In the tense and busy modern social life, people are more and more enamoring of thecurl of zen in the tang and song poems, and returning to the real things and things in lifeare more popular among modern people. Lotus patterns this traditional decorativepatterns in addition to the traditional religious moral is a symbol of auspicious, incenseis a product of ancient civilization, the Chinese ancient advocate incense to worshipBuddha ancestor worship also to formal style, if a cigarette can explore the moderndesign and blend in the lotus patterns which can not only make the moral of the lotusecho each other at a distance of zen embodied by a cigarette, still can give a person akind of subtle ethereal visual and spiritual enjoyment. The fusion of this traditionalpattern in modern incense ware design is of great significance to the inheritance anddissemination of national culture.
In this paper, the development process, decorative characteristics and culturalconnotation of lotus patterns and incense ware are mainly studied, and the application oflotus patterns in incense ware design is analyzed and discussed. The first part is theintroduction, which introduces the research background, purpose, significance, researchcontents and methods, and the research status at home and abroad. In the second part,the origin, development, aesthetic characteristics and cultural metaphors of lotuspatterns are studied by means of survey analysis and literature research, and it isconcluded that lotus patterns are the testimony of cultural integration and civilizationprogress, the cultural precipitation of the Chinese nation and the manifestation ofaesthetic concepts. The third part summarizes the cultural background, common types,development status and artistic characteristics of incense ware, and points out thedevelopment trend and trend of modern incense ware. In the fourth part, the authorthinks about the significance of lotus pattern integrating into the design of modernincense ware, and summarizes that lotus pattern represents the spirit of The Times andis suitable for the design of modern incense ware with profound implication and vividimage, and focuses on the design principle and application mode of lotus pattern in thedesign of incense ware. The fifth part, through the above theory analysis and sorting out,comb the design ideas for the creation and practice of graduation design. Lotus patternwith auspicious meaning is an important subject for the design of incense ware. Thedesign of incense ware is influenced by religious belief and aesthetic orientation indifferent time periods. Cigarette research has the vital significance to the contemporarydesign activities, this topic research is proved by theory analysis and practice ofcigarette lotus pattern suitable for the modern decoration, hope that the public canthrough the traditional patterns and interpretation of traditional implements design waylearn to let fragrance designed to follow the footsteps of The Times, enduring.
