不管是何种题材,在新闻摄影图片中，都必然与摄影者的情感有着密切的关联。新闻图片中呈现的人物，以及摄影者本身对作品的表现及读者对图片的阅读过程，都是摄影者与被摄者人物之间情感的沟通和交流，是一个产生想象、联想的过程。新闻摄影之所以蕴藏着强大生命力，除了它的真实性和具有的新闻价值之外，人的情感因素起着重要作用。
新闻图片中被摄者的情感
不管是作为新闻图片中的形象主体，还是作为摄影者对作品所反映的主体，摄影图片都会不同程度地产生一种震撼力。这种震撼力往往是在读者被触动后发挥出来的。新闻图片在所表现的过程中，虽然被摄者在画面上相对处在一种被动的状态，但是，我们仍然不能否认，被摄者本身在整个事实现场所表现出来的客观存在的个性气质、神态、行为举止、活动特征，占有重要位置。所有的一切，都是提供给摄影者在拍摄中进行瞬间选择的信息，摄影者只有根据这种信息，依靠这种信息才能有所表现。采访对象的自尊心理得到保护后,便会反馈出更大的诚意尊重记者,并热情配合记者完成采访活动,在此种情况下，被摄者提供的信息就越可靠，越有个性，越有吸引力，就越会被摄影者所采纳。画面中的喜怒哀乐，都会深深地渗透着被摄者的个人情感，这些情感通过摄影者的摄影手段作用于读者。正因为如此，就更需要摄影者在新闻采访中不断把握好人物情感的观察力与判断力，更好地捕捉、表现对象瞬间骤变的情感动态，使图片具有更为吸引人的表现力。如获得第 5 届“华赛”新闻人物类单幅金奖的“5·12 汶川大地震”中失去一条腿的《芭蕾女孩》，正是通过画面中人物的表情，产生出一种内在的张力，从而进一步去感受其中的内涵。又如“荷赛”获奖作品、世界新闻摄影佳作《等待》也是以形象的表现手法，通过女孩奥美拉被埋在瓦砾中临死前那大特写的脸部表情，以及一双渴求生命的目光来紧紧揪住读者的心，让人过目不忘。这些,都是被摄者情感表达的最好范例。
新闻图片摄影者的情感
新闻摄影在图片中表现被摄者的情感和摄影者的作品主体作用，有着千丝万缕的联系。因为，作为画面出现的人物主体，是摄影者通过本身对客观事实发生的瞬间感受，凭主观选择去确定的。从画面的构思、表现到完成，摄影者在整个过程中都在不断地调动自身的情感，通过事实的发生、心灵的感悟发掘到现实社会生活中的新闻价值，无论是表现人物还是自然环境题材新闻摄影，都不可能排除摄影者本身在拍摄过程中的情感能动作用。图片既反映了客体，又表现了摄影者的主观意识和个性风格。新闻摄影图片中形象是新闻自身的，但拍成图片后却包含了摄影者的经验、感情、兴趣与技巧。所以我们在看一幅摄影图片时，总会感触到不同摄影者所存在的差异。这种风格、题材、表现的差异，实质上与摄影者所处的历史时期、生活体验、性格情趣等有着密切的联系。世界著名摄影家比尔·布兰特说：“摄影家的职责之一在于要比大多数人更加注重观察。我认为这种发现世界新奇之处的能力潜在于每个人身上。”
读者在图片审阅中的情感
新闻摄影图片只有通过阅读过程，才能发挥出它的传播、教育、宣传、鼓动等综合功能的作用。
在阅读、审视图片的过程中，人们通过摄影者所提供的图像信息，运用自己的形象思维去进行想象和联想，从而领会图片所传递的新闻信息和摄影者的表现意图，使某种情绪与情感被调动。图片的信息量越大、内容越新越真实画面视觉冲击力越强, 给予读者的刺激就越强烈，感受就越深。亦可说，它收到的传播效果就越好。
这其中恰好是读者在接纳摄影者提供的信息过程中，通过强有力的视觉牵引和碰撞，与摄影者产生了一种自然、默契的情感交流。但是，由于摄影者与读者的生活体验、文化素养、审美情趣等有所区别，在阅读过程中不可避免产生接收效果程度深浅不一的情形, 理解读者在新闻摄影图片中的情感调动。新闻摄影图片把正在发生的新闻事实瞬间变为图片信息予以传播后，其信息形象还需大众认同，这种认同是靠摄影者在拍摄过程中完整地客观地表现而得来。作为新闻工作者有责任，通过图片画面引导人们去认识社会，在传递信息的过程中激发人们对理想的追求、对丑与恶的鞭挞，培养读者美好的情操，唤起读者对社会的一种责任感，使读者在不知不觉中有所感悟。
