摘 要： 当下广泛普及的手机,由于其小巧精致的外观,自然地具备了隐藏性、低侵犯性和非专业性的特点。当其迅速介入到纪实摄影领域的时候,相较于单反,它更容易帮助拍摄者处理好与创作相关的不同“关系”,进而逼近真相,实现纪实影像的终极追求。本文主要从创作关系的维度,分析手机纪实摄影不同关系的处理带来的结果差异。旨在在结果中发现影像不同层面的真实,进而指导手机纪实摄影根据具体的拍摄情境,来平衡创作关系,选择与主题最相符的事实。
关键词： 手机摄影; 创作关系; 真实性;
一、手机与纪实摄影的天然联姻
纪实摄影一直是摄影领域的重要分支，长久以来扮演着许多重要的角色。首先，纪实摄影是将发展着的不同时代的人物定格成一卷卷历史相册，形成民族记忆，让历史和文化有了直观留存的可能。其次，它的选题大多关注的是社会现象、焦点和问题，展现的是人类生存的状况，带来的是对人与社会的赞扬、批判和反思。最后，它的创作逻辑和艺术价值体现在用外在的社会真实，表现拍摄者内心的思想和情感。外在的纪实性，并不能掩盖拍摄者思想的光芒。纪实摄影的魅力就在于用有限的现实符号表达无限的抽象思考。
以上纪实摄影的历史价值、现实价值和艺术价值吸引了一批又一批关心历史、关注现实、关照内心的摄影人投身创作。但在实际的创作过程中，这种看似最简单的现实再现，却也成为最艰难的挑战。如何能够捕捉真实，如何才能企及本相，这是每一个纪实摄影人需要深思的问题。
很多纪实摄影师在使用单反进行创作时，就遇到过很多困难。譬如，在旁观式拍摄的过程中，单反显得过大，拍摄工具和拍摄者都容易被发现，失去隐藏旁观的可能。再如，单反在生活当中并不常见，具有一定的侵入性，会让被拍摄者表现得不自然，失去被拍摄者生活层面的真实性。还有就是单反作为专业的摄影工具，会在潜意识里暗示创作者，要作为一个“专业人士”去固守某些创作理念，在此过程中，有可能会舍本逐末，以致最终获取的也仅仅是影像的真实而非本质的真实。以上的问题，常常会成为纪实摄影师逼近真实的阻碍。
当下手机的广泛普及，也使之迅速介入到纪实摄影领域中。由于其小巧精致，于是就具有了隐藏性、低侵犯性和非专业性。在实践过程，用手机进行纪实摄影相较于单反创作，它更容易帮助拍摄者处理好与创作相关的不同“关系”，更易于把握纪实摄影的精髓，更进一步地逼近真实。以下就从关系角度，分析用手机进行纪实摄影的创作思路。
二、创作关系对手机摄影真实性获得的影响分析
对于纪实摄影来说，它的首要目的是要能动地逼近真实，逼近真实的核心技巧大多不是在于摄影的外在技术，而在于处理好不同的创作关系。有些时候，要建立与拍摄对象之间一种疏远的关系，在关系中隐藏自己才能捕捉影像层面的真实。有些时候还要建立与拍摄对象之间亲密的关系，如此才能与拍摄对象一道创作出其生活层面的真实。另外，纪实摄影师还要建立与客观事实的恰当关系，敢于有所争取有所放弃，才能在创作中收放自如，最终追求影像本质的真实。而手机介入纪实摄影，在这一过程中，分别发挥着不同的作用。
（一）手机摄影不做介入地冷眼旁观：捕捉影像表层的真实