Key words：the lotus pattern，incense utensils design，application，research
目 录
摘 要..........................................................................................................................................Ⅰ
Abstract.........................................................................................................................................Ⅱ
目 录..........................................................................................................................................Ⅲ
第 1 章 绪 论..............................................................................................................................1
1.1 研究背景...........................................................................................................................1
1.2 课题研究的目的及意义...................................................................................................1
1.2.1 研究的目的............................................................................................................1
1.2.2 研究的意义............................................................................................................1
1.3 课题研究的内容与方法...................................................................................................2
1.3.1 研究的内容.............................................................................................................2
1.3.2 研究的方法.............................................................................................................3
1.4 国内外研究现状...............................................................................................................3
1.4.1 国内研究现状.........................................................................................................3
1.4.2 国外研究现状.........................................................................................................4
第 2 章 莲花纹样的基础研究......................................................................................................5
2.1 莲花纹样的起源...............................................................................................................5
2.2 莲花纹样的发展历程.......................................................................................................6
2.2.1 魏晋南北朝时期....................................................................................................6
2.2.2 隋唐时期................................................................................................................6
2.2.3 宋元时期................................................................................................................7
2.2.4 明清时期................................................................................................................8
2.3 莲花纹样的装饰意义.......................................................................................................9
2.3.1 在佛教装饰艺术中的意义................................................................................... 9
2.3.2 在中国民间装饰艺术中的意义........................................................................... 9
2.4 莲花纹样的文化隐喻.....................................................................................................10
2.4.1 高风亮节的文人品格......................................................................................... 10
2.4.2 清逸素雅的艺术审美......................................................................................... 10
第 3 章 香器的概述....................................................................................................................12
3.1 香器的简单分类及文化背景.........................................................................................12
3.2 香器的发展概况.............................................................................................................13
3.3 香器的艺术特点分析.....................................................................................................15
3.3.1 香器的材质特点..................................................................................................15
3.3.2 香器的形制特点..................................................................................................17
3.4 现代香器设计的发展前景.............................................................................................19
第 4 章 莲花纹样在现代香器设计中的应用........................................................................... 21
4.1 莲花纹样融入现代香器设计中的意义.........................................................................21
4.1.1 时代精神的彰显..................................................................................................21
4.1.2 纹饰寄意与器物文化内涵相符......................................................................... 21
4.2 莲花纹样融入现代香器设计中的原则.........................................................................22
4.2.1 符合现代审美需求..............................................................................................22
4.2.2 寻求现代设计理念..............................................................................................22
4.2.3 承续传统文化意蕴..............................................................................................22
4.3 现代香器设计中莲花纹样的设计手法.........................................................................23
4.3.1 直接引用法..........................................................................................................23
4.3.2 抽象变形法..........................................................................................................23
4.3.3 巧妙组合法..........................................................................................................24
4.3.4 象征暗喻法..........................................................................................................25
第 5 章 莲花纹样在现代香器设计中的应用实践................................................................... 26
5.1 毕业设计的创作思路.....................................................................................................26
