一、冰雪题材选定的缘由
（一）自幼在北方的生活经历
从小在北方的生活经历是我选定冰雪题材的重要缘由之一。记得小时候，东北的天气十分寒冷，每个人头上都戴着一顶厚厚的棉帽子，穿着大棉裤大棉鞋，戴着棉手套，走在雪地上有咯吱咯吱的响声。冬季的乡村里家家房顶都被白雪所覆盖，从山顶上眺望，大小不一的雪块儿十分好看。走在通往山里弯弯曲曲的小路上，路两旁生长着丰富而又茂密的天然植被，有白桦树、黑桦树、红柳、还有一堆堆深褐色的榛树林……茂密的树林、尖顶的瓦房、东倒西歪的杖子，与大面积田地上的积雪形成了强烈的黑白对比，透过冬日阳光和蓝天相呼应显得格外美丽。每当到年关三十，孩子们在家院子里堆起了大大的雪人，挂起红灯笼，和村里小朋友们在家附近的“天然冰场”上抽陀螺、玩冰车、溜冰……在雪地里捉迷藏、做狗拉爬犁、打雪仗等游戏，乐趣十足。
（二）黑河独特的地域性特征
黑河地处黑龙江省北部，位于北纬 47°42'—51°03'，东经 124°45'—129°18'，与俄罗斯远东第三大城市———布拉戈维申斯克市隔江相望。北邻中国最北端的大兴安岭地区，是我国纬度最高的地区之一。黑河气候受大陆性季风的影响，冬季相对寒冷漫长，气温偏低，北风呼啸，满山遍野银装素裹。地形有山地和平原，群山连绵起伏，沟谷纵横，地貌总体为中、低山丘陵类型。一年之中大部分时间被积雪覆盖，那里有天然的草原、江河、茂密的松林、白桦林、榛林……鸟兽虫鱼遍布，物产资源丰厚。广阔的雪原、高低起伏的松林、无限深远的地平线，站在山顶望远处看黑白交融，点线面形成了浑然的节奏，简直就是一幅天然的水墨画，仿佛进入了“仙境”一样。高低不平、大小不一、错落不均的自然雪域形成了富有诗意的天然形式结构，感觉新奇、震撼。黑河冬季的积雪很厚，厚的地方大概有半米左右。浓郁的北方黑河地域特色，尤其是大面积的山地广布，一望无垠的田野、依山而建的尖顶瓦房、东倒西歪的杖子、各种不同的天然植被，他们的造型各有其特点，为我个人冰雪创作题材的选定奠定了良好的地域素材基础。所以说，北方黑河独特的地域性题材是我个人创作的源泉，山地冰雪也是东北地域景色中的代表题材。
二、结合个人作品浅析黑河冰雪油画创作
（一）油画作品《黑河·2007 年》画面分析 （见图 1）
《黑河·2007 年》创作于 2008 年 9 月，布面油画，主要以北方黑河的乡村冰雪为题材，来表现东北黑龙江畔美丽广阔而富有神奇色彩的冰雪世界。那一望无际的自然雪地景观给我们带来无限的想象空间，表达了对北方乡村冰雪的热爱之情。
《黑河·2007 年》画面构成主要以直线为主，直线构成的优势和目的在于使画面的形式更加稳定。但由于相同的直线构成关系在画面中出现的次数过多，可能会导致画面显得多少有些呆滞、没有变化。因此，在确定直线构成关系的同时，又要考虑到画面中直线与直线之间微妙的节奏区分和变化。画面构图的基本视觉要素主要是以点、线、面之间的构成关系开始展开的，通过点线面在画面中不同的秩序分割，初步形成了画面的自然形式结构框架。在画面构图形式的处理方法上，主要是几种自然的“暗线”形式关系。通过个人主观处理，形成了交点透视关系的运用。这种处理方法的好处在于，主体能够更加直接的表现在画面中，具有明确画面中心的指向性作用。观众的注意力立刻就能集中到画面中心的主要位置，并按照画面的秩序、层次关系把整幅作品看完，从而使观者“造成”了强烈的印象。所以说作为一副有主题性创作的构图，必须要从寻找和确定它的造型中心开始。在画面色调的处理方面，主要以冷灰色调为主。首先，冷灰色调可以准确地描述冬季黑河的天气阴沉、气候寒冷的特点。其次，表达了北方人朴实、诚恳、开朗的性格。在画面空间的处理方面，不刻意追求画面的空间感，只讲求画面色彩关系的处理和画面形式基本构成要素的把握。