二人转的艺术形式和表演形式

　　二人转作为一个独立的审美体系，具有完整的内容、独特的形式与和谐的审美特质。它雅俗共赏，较多的偏重于农民的审美文化层次。不但有新鲜健康的、风趣幽默的内容，更重要的是具备了载歌载舞、转入转出、分包赶角的独到代言兼叙述的诗体结构。它抒情、写意、有鲜明的音乐性和节奏感。艺术表现上虚实相生，语言通俗简练，情真意切。多用排比、对仗、连环、珍珠以及借喻比兴之修辞方法，融诗、乐、舞为一体。

　　一、说唱式的诗体形式

　　二人转接受杂剧、百戏、滑稽剧的影响与什不闲、鼓词、单鼓、跳神等各种民间艺术形式的优长，形成了独具一格的说唱体诗。所以，二人转的形成决不是某一两种艺术形式发展的结果，而是多源头、多基因、多属性的综合艺术载体。

　　二、线块式的结构形式

　　艺术形式有内部和外部之分，并应完美和谐，具有独创性和审美价值。作为二人转的文学本（段子），它的内部形式和外部形式，也都是继承了传统艺术的结构布局和描写方法。
　　它的内部结构以一条情节线贯穿全局，主线紧系着各块状式的段落，像一个蔓上结了几个瓜。大多数段子结构严谨巧妙，层次分明，详略得体，并紧紧围绕中心事件，为表现主题和塑造人物服务。结构方法可分为四个方面。

　　（一）起承转合

　　“起”是作品开端，介绍时间、地点和人物，揭示矛盾的起因。“承”是矛盾激化，推向高潮。“转”是在情节和矛盾达到高峰之后急转直下，使之解决。“合”是作品结局，使主题深化和升华。

　　（二）详略得体

　　传统与现代二人转作品结构特点都是详略得体。详写处浓墨重彩，深刻细致。略写处惜墨如金，一笔代过。

　　（三）藏巧相应

　　好的二人转段子，忌讳平、白、直、露，注意藏和巧的结构方法。即含蓄蕴藉、虚实相济。

　　（四）悬念误会

　　悬念误会是二人转常见的结构形式。“悬念”可分为明悬、暗悬，一般都是群众最关心的问题。“误会”是现实生活中常见的现象，利用误会一定要自然巧妙，既有生活依据，更要符合人物性格；既出乎人物的意料之外，又要在情理之中。另外，从外部形态和体例去划分，还可分为：正笔直叙，即按故事自然顺序结构；反笔倒叙，即倒叙故事；中间插叙，是恰到好处地插入一小段回忆或其他必要的情节。方法多样，各有千秋。二人转不仅具有曲艺的叙事成分，亦有戏曲的代言成分，同时兼有歌舞成分。通过载歌载舞、转入转出、叙述和代言的高度契合，构成了独树一帜的审美艺术形态。叙述部分在二人转作品中占有很大比重，如开头、结尾和中间过渡段的场面连接。戏剧性主要指进入角色时的矛盾冲突、人物刻画和情节纠葛。歌舞性指间舞、三场舞（浪三场）。所以，二人转不是纯粹戏曲、曲艺，更不是纯粹的歌舞演唱，而是介乎于三者之间的一种特殊形态的民间艺术形式。
　　二百年来，它经久不衰，是得助于其别具一格的形态、体例和线块式的篇、景、赞结构。线以叙述为主，块（段）以描写刻画为主，是多段有机结合，不散不隔，浑然一体。由小帽、说口、开头、正文、结尾五个部分组成。小帽源于话本小说的“回头”，常用于二人转段子的前头。有的与段子内容结合，起辅助作用。也有的与作品毫无瓜葛，可独立成章。

　　三、特殊式的表演形式

　　二人转的表演形式与其他艺术不同，既不同曲艺以说唱叙述故事，也不似歌舞通过形体动作抒情写意，更不像戏曲由固定演员扮演。二人转的基本形态和表演特征，是两个中性彩扮演员，又说又唱又扮又舞，转入转出，分包赶角，演人物不人物扮，通过叙述兼代言的表演形式，在于它综合其他艺术门类的表演优长，形成了个性鲜明的表象特征。大家知道，戏剧的表演主要以演员形体变化，创造再现艺术形象。曲艺的人物故事是说出来的，虽有一招一式的表演，实际是动作随着唱句走，不过是演员自身的简单“模拟”而已。因此，二人转它有着戏曲、曲艺、歌舞等多重属性，它是民间艺术的综合体。