5.1.1 设计实践的灵感来源......................................................................................... 26
5.1.2 设计主题..............................................................................................................27
5.1.3 设计原则..............................................................................................................27
5.2 毕业设计的材料准备.....................................................................................................27
5.3 毕业设计的制作过程.....................................................................................................28
5.3.1 草图设计及模型制作......................................................................................... 28
5.3.2 制作过程..............................................................................................................30
5.4 作品解析.........................................................................................................................33
5.5 设计总结.........................................................................................................................35
结 论......................................................................................................................................36
参考文献......................................................................................................................................37
致 谢......................................................................................................................................39
第 1 章 绪 论
1.1 研究背景
从时代背景来看，现代人的生活日新月异,除了应付繁忙的社会生活，大众越来越关注如何提高自己的精神境界和审美情趣，对香器这类有助于提高生活品味陈设品的需求越来越多。莲花纹样历史悠久在大众眼中是具有宗教寓意的传统纹样也是文人士大夫眼中最有魅力的创作题材，而香器在我国使用的历史悠久、文化底蕴浓厚，因此现代香器设计中融入莲花纹样是对传统文化延续的一种方式，是这个尊重传统文化的时代所需要的。
从学科背景来看，目前许多以莲花作为题材的工艺品设计中莲花纹饰的运用还是比较传统、生硬，熏香器具市场中香器的样式还是比较粗糙和单一，香器设计体现的文化底蕴和美学观念较少。现代生活的方式在变革，摆放在室内的香器功能并不只局限于焚香，某种程度上来说也需要有一定的装饰性，加上现在艺术形态不断创新和文化复兴的需要，香器这一工艺品的设计除了需要与现代设计融合还要借助传统文化中的符号来丰富其形式美，而莲花纹样与香器同样拥有深刻的寓意与香器文化意蕴相符，适合将两者融合设计。
1.2 课题研究的目的及意义
1.2.1 研究的目的
本文意在通过剖析传统莲花纹样的的艺术精髓、和文化内涵以“仿古”为辅“创新”为主探究莲花纹样在现代香器设计中的应用并融入现代设计理念从而证明莲花纹融入到香器设计中可以同时满足大众的视觉、精神审美需求，使香器在保证实用性的同时让香器更具有文化内涵。让具有传统文化底蕴的香器设计与现代艺术接轨，让世界用另一个方式了解中国传统文化。
1.2.2 研究的意义
从理论上的意义来看，传统莲花纹样有着清廉圣洁、吉祥如意与和谐的寓意与时代精神相符合，近年来熏香器具在室内陈设中越来越受欢迎，从而大众对香器摆放在室内装饰性的要求也越来越高，所以将传统莲花纹样融入香器设计中并赋予其时代特征，可以满足现代人对清新自然风格的追求也有助于体现空间主人的生活品味。
从实际意义来分析，莲花纹样与香器都是我国传统文化载体的一部分而现代人的审美是在不断的发展、演变的，运用新的设计理念让传统的元素在现代空间里延续，有助于现代人通过对“传统美”的感知让传统文化的潜移默化的植根于思维中。将传统元素中的美精简提炼使其融入现代设计中有助于给设计者提供灵感和新思路。莲花纹样融入香器中不仅能够与香器焚香时自带禅意相得益彰，还能让香器的形制美更加光彩夺目。
1.3 课题研究的内容与方法
1.3.1 研究内容
本文以莲花纹样与现代香器设计为研究对象，探究传统莲花纹样这一装饰元素如何融入现代香器设计中，最后通过自己的毕业设计实践来证明本课题研究的内容。主要研究内容如下（图 1.1）：
图 1.1 课题研究内容
（图片来源：作者自制）
1.3.2 研究方法
在此次课题研究过程中作者采用了调查分析法、文献研究法、案例分析法、实践操作法等多种研究方法。
1.调查分析法：通过搜集莲花纹样和香器的文献资料来归纳分析其艺术特征及发展历史，再通过网络媒介来了解莲花纹样的现代化设计和现代香器器型的创新方法。拜访民间手工艺人和专家学者向他们求教来了解香器的制作工艺、功能、历史发展概况及设计现状。搜集目前市场上所销售香器的资料来分析其艺术特点和消费人群的喜好，再进行归纳总结从而提炼有建设性的观点，以便对自己的设计实践提供新思路。