纪实摄影大师卡迪尔·布列松非常推崇这种摄影理念，他也用一生来实践着他的信仰。他常常如幽灵一样出现在恰当的时间和地点，凭借条件反射式的思维和莱卡相机精确的快门结构，捕捉了无数震撼人心的“决定性瞬间”。生活中的他总是拒绝别人给他拍照，他声称如果大家通过照片认识了自己，以后就不能在芸芸众生当中做一个“隐形人”。这种旁观的思路，偷拍式的创作，的确捕捉了摄影史上一张又一张经典。当下手机的小巧精致性，可以进一步帮助摄影师隐藏设备、隐藏自己，将这种旁观式的抓拍理念发挥到极致。而巨大的时代变迁，也正需要手机来继承和发扬这种理念，为这个时代建立更丰富的历史相册。
但这种拍摄思路是有使用范围的，对于记录正在发生的、现场急剧变化的事件，它的作用功不可没。通常在这种情况下，事件现场视觉造型丰富，人物情绪难以控制，本能地通过表情迸发出来，所以捕捉的画面极具动感，冲击力很强。但是，对于记录已经发生的事件，或是表现事件人物的内心图景，这种旁观式的抓拍常常会无功而返。
当然有人会提出异议，人物表情如果不佳，这完全可以使用场景氛围来做渲染，正所谓一切的景语皆是被摄者的心语，现场环境一经构图就变得震撼了，人物表情自然也没有那么重要了，这不正是摄影师基本的艺术功力嘛。话虽如此，但这终究只能是退而求其次的视觉弥补。外在环境展现人物内心，固然是重要的艺术手法，但毕竟不能取代直观震撼的人物表情，因为表情背后是复杂的心灵符码，眼睛背后是一个个不可替代的深邃灵魂。所以真正流芳百世的纪实艺术一定是两者的结合，并且真实记录在前，艺术表现在后，谁也不可替代谁，两者在一番精妙地融合后，会产生一加一大于二的艺术效果。
（二）手机摄影介入被拍者的生活：发掘生活层面的真实
手机摄影在大多数时候,可以遵循布列松的创作思路,隐藏自己进行客观抓拍。但在操作过程中总会存在具体的实际问题，比如，当拍摄者被发现的时候，被拍摄者表情和肢体动作必然会变得不自然。再比如，对于一些纪实性人物专题，其故事不一定是即时发生的，人物也不一定擅长流露情感，这无疑给纪实摄影带来了很大的挑战。很多人会好奇，同样的拍摄对象、同样的摄影理念、同样的摄影器材，为什么大师就能捕捉出触动人心的真实呢？其实有的时候，摄影的秘密在摄影之外，跟技术和器材无关。
很多成熟的摄影师在纪实摄影创作中，都尝试与被拍摄主体建立关系。在关系中理解、在关系中发现、在关系中参与、在关系中创作。譬如，直截了当地告知拍摄的目的，打消对方的疑虑。譬如，与对方建立友谊，创造更多发现的可能。再如，了解拍摄对象的内心诉求，并与之一道实现纪实的再现与表现。在这种信任基础上，拍摄对象更容易释放自我，真情流露，甚至参与进来，主动展现他生活中的真实。例如，新疆本土的摄影师牛思源，他擅长使用小巧的手机进行创作，并且注重与拍摄对象建立亲密的关系，最终凭借真情流露的《老人与鹰》夺得第九届IPPA摄影大赛总冠军，并登上了美国的《时代周刊》，这样的成功案例不胜枚举。
手机天生小巧不具有侵入性，常见而又显得生活化，所以更易帮助摄影师与拍摄对象建立真实而友善的关系。但仅有这些还不够，它不能作为纪实摄影的终极武器不加思考地直接使用。什么时候要拿起手机，什么时候该放下，这是值得每一位纪实摄影师深思的问题。
在纪实影像创作过程中，这种介入式的理念也让笔者获益良多。比如，在使用手机进行纪实性专题创作前，要先与拍摄对象进行深入沟通，这样不仅能征得对方的同意，还能发掘更多细节以便找到合适的主题切入。在拍摄初期，手机不宜直接近距离地侵犯拍摄对象，可以选择先拍环境后拍人物，由远及近的顺序进行创作，让对方对镜头有个逐渐适应的过程。在拍摄的间隙，会把相关的摄影素材展示给对方，一者征求对方同意传递尊重，二者建立关系引发更多的深入话题。
