国际新闻摄影比赛（简称“华赛”）于 2005 年在深圳开始举办，至今已经走过十个年头，成为全球新闻摄影界的一项重要赛事，许多国际媒体将其列为必须参加的赛事之一。第十届“华赛”于 2014 年 4 月 15 日在北京揭晓，加拿大摄影师凯文·佛赖尔的作品《台风海燕》获得年度最佳新闻照片大奖。本文分析“华赛”十年的成绩与不足，并提出改进建议。
一、“华赛”十年基本概况
第一届“华赛”便收到 76 个国家和地区 1765 名摄影记者的 21627 幅作品，可以说是相当成功。此后历届“华赛”，参赛国家和地区的数量都在 50 多个至 78 个之间；参赛记者的人数少则 2300 多名，多则 3300 多名；参赛作品数量少则 2.2 万幅，多则超过 3.8 万幅。
“华赛”照片的分类，从第二届开始固定为 8 类 16 项，有突发性新闻类、非突发性重大新闻类、社会生活新闻类、经济与科技类、新闻人物现场肖像类、文化与艺术类、体育类、自然与环保类。第三届分设战争灾难类和非战争灾难类，用以取代之前的突发性新闻类和非突发性重大新闻类，此后各届基本沿用这样的分类方法。
“华赛”评委会由中外人士组成，第一届有 15 名评委，中国评委占据 8 席。此后各届设立 13 名评委，中国评委占据 5 至 6 席。“华赛”作为一项国际性赛事，应该说中国评委所占比例仍然偏高，影响其国际性和权威性。
每届“华赛”都要评选出一幅年度最佳新闻照片，它从获得金奖的照片中产生，最高奖金 10 万元。在 10 幅年度最佳新闻照片中，非战争灾难类、新闻人物类和自然环保类各有 1 幅，突发性新闻类有 2 幅，而反映战争灾难类题材的有 5 幅，可见“华赛”对此类照片的重视程度。中国两位摄影师的作品，分别取材于汶川地震灾区和玉树地震灾区，也获得“华赛”年度最佳新闻照片奖。
二、中国作品获奖情况
历届“华赛”都有大量中国作品参赛，而且获奖比例较高。中国摄影师的获奖作品，大多是经济科技类、文化与艺术类、自然与环保类以及体育类。第四届和第五届“华赛”体育类单幅照片的金奖、银奖与铜奖，全部被中国摄影师包揽；第七届“华赛”文化与艺术类单幅及组照的金奖、银奖与铜奖，也全部被中国摄影师包揽。而在战争灾难类及非战争灾难类新闻照片中，中国摄影师的获奖作品却比较少。这说明在国际新闻战场上，中国摄影师的实力还不够强。
三、“华赛”存在的主要问题
“华赛”设立的初衷，是以“荷赛”为参照系，建立一个观察世界变化的影像评价平台，加强国际同行之间的业务交流。“华赛”取得的成绩值得肯定，但也存在一些需要注意的问题。
（一）国际化程度有待提高
作为一项国际新闻摄影比赛，参赛国家和地区数量越多，它在国际上的认可度就越高。十年以来，“华赛”的参赛国家和地区没有明显扩大，参赛作品的数量增幅较小。第十届“华赛”收到 60 多个国家 3000 多名记者的 3 万多幅摄影作品，中国作品几乎占到一半。而参加“荷赛”的国家和地区每年都有 120 多个，参赛作品超过 10 万幅。例如，2013 年“荷赛”就收到 124 个国家和地区 5666 名摄影师的103481 幅作品。“华赛”与“荷赛”相比，参赛国家和地区及作品数量还有较大差距。
中国摄影作品获奖比例过高，影响“华赛”的国际性。前八届“华赛”，中国作品获奖比例都超过 27%，其中第一届、第四届和第五届分别高达 51.2%、40.4%和 52.1%；特别是第五届评出的 16 个金奖，中国摄影师摘取 11 个，比例高达68.75%，使参赛的外国摄影师成为陪衬。中国获奖作品比例偏高，固然与中国参赛作品数量较大有关，但中国作为东道主，应该正视“华赛”的国际化和影响力。
“华赛”中国评委比例过高。第二届至第十届“华赛”评委一般为 13 人，中国评委（含港澳台地区）占据 5 席或 6席，比例为 38.46%或 46.15%。如果中国评委话语权过大，那将不利于提升“华赛”的国际水准。
此外，“华赛”对获奖作品的市场推介不够重视，其官方网站虽有市场开发专栏，但只有几条新闻链接，没有对获奖作品进行宣传推广和市场开发。反观“荷赛”，网友可以通过其官方网站买到自己喜欢的获奖作品。
（二）“华赛”与“荷赛”明显趋同
