，根本谈不上戏曲表演，更别说展现出戏曲表演中的独特”韵律“.意境，指的是抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间，意境的构成是以空间境象为基础的，是通过对境象的把握与经营得以达到”情与景汇，意与象通“的，这一点不但是创作的依据，同时也是欣赏的依据。作为中国传统美学欣赏的内容，意境以其虚实相生，内涵丰富获得了人们的青睐。
在进行戏曲表演时，为了使表演内容更为丰富，文化底蕴更为深厚，表演者需要注重创造表演环境的意境美，使意境美形成”韵律“美。表演者在进行表演的过程中，不仅需要完成表演的动作，更为重要的是，需要将表演动作与其自身的情感相结合，使得”心随气动“,让其舞蹈动作成为展现其内心情感的外在表达方式，并营造出相应的氛围与环境。通过这样的表演，才能真正使得戏曲表演产生意境的”韵律“美，揭露出人物内心的真实情感，使得人物的形象更为鲜明与突出。
如在我国的经典戏曲表演《福寿镜》中，胡氏在受到了极大的惊吓后，精神失常，在精神失常后，她出现了一些幻觉，并将生活现实与幻觉相互结合，形成其内心的画面。胡氏将侍女当成了自己的儿子，还看见了儿子在天上饮酒作乐，这既有写实的场景，又有虚拟的场景，虚实结合，表演者在进行表演的过程中，通过舞蹈动作与眼神的流转与变化，将人物内心所勾勒的画面表达出来，并将人物所展现的疯妇的形象表达出来，营造出一幅虚虚实实的意境，使得其表演形象与内心活动相互交融，成为一体，展现出戏曲表演的意境美学。
四、戏曲节奏所展现的”韵律“美
音乐的三大基础是节奏、音符与音色，可见，节奏在戏曲中是处于重中之重的位置。不论是表演者进行演唱还是整体戏曲节奏的把握，都能展现出相应的”韵律“美，表演者的唱腔的变化，展现的是戏曲剧本的音乐美学欣赏，从而表达出整体音乐的和谐运行。而整体戏曲节奏的把握，则是更高层次的艺术韵律的展现与欣赏。
除此之外，戏曲表演中节奏的”韵律“美，还表现在表演者的整体表演过程中，如表演者在进行表演过程中的舞蹈动作以及打斗动作。如我国经典戏曲《挑滑车》，高宠的一系列的动作，若仅仅是将动作进行简单的重复，则无法展现出当时场景中的紧张感，而通过”枪下场“、”急急风“等动作的紧密结合与连贯，则可以很好地表现出当时高宠的心情与整体戏曲环境，使得动作看起来流畅且具有真实感。
而另一个体现戏曲表演中节奏”韵律“美的重要方法则是通过表演者的唱腔来实现的，我国传统戏曲唱腔种类繁多，在进行表演的过程中对表演者的口齿要求较高，发音要求必须十分精准，并且要求表演者在进行表演的过程中结合人物的心理活动，把握其节奏，对于快慢交错、缓急相接都有着较高的要求。这就使得其节奏随着表演者的感情变化而变化，展现出戏曲表演的独特魅力与美学欣赏，使得戏曲表演更为精彩。
五、结语
综上所述，戏曲表演中的”韵律“不仅仅体现在一个方面，而是综合展现在表演者的演唱、动作以及意境的营造等方面，使得戏曲表演在原有表演的基础上，给观众以美学欣赏的感受。通过表演者的表演与舞台氛围的营造，戏曲表演早已突破原有的局限，成为了一种不可多得的艺术展示与文化展示，与此同时，正是表演者在表演的过程中，把握戏曲表演的”韵律“,深刻剖析戏曲剧本所需要展示的内容，才推动了我国戏曲艺术的不断发展与不断前进。
参考文献：
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