随着生活节奏不断加快，阅读媒介越来越多样化，现代人的阅读习惯已进入读图时代，需要富有冲击力和内涵的图片吸引读者眼球 , 激发读者的求知欲。
在科技水平不断提高、摄影技术日趋平民化的当下，一幅照片能否撼动人心，往往不是因其场面有多大，光影效果处理得多唯美，而是一些不起眼的细节捕捉。所谓细节，就是新闻事件中一些非常规、容易被人忽视的画面、视角和元素。细节可以把画面展现的景象与画外阐释的内涵表现得更加具体、生动，让读者通过视觉直达心灵。精彩的细节，传递的是照片所要表达的精髓和触动人心的信息。
以“非常”视角猎取程序性细节。
一个新闻事件，当事人的一个表情，一个细微的动作，都是摄影师需要关注的细节，其稍瞬即逝、不可重复的特点，要求新闻摄影师在一瞬间便作出准确的判断。
有关民主法治的拍摄题材，法律性、政治性强，决定了其程序性、专业性强的特点，拍摄时容易落入“走程序”的俗套，这类题材要拍出新意，需要摄影师在拍摄时更加留意细节，以更敏锐的眼光、非常规的视角去捕捉一些既生动又能反映民主法治进程的细节。
2001 年 7 月 22 日，在浙江省温州市鹿城区水心村电影院召开了一场“史无前例”的村民大会，大会由村民选出的召集人主持，目的是完成罢免 4 名“村官”的法定程序。台上设有 6 个秘密写票处，还有两个大票箱和两个流动票箱。
鲜红的横幅上写着 8 个大字 :“客观公正 依法投票”.经过召集人宣读罢免理由、被罢免人陈述、全村村民投票表决等程序，随着总监票人洪亮的声音 :“我宣布，同意罢免票数 278 票……”场上顿时掌声雷动。这场历时一年多，全国首创的村民罢免“村官”行动终于成功。
热浪灼人的民主气息自然是所要拍摄的重点，但作者不局限于此，将镜头对准了台上的秘密写票处。
这个用棉布围挡的私密空间显得有些简陋，却是此次村民大会的一个重要环节。秘密写票的目的是为了更有效地保护选民自由表达自己的意志，排除外界干扰，更好地保证公正性。同样，还有个重要环节，作者跟随流动票箱的工作人员来到了医院病房，用镜头记录了流动票箱投票的全过程。这些细节，是此次选举的重要环节，再现了罢免程序的高度民主、公正和有序，忽视了这些镜头，拍摄的价值将大打折扣。这组名为《耗时一年罢村官》的新闻图片，获得了第 12 届中国以情绪细节传递情感表达细节表现可以深化主题，更能有效刻画人物的内心世界，让图片与读者完成情感上的交流。这需要摄影师除了把握客观信息外，还要善于捕捉人物的情绪细节，从而表达一些微妙的情感信息，其表达效果甚至远胜一些大场景的记录照片。
获得第 56 届世界新闻摄影比赛（荷赛）一般新闻类单幅一等奖的《阿依达》（图 2），是阿根廷摄影师 Rodrigo Abd 在叙利亚的易迪卜拍摄的，照片中的妇女阿依达的房子当时遭到了叙利亚政府军的炮击，她自己身受重伤，丈夫和两个孩子不幸身亡。这张照片传递给人的，正是这样一种悲痛之感。荷赛评委顾铮指出，在这幅作品中，阿依达的手成了第一表情，它在视觉上引导观者关注那双噙满泪水的双眼。图片呈现了风干的血迹，破裂的皮肤、白色的纱布、含泪的眼睛和手掌下痛哭的神情，摄影师将情绪表达到了极致，完美地阐释了新闻现场。
这幅作品是通过情绪细节展露情感的代表作。一幅优秀的摄影作品不仅能够呈现视觉图像，也能够传达出情绪。摄影一旦越过纯技术边界，并被赋予了情感色彩，就会成为一种艺术。一名好的摄影师要能够掌握所有摄影技术，还需要有通过视觉作品与观众交流的才能。
选准角度完整展示突发细节事实信息是浓缩在新闻照片中的细节，信息细节越多，新闻价值往往越大，尤其是在突发事件拍摄中。
第 55 届荷赛获奖作品《营救跳楼新娘》（图 3）是中国长春某房地产报女记者李杨拍摄的。一个天使一样的新娘，从高楼突然纵身一跃，就在一个鲜活的生命即将消逝的瞬间，7 楼的窗户里突然伸出一只手臂，一把抓住了新娘的手臂，另一只手则拽住了婚纱。与此同时，楼下的人从窗口将新娘悬着的脚用力往上顶，不让她继续掉落。就是这样一幅简单的画面，浓缩了一场扣人心弦的营救行动。
这幅照片之所以能获奖，主要在于它完美展示了很多关键的营救细节。当时事发楼层较高，如果拍摄者从下往上拍，不仅影响构图，而且捕捉不到细节。意识到这一点后，记者马上选择了对面楼的 8 层作为拍摄位置，平行的角度视野很好，营救画面、新娘表情都一览无余。当时该楼层正在装修，所有的窗户都可供拍摄，记者边拍边调整角度，快门随着事态演变快速按动，全程记录了营救行动的 54 秒关键过程。由此可见，要捕捉到精彩感人的细节，就要求新闻摄影记者时刻保持临战状态，手握武器，在恰当的时候，出现在恰当的地方，并在恰当的细节瞬间到来时按下快门。
善用细节描写来刻画人物的故事性2014 年，波士顿马拉松爆炸案受害人杰夫 ? 鲍曼的故事成就了一个普利策特写摄影奖，来自纽约时报的摄影师乔希 ? 哈纳用镜头记录了杰夫 ? 鲍曼截肢后艰难恢复的过程，照片直接而深刻，让读者如同置身现场，与受害人一同面对整个过程（图 4）。
这组作品在拍摄时，摄影师哈纳将自己完全融入了鲍曼的生活中，几张照片，把鲍曼从失去双腿的痛苦到重新生活的勇敢刻画得淋漓尽致，对于哈纳来说，目睹鲍曼痛苦的康复历程不是一件容易的事，他说 :“我学到最重要的一件事就是，什么时候应该停下来--明白对一些特定的时刻要存有敬意，让这样的时刻不受快门声音的打扰而独立地存在。就是知道什么时候拍照是在消费痛苦，什么时候对故事是必要的。”拍摄图片故事，就如写小说，故事不是作者本身捏造，而是真实存在，如同撰写历史小说就必须先熟读历史一样，作者必须先将自身融入事件中，做到“可有可无”.
意思是，你的存在对于新闻故事的记录是必要的，而对于新闻故事发展的影响最好等于零。在鲍曼接受治疗的过程中，哈纳的镜头自始至终没有情感上的偏爱，一直保持着记录的姿态，画面围绕鲍曼的情绪发展，将人物带有转折性情感的典型瞬间加载组成图片故事。
新闻故事是现实发生且带有后续发展的现实社会的真实存在，新闻图片是记录，也是述说手段，新闻摄影师的使命在于将新闻故事真实记录，不是代笔者，而是提炼者。用相机的镜头来关注一个时代，正是新闻摄影记者的职责所在。一代又一代新闻摄影工作者都把镜头当成自己的眼睛，记录着生命中或震撼或平凡或悲伤或喜悦的每一刻。其实，摄影记者在按下快门的那一瞬间，就已经完成了人性思辨的过程，镜头里呈现的画面就是他思考的结果。