2.文献研究法：作者通过阅览国内外相关的文献资料、图片来帮助完成自己的课题研究，有利于了解事物全貌从而有效地了解莲花纹样所象征的意义及香器文化，通过分析所研究文献中的核心与重点归纳整理出莲花纹样在香器设计中运用所需要注意的原则，为后期毕业设计的实践操作提供理论知识，避免不必要的错误发生。
3.案例分析法：通过查阅资料和在现实生活中实地考查所收集到的图片来分析总结莲花纹样和香器设计的艺术特点，分析莲花纹样不同的构图、不同的形式在器物中所展现出的不同的艺术效果，总结不同形制、不同材质的香器背后所传达的文化内涵和设计情感。
4.实践操作法：根据文献、案例的分析结合现代香器形制的流行趋势，将莲花纹样结合现代设计原则引用于毕业设计的实践中。通过自身的设计实践来找到合适的方式让传统莲花纹样与现代香器结合，体现设计作品创新和与时俱进的理念，让笔者的课题研究理论与实践相结合。
1.4 国内外研究现状
1.4.1 国内研究现状
莲花纹样是中国的传统纹样之一，香器是中国传统造物的代表。通过图书馆查阅资料、和对文献的研究，笔者搜集到了不少关于莲花纹样和介绍香器资料，具有参考价值的文献有《中国祥瑞象征图说》其中介绍了莲花纹样的文化内涵和深刻寓意，《楚辞》、《诗经》中都有描绘到莲花，这说明自古以来从文人墨客、坊间民众就喜爱莲花。刘熙霞的《中国陶瓷装饰莲花纹样研究》一文介绍了莲花纹样在陶瓷装饰艺术的结合，并简要概括了莲花纹样的发展史。田自秉所着的《中 国纹样史》，吴山的《中国历代装饰纹样》这些着作都有提及莲花纹样在装饰艺术中的地位及寓意。吴珊的《传统莲花纹样在现代室内陈设中的应用性研究》阐述了莲花纹样如何融入现代设计中，如何用传统元素实现现代艺术创作做到取古润今。王朝阳《唐代佛教供养器——香器研究》一文讲述了香器在王朝贵族、百姓坊间的使用和唐代香器形制的艺术特点。中国社会科学出版社出版的《佛教的香与器》全面详细的介绍了香文化与香器的历史渊源，香器的功能特征以及传统香器的设计理念。扬之水的《两宋香炉源流考》探讨了两宋莲花香炉、动物型香炉等这些器型的发展历程。王霞所着的《汝窑莲花形香炉源流考证》讲述了汝窑莲花香炉的艺术特征及对高丽香炉发展的影响。虽然介绍莲花纹样的书籍、资料非常多，莲花这个题材在香器及古代工艺品中也不少见但是探讨莲花纹样的意象对香器设计影响的文献资料却非常少，所以这也是本文重点研究的对象。
1.4.2 国外研究现状
莲花纹样与香器都有深厚的历史渊源，其他国家也有不少对两者的研究文献如：威廉·古德耶尔的《莲花纹样的基本原理》讲述了莲花纹样这一装饰元素在文艺创作中的发展历程。威廉·沃伦《圣洁的莲花》、汉斯·彼得曼的《莲花的象征意义》等这些着作都记录了不同时期莲花的文化内涵与象征意义。美国的梁庄艾伦在《中国的供养香炉和其他供案陈设》中提出中国的香炉研究需要将其与传统壁画中的香炉联系起来思考他们的发展历史。韩国学者全荣来在《香炉的起源和形式变迁》中研究了中韩两国的香炉发展史，分析对比了中韩两国的香炉设计。本文借助上述文献对莲花纹样和香器的历史文化、艺术特征、应用功能的分析来进行毕业设计实践创作。
第 2 章 莲花纹样的基础研究
2.1 莲花纹样的起源
社会形态的变化对艺术形式的变化有着重要的影响，比如当人们处于狩猎采集时期时器物的装饰纹案多是描绘人与动物的，当农耕时期来临时，器物的装饰纹案又开始转向植物，这说明装饰艺术的题材一定程度上来说是同时代社会形态、文化的映射。而莲花是一种水生植物很早就出现在人们的日常生活中，人们通过与它的共处把对它美的感知刻画在了日常所用的器具中，并赋予它美好的寓意作为装饰纹样，所以《诗经》里描绘到“彼泽之陂，有蒲有荷”1。在西周后期中国才有了利用莲花纹样作器物装饰的记载，虎簋（图 2.1）这件顶部带有美丽莲花纹装饰刻画有虎纹和虎字的青铜器是一件西周时期的食器和礼器，同时它的造型看起来十分类似于后来的宣德炉等香器。
国内外许多学者认为莲花纹在装饰艺术中的广泛应用与佛教的盛行有关，常常作为瓷器与石器的装饰主题。佛教认为放下五欲六尘就可以恢复自身的佛性，而“出淤泥而不染”的特性使莲花成为了佛教的象征，因此莲花纹样广泛应用于许多建筑、佛塔塔身、塔柱的设计，南北朝莲瓣青釉高足炉（图 2.2）炉身就用了莲花瓣做装饰。在佛教的绘画艺术中除了单个莲花纹样的创作之外，还有莲花纹样与人物形象相结合的创作手段（莲花童子的形象）2。敦煌石窟是着名的佛教石窟，敦煌藻井数量多达四百余顶绘制的精致华丽，有许多藻井都以莲花纹样作为穹顶正中心，有一种飞天莲花藻井井心宽大，在大莲花的周遭绘制有飞天围绕盘旋，与其遥遥相望有种蔚为壮观之感。
图 2.1 西周晚期虎簋 图 2.2 南北朝莲瓣青釉高足炉
（图片来源：腾讯新闻网） （图片来源：搜狐新闻网）
2.2 莲花纹样的发展历程
2.2.1 魏晋南北朝时期
在魏晋南北朝时期的社会战争频起许多百姓流离失所，统治阶层的扶植加上佛教信仰正好可以给百姓给带来精神慰藉，佛教由此兴盛。净土莲宗的建立让百姓对莲花崇拜与信仰的形式增多，莲花纹样在此时期广泛运用在瓷器、砖瓦、与石窟上，多是以是浅浮雕为主。在北魏时期以莲花纹作为窟洞装饰是非常普遍的现象，莲花纹样开始与人物等其他元素一起组合构图，敦煌莫高窟用的莲花纹分为结合壁画中故事形态的写生型与变型夸张装饰性强的两类，都各美其美、不失典雅3。在北魏时期，莲花纹瓦当开始兴起并逐渐代替了秦汉的云纹瓦当，此时的莲花瓦当纹饰较为写实但在北魏晚期莲花装饰纹开始抽象化运用，莲花瓦当的花心是莲蓬状，花瓣的线条流畅圆润并且北朝瓦当继承了秦汉云纹瓦当的风格。而南朝瓦当莲瓣较为瘦长，此时期的莲花纹也是花纹砖的主要装饰元素其装饰形式大多纹样布局对称、线条流畅、构图简明。
2.2.2 隋唐时期受六朝时期的佛像造像活动的影响人们对莲花纹样进行变形与应用，并且影响了后世莲花纹样的发展。如果魏晋南北朝时期莲花纹样开始带有佛教意蕴，那么在进入隋唐时期后则是繁盛阶段。隋朝时期的莲花纹样总体来说在形态自然的基础上加强了层次感，并且形态丰满，形式十分多样，例如莫高窟 392 窟，藻井中心的叠瓣莲花左右各画一条龙，龙的动态与画的静态形成对比，运用了动静结合的表现手法4。
初唐时期的莲纹大多是前朝的延续色泽清丽，有信笔挥洒、高超脱俗的风骨的风范。而盛唐时期，莲花纹样的自然特征不再占主导地位反而更注重纹饰的层次饱满和用色雍容华丽，装饰纹以团花的形式偏多与盛唐气象遥相呼应。此时佛教艺术受到了统治阶层的大力推崇，中原文化也开始与其他民族文化兼容使唐朝“国际化”，唐朝具有包容性的文化氛围使莲花纹样融合了其他植物纹样的特点，例如唐代三彩刻宝相花纹盘（图 2.3）中的纹样“宝相花纹”在唐代就一种非常流行的纹样，一般就是以莲花、牡丹的等植物元素为主体将花苞、花叶完美变形融合组成精美的图案。唐朝人善于用外来题材与中国传统纹样结合创造出新的元素，既有佛教意蕴又有浪漫主义情怀。陕西历史博物馆馆藏的鸳鸯莲瓣纹金碗，同心莲与鸳鸯两者共用意示着一种永不离弃的美好愿望。咫尺之间密密麻麻的刻满精致花纹，虽纹饰繁密但布局有序、线条生动流畅，唐代高超的金银器制作水平让莲花纹样也有了更丰富的表现形式。