作品主要以传统的前、中、远，三景为画面的构成关系，前景大面积房屋的“繁”和远景田地的“简”在画面中形成了很大的疏密关系。强调了前景北方民居自然村落的凝聚感，并且与远处田地形成了不同的强弱和虚实对比，深冷灰色的天空与房顶上的暖白色对比起来显得格外强烈。在远景的处理上还用到了空间透视平远、压缩的处理方式，使整体画面空间更加深远、更加富有无限的表现力和想象力。在画面常用的对比方法主要有，强烈的黑白对比、自然形和几何形的对比、冷暖对比、强弱节奏对比、色相对比等等，通过对比方法在画面中的应用可以更加增强黑河冰雪的张力性，从而达到深远、大气的感觉。在作品的立意方面上，主要表现了冬季黑河乡村人的自然生活状态和北方乡村民居的自然特点。同时，作品《黑河·2007 年》也传达了北方独特地域的自然美感，表达了个人对于黑河“雪”的眷恋之情。
（二）油画作品《黑河·幸福农家》画面分析（见图 2）
《黑河·幸福农家》创作于 2009 年 8 月，布面油画，是一幅以黑河乡村农民为主题的冰雪创作。作品主要表现了一个朴实的农民放牛归来，在自家大院门前幸福、喜庆的样子。表达了农民对于以后的农村生活充满了希望和信心，同时也更加体现了国家的惠农政策使农民本身真正的得到了实惠。现在乡村的农民生活富裕了，家家都盖起了尖顶的大瓦房，冬日里金灿灿的阳光斜射到人物的脸上、身上、皮帽子上暖洋洋的，那自然的微笑和满意的表情显得格外幸福。
《黑河·幸福农家》主要以前景的人物为主体，通过对不同的表现手法和绘画技法的应用，使画面主体具有很强烈的张力感。在人物特征处理上，考虑到东北农民高大、敦实等特点，力求用很硬朗、快面相结合的笔法进行主观深入刻画，表现了北方人豁达开朗、坚韧善良的高尚品格。在人物本身光的处理上，即要强调人物逆光与周围之间的强烈对比关系，又不能失去与整体画面之间的和谐统一。在绘画的技法应用方面，最主要是人物受光处大量肌理的使用。一方面可以加强主体人物的厚重感，另一方面有利于拉开与背景之间的空间距离。在画面黑白灰的布局考究上，前景人物整体是重灰色的。背景中尖顶瓦房上的积雪在画面中是最亮的，与主体人物头部的重，形成了强烈的黑白对比，从而更加突出了画面的造型中心。人物整体的光源处在侧逆光当中，头部、衣服、裤子的受光部分与暗部对比起来很强烈，与周围背景明度的弱对比形成了前后空间的强弱对比关系。在人物表情的处理上，首先要抓住农民内心从骨子里萌发出来的幸福、喜庆和自然纯朴的“微笑”表情状态，适当利用夸张的表现手法加以表达。自然纯朴的表情状态与周围各种直线对比起来显得格外有“幸福感”。画面中还利用几种空间、色彩对比关系来突出人物主体。例如，人物头部与背景瓦房上积雪的黑白对比关系，人物脸部和帽子上主色调的红色使用与周围之间形成了鲜明的色相对比关系，人物整体的暖色调、纯度高与周围形成了冷暖对比关系和纯度对比关系等等。在画面整体外轮廓形的处理上，人物外形主要以弧线为主，刻画时要注意线的变化及整体大形的气势把握，尽可能做到“简洁”，使观者第一眼就对于画面整体形势有一个很深刻的印象。在作品的立意方面上，主要表现了改革开放 30 年中国经济的飞速发展，国家积极地惠农政策给北方乡村农民家庭带来翻天覆地的变化，同时给农民自身也带来了真正的实惠。表达了北方广大农民通过国家的惠农政策及个人不断地勤奋努力，使自己真正的感到了“幸福”，同时也露出了喜庆和满意的笑容。
参考文献：
[1]叶云龙《.对油画主观性色彩的再认识》，载《中国油画》，天津人民美术出版社，2007 年第 2 期.
[2]杨 波《.论风景画创作的地域性文化特征》，载《四川教育学院学报》，2007 年 5 月.
