武术套路论文经典范文10篇之第十篇：竞技武术套路配乐意义及问题论述
摘要：竞技武术融技击性、艺术性、表演性为一体， 以其独特的表现形式成为中国体育文化的一颗耀眼之星；而竞技武术与音乐的结合， 更使其表现形式进一步升华。近10多年的武术配乐发展虽已成熟， 然尚有瑕疵， 长期遗留的问题尚未很好解决。本文在查阅大量文献资料基础上， 通过走访专业队运动员找出问题所在， 并加以论述， 提出建议。
关键词：竞技武术； 配乐； 建议；
Abstract:
Competitive Wushu, which combines technical, artistic and performance, has become a dazzling star of Chinese sports culture with its unique form of expression. The combination of competitive Wushu and music further sublimates its form of expression. Although the development of Wushu background music has been mature for more than 10 years, there are still defects, and the problems left over for a long time have not been solved well. On the basis of consulting a great deal of literature, this paper finds out the problem by visiting the professional team players, and puts forward some suggestions.
Keyword:
competitive Wushu; background music; suggestion;
前言
因音乐对人情绪有最直接的调动，而常常与各种各样的艺术展现或环境氛围相结合，使表现形式得以升华，从而使受众人群与展现者达到精神上的共鸣。音乐自古便与肢体展示的行为艺术有着千丝万缕的关系，古代武舞的发展便是武术套路与音乐结合的典范。诗人杜甫在《观公孙大娘弟子舞剑器行》里，对剑舞曾作这样的描述："昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方，观者如山色沮丧，天地为之低昂，霍如奕射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝青光……"这只有连续快速的撩、挂、云等动作才有可能达到这种效果。同类关于武舞的诗词描述亦多不胜数。我国历代的武舞演练中都配有音乐的，因此从某一程度上来讲武舞是音乐与武术结合的先例，武术配乐是具有历史性发展的。到了近代，武术与音乐相结合所展现出的艺术感染力越来越受到运动员和教练员的重视；一个完美的武术套路配乐，不仅能充分调动运动员的演练情绪和表现力，更能使运动员在比赛中脱颖而出，是当下竞技武术套路比赛的重要组成部分。如何充分利用音乐使运动员套路演练更上一层楼更是值得投入研究的问题。
1 竞技武术套路配乐意义
1.1 适应竞技武术套路竞赛规则要求
为了推动武术申奥进程，2003年中国武术运动管理中心制定的最新武术竞赛规则指导下，对武术套路严格动作规格、提高动作质量、规定比赛项目要配乐等有关内容加以修改，并出台了第八本《武术竞赛规则》，其中明确规定长拳、太极拳、太极器械等项目需要加以配乐，音乐选择可根据自身套路编排风格和个人情况自行选择。并对配乐分值加以说明："凡劲力充足，用力顺达，力点准确，节奏分明，动作与音乐和谐一致者为很好；凡劲力较充足，用力较顺达，力点较准确，节奏较分明，动作与音乐较和谐一致者为一般；凡劲力不充足，用力不顺达，力点不准确，节奏不分明，动作与音乐不和谐一致者为较差。劲力、节奏、音乐的评分标准分为3档9个分数段，其中：很好3.00-2.70;一般为2.60-2.30;较差为2.10-1.80分。"由此可看出，套路配乐已与运动成绩有直接性影响，运动员和教练员对音乐节奏与套路演练的编排把握对取得运动成绩有着重要意义。
1.2 提升竞技武术套路表现力
音乐与竞技武术演练的共性在于二者皆有强烈的节奏感和层次感。音乐的节奏感表现在声调的抑扬顿挫、轻重缓急；套路演练的节奏感在于动静快慢、刚柔相间。人的审美主要来源于视觉和听觉。以往未配乐的竞技武术套路仅能以视觉效果传达给观众，虽然一样能令观众达到振奋的效果，但相比配乐的竞技武术套路的感染力则要大大折扣了。视觉具有真切性、形象性、时间性和空间性等特点，可以把事物的形象完整而直接地呈现于一定的时空之中，给人最直接的感受；而听觉是为强化视觉特点，从而形成强烈的代入感、共鸣感，达到精神上的一致。一套好的竞技武术套路配乐可使竞技武术套路的表现特点、演练风格、个性展现更为突出；套路中主的闪转腾挪、动静快慢配合音乐高低起伏、轻重缓急的节奏能更好的激发运动员的演练情绪，使套路演练的主题意境和空间氛围融为一体，从而使演练效果深入人心，大大提升竞技武术的表现力度。[1]
1.3 调动运动员演练情绪