照片分类趋同。目前“荷赛”照片分为 10 类，有突发新闻类、一般新闻类、新闻人物类、体育动作类、体育专题类、当代热点类、日常生活类、肖像类、艺术娱乐类、自然类，每类又分单幅和组照，另设年度最佳照片一个单项。“华赛”照片分为 8 类，计有战争灾难类、非战争灾难类、日常生活类、经济与科技类、新闻人物类、文化与艺术类、体育新闻类、自然与环保类。虽然“华赛”与“荷赛”照片类别的称谓有所不同，但两者的奖项设置基本一致。
评委成员趋同。历届“华赛”的评委成员中，许多都曾担任过“荷赛”的评委，比如德国《地理》杂志图片总监茹丝·艾希红、欧洲图片社国际关系总监玛丽亚·曼、美国《时代》周刊前图片总监米歇尔·斯蒂芬森等人。这种评委趋同引发的“华赛”与“荷赛”评选标准的趋同，也是不容忽视的问题。既然“华赛”意欲另立世界新闻摄影品牌，那就应该尽量减少导致价值评判标准趋同的因素。
参赛作品趋同。由于“荷赛”和“华赛”评选时间比较接近，不少参赛记者会将同一作品投给两个赛事，而且“荷赛”评选在先，“华赛”评选在后，这就很难保证“华赛”的评选结果不受“荷赛”影响。事实上，一幅照片在“荷赛”和“华赛”上先后获奖的现象屡见不鲜。
审美趣味趋同。虽然“华赛”以“和平与发展”为主题，但它与“荷赛”一样，十分重视战争、灾难、死亡、疾病、贫苦等题材，比如“华赛”评选出的 10 幅年度最佳照片，有 7 幅是反映战争、灾难、死亡等题材的。虽然“华赛”评选尽量体现中国特点，也试图走出“荷赛”负面题材的阴影，①但总体看来，中华民族所欣赏的含蓄凝重、哀而不伤及中和之美，并未得到最大限度地彰显。
（三）虚假新闻照片的困扰
当今任何一个新闻摄影比赛，都无法彻底杜绝虚假照片，尤其是那些经过图像合成、调色等后期处理的照片总能蒙混过关。第一届“华赛”金奖作品《广场鸽接种禽流感疫苗》被网友怀疑为虚假照片，经证实后取消其获奖资格，作者本人也公开道歉。第二届“华赛”金奖作品《中国农村城市化改革第一爆》，刚一获奖即招致怀疑，经调查证实确系接片作品“，华赛”组委会随即取消其获奖资格。第十届“华赛”银奖作品《流水线上的打工妹》，其实是 2005 年以前拍摄的“，华赛”组委会亦宣布取消其获奖资格。
虽然“华赛”照片筛选严格，但有些照片的真实性仍会引起人们质疑。第五届“华赛”金奖作品《芭蕾女孩》，当初发表时为横片，参赛时却以视觉冲击力更强的竖片出现。评委茹斯·艾希红认为，摄影师根本不可能取到这个竖构图的角度。尽管这幅作品最终以“恢复横片”形式而获奖，但争议之声却并未停息。②
四、对“华赛”的建议
“华赛”是中国新闻摄影界谋求国际话语权的一种尝试，既向全球新闻摄影界提供了一个东方视野的评价参照系，也昭示着中国新闻摄影的改革方向，③其价值和努力值得充分肯定。今后“，华赛”无论是在追求世界水平上，还是在体现中国特点上，都需要进行调整和完善。
第一，“华赛”必须摆脱“荷赛”的影响，建立自己的评价标准。“荷赛”最大的成功之处，是其独特的摄影语言和创新精神。④“华赛”应当要求参赛照片表现人类和平与进步事业，表现人的命运、情感、意志和力量，并通过获奖作品加以引导，真正突出“和平与发展”的主题。
第二，适当减少中国评委的人数。既然“华赛”强调其国际性，那就应该实现评委的国际化，邀请国际摄影界权威人士担任评委，以确保评选结果获得国际同行普遍认可。
第三，严厉制裁参赛照片的造假者。应该明确虚假照片的界定标准，比如经过裁剪的照片是否合乎参赛规则？经过PS 的参赛照片是否算作违规？可以要求参赛记者签订诚信合同，并确定违约金数额，一旦发现参赛记者造假，不仅要收缴违约金，还要将其列入“华赛”黑名单，终身禁赛。
第四，调整“华赛”评选时间。“荷赛”是每年 2 月份评选，“华赛”则是每年 3 月份或 4 月份评选。为了不受“荷赛”评选结果的影响，可将“华赛”评选时间提前到 1 月底或 2 月初。
第五，加强国际宣传和市场推广。“华赛”组委会可以广泛邀请全球新闻媒体前来参赛和采访，而不能单等参赛记者主动上门。中国新闻摄影学会可以设立一个固定的基金会和工作团队，对“华赛”获奖作品进行市场开发，形成一个完整的产业链，从而提高“华赛”的知名度和影响力。
参考文献：
①③甘险峰：《中国新闻摄影史》，中国摄影出版社 2008 年版。
②黄丽娜：《“转向”使用的照片有违真实性吗？》，《中国摄影报》2009 年4 月 3 日。
④蒋耀波：《华赛：一个国家品牌的使命》，《青年记者》2007 年第 1 期。