（三）手机摄影介入作品内容的“创作”：创造本相层面的真实
有人可能会有疑问，纪实摄影不是记录真实吗？创作者的思想一旦介入，不就变成了一种主观的艺术存在吗？真实性一旦被打破，摄影师不就成为众人唾弃的骗子吗？实际上，绝对的真实并不存在。摄影师在创作的过程中，会选择不同焦段的镜头、会把控光圈与景深、会对事件时空进行有选择的定格，在摄影师按下快门的那一刻，绝对的真实已经不复存在。所以纪实摄影作为一门艺术，在真实再现的大前提下，是有选择地介入创作者思想进行艺术表现的。
这种有选择的思想介入，由于其方式和程度存在差异，使得纪实作品在真实性方面呈现为三个不同层次。首先，是影像表层的真实；其次，是生活层面的真实；最后，是本相层面的真实。影像表层的真实注重事件，捕捉的是事件现场的即时冲击，创作者常与拍摄对象保持距离，冷眼旁观及时捕捉即可；生活层面的真实注重人物，捕捉的是事件背后人内在的精神与情感，创作者需要与拍摄对象建立关系，使之生活层面的人之常情得以正常流露；本相层面的真实注重思想的洞见，挖掘的是现实素材中存在的或是“有待加工”的终极真相，需要创作者与客观事实保持恰当关系，打破泥古拘方的固定思维，方能呈现。
实际上，所谓本相层面的真实，一般人不容易接受。譬如着名摄影师阿尔弗雷德·艾森斯塔特的作品《时代广场胜利日之吻》，在遭到摆拍的质疑后，命运一度从被捧上天到跌入谷底。从外在的拍摄方式来看，这个作品的新闻现场确实经过了人为的调度和指导，破坏了纪实摄影的常规原则。但顺着作品进一步地思考，我们不免有新的发现：现场的历史时刻是真实的，现场的喜悦氛围是真实的，作品所构筑的精神价值是真实的，局部的接吻摆拍反而成为画面的情趣支点，成为创作者创意的集中体现，这么看来，这种艺术加工也不能被批评家全盘否定。如果换一个角度，选择站在记录写实和艺术表现两者的边界线上，迎着无限延伸的边界进行眺望，没准能发现纪实摄影的另一个大门：纪实摄影也许应该允许适度地引导和干预，在不改变事实的基础上，传递深刻的内涵和饱满的情感。这种经过简单干预的摄影作品，可能超越画面表象的真实，创作出历史本相的真实。
对于手机纪实摄影来说，创作工具的轻便、廉价、生活化，弱化了传统摄影的仪式感。相较于传统摄影中创作者较为严肃的拍摄心态，手机摄影的创作显得更加轻松随意。正是这样，使得手机纪实摄影在真实性上有了更多探寻的可能，也更容易以玩的心态触及本相的真实。
三、创作关系在手机纪实摄影中的应用启示
从影像表层的真实到生活层面的真实，再到本相层面的真实，不同层次的真实并无绝对的优劣之分，每种真实都有其独特的审美意蕴，另外不是每一种题材都适合在创作关系中更进一步地介入，如果没有做好度的把握，有时候真的会弄巧成拙，甚至变成弄虚作假。所以对于手机纪实摄影来说，单凭硬件小巧的外形优势是不够的，我们依然需要以上的思维“软件”来武装头脑。特别是要根据选题的具体情况，来平衡现实中的创作关系，由此选择一种与主题最相符的真实。如此这般训练下来，我们才能如武侠世界的扫地僧一般，手持最简单的工具，在纪实摄影的世界里如鱼得水，游刃有余。