图 2.3 三彩刻宝相花纹盘
（图片来源：沧州博物馆）
图 2.4 宋代文物青白釉莲瓣纹高足香炉 图 2.5 青花束莲纹梨形壶
（图片来源：百度快照） （图片来源：百度快照）
图 2.6 清代景泰蓝莲纹香炉
（图片来源：花瓣网）
图 2.7 北宋汝窑八瓣莲花三足香炉
(图片来源：百度网）
图 3.1 听琴图 宋徽宗赵佶
（图片来源：搜狐网）
…………由于本文篇幅较长,部分内容省略,详细全文见文末附件
结 论
在当今社会人们的审美和各种设计需求层出不穷，但是这并不代表着传统文化就会退出历史舞台。反而从现在的许多中国原创民间工艺品、绘画可以看出传统文化还有强大的潜力，祖先留下的优秀艺术文化现在还在深深的影响着我们的生活，它们会随着时代一起成长，莲花纹样和香器的发展也是如此。有香文化就离不开香器文化，香器设计中蕴含着深厚的审美哲学是民族文化的物质体现。因此本文通过研究莲花纹样与香器设计，分析出它们的典型美学特征以便与现代设计结合使香器的设计更有文化底蕴。传统器具的形式单一、不够有新意是现在普遍所面临的问题，如何让传统的纹样不断的进化使其在现代生活和现代居所装饰中不突兀是我们要去思考的问题，本文所提出的现代化设计手法是通过相关资料的查询总结而得出的结论，而传统纹样与现代工艺品设计相结合永远是一个未完续的过程而新的思路总要通过实践才能证明其可行性。经历过毕业设计的前期构思、方案制定、和实际操作等过程，虽然尚有许多理论经验和实际操作不够完善，但是使自己对莲花纹样在当代香器设计中的运用有了深刻的认识，主要得出以下三点结论：
（一）莲花纹样虽然是传统纹样但是其可塑性强、形式多样通过现代化设计可以出现在许多设计领域，并且莲花纹样有吉祥美好的设计寓意又有浓厚的中国气息与现代设计方式相结合使其出现在现代人的生活中是对传统文化的弘扬和对文化自信的体现。
（二）香器的历史源远流长，但是现代人使用香器仍是为了追求生活品质，所以将香器的设计让其符合时代精神具有人文价值也是必不可少的举措。莲花纹样形态优美、寓意清新有着其他传统植物纹样所没有的特质，运用于现代香器设计之中与使用香器焚香时空灵的意境相契合，可以使现代人的熏香生活中延续着传统之美。
（三）通过本文的研究与设计实践更加体会到传统文化的博大精深，现代设计在传统美学里汲取营养一定会有更广阔的发展空间。
此次莲花纹样在当代香器设计中的应用研究只是一个起点与开端，在日后仍会不断的完善此项研究，探索如何将传统纹样传统工艺品与现代设计相结合，使其更好的与现代实际生活产生联系。
参考文献
[1]王宏宇.传统陶瓷“莲花纹样”研究与创新[D]湖南师范大学，2018
[2]胡笑非.佛教莲花纹样的审美分析[D]江西科技师范大学，2016
[3]刘冬明.浅谈莲花纹在魏晋南北朝的发展[J]大众文艺 2009.01
[4]吴珊.传统莲花纹样在现代室内陈设中的应用性研究[D]安徽工程大学，2017
[5]吴琼.莲花纹样在汉字字体设计中的应用[D]长春工业大学，2013
[6]刘熙霞.中国陶瓷装饰莲花纹样研究[D]齐鲁工业大学，2015
[7]田自秉.《中国纹样史》[M].北京：高等教育出版社，2003 年：第 3 页
[8] 詹贻海.香道文化中德华陶瓷的香器[J]陶瓷科学与艺术.2018.10
[9]张林.《佛教香与香器》[M]北京：中国社会科学院出版社，2003 年：第 5 页
[10]扬之水.两宋莲花香炉源流考[J]中国典籍与文化.2014.1
[11]段丙文.唐代金银香囊研究[J]中央民族大学学报.2011.04
[12]王朝阳.唐代佛教供养器--香器研究[D]兰州大学，2014
[13]大卫·瑞兹曼着,王树良、张玉花译.《现代设计史》[M].重庆大学出版社,2010 年:第 56 页
[14]王丹.浅谈莲花纹样对招贴设计的影响[J]神州.2019.4
[15]余嘉锐.论解构与重组在文创设计中的新运用[J]锋绘.2017.1
[16]张忠诚.从雕刻工艺浅析明清砚台的时代风格[J]文物世界.2017.1
[17]洪勤浪.陶瓷雕刻技法与艺术价值研究[J]陶瓷研究.2019.03
[18]白瑜曦.百济莲花纹瓦当研究[D]延边大学，2019
[19]刘雅雯.元代青花莲纹装饰研究[D]景德镇陶瓷大学，2019
[20]王婉洁、孟夏.艺术视角下中国古代陶瓷香器的文化变迁[J]山东陶瓷 2015.5
[21]曹鸣.宋代居室陈设品中的“素”审美表现研究[D]中南林业科技大学，2019
[22]章藻藻.香席道具设计的美和艺术性[J]艺术工作 2020.2
[23]侯梦阳.飞动之美-“飞天”艺术形象在产品设计中的应用[D]景德镇陶瓷大学，2019
[24]季芳、杜湖湘.《艺术设计教程美学教程》[M]武汉：武汉大学出版社，2015 年：第 106 页
[25]李龙生.《设计美学》[M]合肥：合肥工业大学出版社，2016 年：第 20-89 页
[26]赖永海、王月清.《中国佛教艺术史》[M]南京：南京大学出版社，2017 年：第 1-230 页
[27]陈炎.《中国审美文化史》[M]上海：上海古籍出版社，2013 年：第 1 页
[28]余虹.《审美文化导论》[M]高等教育出版社，2006 年：第 20 页
[29]林欢.《宋代古器物学笔记材料辑录》[M]上海：上海人民出版社出版社，2013 年
[30]文震亨.《长物志》[M]浙江：浙江人民美术出版社，2015 年
[31](美) 潘诺夫斯基.《图像学研究》[M]上海：上海三联书店，2011 年
[32] (日本)加岛胜《正仓院宝物鹊尾形柄香炉》，《佛教艺术》第 200 号
[33](日) 朝昌直己.《艺术设计的色彩构成》[M]台北：龙溪图书，1999 年
[34].威廉·沃伦.圣洁的莲花[J]文化译丛.1989.
[35] (美)梁庄·爱伦《中国的供佛香炉和其他供案陈设》，载《1990 年敦煌学国际研讨会文集(石窟考古编)》，沈阳:辽宁美术出版社，1900 年
[36]R. L. Hobson . (2011). Chinese pottery and porcelain:an account of the potter'sart in China fromprimitive times to the present day. The New York PublicLibrary
[37] Uwe Geissler . (1997). Painting Porcelain in the Meissen Style (Schiffer CraftBook). SchifferPublishing
[38] Davidson, J · Leroy. The Lotus Sutra in Chinese art: a study in Buddhist art to the year 1000[M].New Haven: Yale University Press, 1954.