竞技武术套路的演练整体来讲是运动员力量在时间和空间上的分配，对运动员身心体质皆有较高的要求。音乐对具有节奏性以肢体动作展示的体能性运动有着特殊的调节作用。一个高昂激进的音乐总能调动人身体奋发向上的力量；相反，一个低沉哀伤的音乐则能让人消沉抑郁精神低下。实践证明：一个合理的音乐配乐不仅可以控制和诱导运动员对力量在空间上的分配以及对时间上的把握；更能调动运动员的积极情绪、诱发运动员潜力，对运动员获得良好的运动成绩有着特殊的重要作用。[3]
2 竞技武术套路配乐存在的问题
2.1 竞技武术套路配乐剪辑
中国套路千百种，而音乐风格亦是丰富多变；选择适当的武术配乐并非难事，然而若要达到比赛要求，做到动作节奏必须和音乐节奏保持一致，必须在音乐结束下完成动作，倘若出现不协调因素则酌情扣分的规则下，武术配乐就要进行音乐的剪辑了。因为在自选套路的标准下，现有的音乐基础很难恰巧的和运动员套路风格保持一致；而运动员在长期的套路训练中已经形成动作习惯，不愿轻易改变，所以只能力求使音乐主动与套路保持一致。本人在走访河南省省队运动员的基础上发现：对音乐的剪辑无论是运动员还是教练员都相对来说比较困难，而专业人士大多非武术专业，对竞技武术演练风格缺乏了解；不仅收价昂贵，且往往达不到运动员理想的要求，出现沟通障碍；竞技武术套路配乐不能与演练风格以及心理需求较好的保持一致。[5]
2.2 竞技武术运动员音乐认知
提高运动员武术配乐方面的认知不仅需要对音乐进行合理的剪辑，亦要对自身套路风格与音乐节奏有明确的把握。通过走访河南省省队运动员得知，这方面专业运动员通过自身学习和教练员的帮助下做的相对来说还是比较好的；较为欠缺的是对音乐节奏感的把握和整体套路演练的节奏衔接尚不成熟，仍有个别"脱节"现象，不能完全使套路音乐达成一致。这一方面是由于套路与剪辑的音乐达不到最大程度的配套，在个别衔接上无法达成一致；另一方面则是运动员对音乐的节奏感把握欠缺，在套路演练和音乐时间分配上仍有待提高。[2]
2.3 竞技武术教练员配乐欣赏和指导
在套路配乐规则制定后，对教练员的音乐欣赏和指导方面提出了进一步的要求。一个好的教练员既要能帮助运动员选择一个适合其自身套路演练的音乐风格，亦要满足运动员对音乐的欣赏需求。只有两个方向彼此相得益彰才能使配乐发挥其套路表现力和运动员潜力。在通过走访各省队运动员得知，这一方面从2003年武术配乐规则制定以后，教练员对音乐的欣赏能力和指导能力已经有大幅度提高，对运动员帮助很大；较为欠缺的是教练员仍不具备自主剪辑音乐的能力，无法达到专业人士水准；而专业人士缺乏武术素养，对运动员心理需求和教练员要求了解度不够，所以导致很多剪辑音乐更换较为频繁，甚至无奈的"迁就".[4]
2.4 相关理论缺乏系统化指导
相比同样以肢体动作配乐见长的舞蹈来讲，竞技武术配乐由于发展时间短、起步晚，在理论方面多是以个人经验为主，缺乏科学的系统化指导。竞技武术配乐自2003年开始后，学术界关于竞技武术配乐研究曾着重一时；然而如今热度一过，相关的理论资料亦出现断层。系统化权威性的理论文章几乎没有，更没有成型的教材书籍提供教练员和运动员学习，教练员和运动员只能靠自身感受，加以经验总结来进行竞技武术套路配乐的选择。[8]
3 结论与建议
3.1 结论
竞技武术套路配乐发展至今无论是运动员对音乐的运用、节奏的把握还是教练员对音乐的欣赏或是选材的指导，经过十多年的发展皆已经达到成熟的地步。然而美中不足的是长期遗留的问题始终没有得到很好的解决。如： （1） 音乐和套路演练的节奏断层现象。 （2） 竞技武术套路配乐剪辑无法与运动员和教练员需求最大限度保持一致。 （3） 运动员对音乐的节奏感和时间把握仍待提高。 （4） 教练员在配乐指导与欣赏方面有较大提高，能满足运动员套路需求，但是缺乏自主音乐剪辑能力。 （5） 专业队缺乏专业性音乐剪辑人员。 （6） 对竞技武术套路配乐尚缺乏系统化理论指导。
3.2 建议
3.2.1 改进竞技武术配乐残留的问题需把握三个统一，即套路与音乐类型相统一、技术与音乐风格相统一、动作与音乐节奏相统一。[6]
3.2.2 进一步增强运动员和教练员对音乐审美的相关知识，一方面既要运动员和教练员通过大量学习来提升对配乐方面的理论知识；另一方面又要根据自身经验进行反思总结。知晓如何配乐才能更大限度调动运动员和观众的情绪，使套路演练效果得到升华。[7]
3.2.3 完善硬件设施加强与音乐剪辑师的交流。竞技武术队尚未配备个人专业音乐剪辑师；运动员缺乏对音乐的乐感把握，而剪辑师缺乏对套路节奏力点的把握，这需要双方多层次的交流和互相学习，只有多沟通多交流才能使套路配乐最大限度的合理化。
参考文献
[1]王一鸣。关于武术套路演练中配乐的研究[J].黄河之声， 2017 （19） :113-114.
[2]荣思宇。浅析音乐在竞技武术套路长拳中的重要性[J].武术研究， 2017, 2 （07） :34-36.
[3]李婷。竞技武术套路配乐之探究[J].当代体育科技， 2016, 6 （30） :141-142.
[4]李少龙。配乐在武术套路训练中的作用[J].当代体育科技， 2016, 6 （16） :33-34.
[5]韩大帅。武术表演配乐若干问题之研究[J].搏击 （武术科学） , 2015, 12 （04） :42-45.
[6]蔡纲， 席饼嗣。竞技武术套路演练配乐的现状研究[J].北京体育大学报， 2007 （06） :852-854.
[7]周丽娟。关于武术套路演练配乐的若干思考[J].成都体育学院学报， 2006 （03） :89-91.
[8]周丽娟， 李旺华。对新规则下武术套路配乐演练的探讨[J].体育学刊， 2006 （03） :61-62.
