5.1.3渲染功能。
在影视音乐作品中，具备渲染功能的音乐语言主要作用于包括展现环境、提示剧情、烘托气氛、塑造人物形象等在内的诸多方面。动画电影音乐中，渲染功能主要是为提示剧情、烘托气氛服务。
例如在《画廊一夜》的《封展》一节，弦乐急促的半音模进下行合奏，配合画面的团团乌云逼近，为观众暗示了即将有不好的事情发生，增加了影片的紧张度。
再如《三个和尚》中的救火章节，从小耗子咬断蜡烛到浓烟四起，情节上此时的三个和尚也是并没有意识到着火，因此画面没有直接表现着火，而是以扬琴的震音、锣鼓乐紧张的节奏点、二胡、板胡、坠胡和大提琴的震音烘托并渲染了了紧张的气氛。
5
.2音画关系的处理。
根据影视音乐研究领域的相关理论，音画配置方式包括音画同步、音画对位与音画平行三种。这三种配置方式往往在同一部作品中共用。
5.2.1音画同步。
音画同步指的是音乐与画面的运动节奏和表达情绪在同一层面上，音乐附属于画面，与画面合二为一，包括表层同步与深层同步两种。作为本文研究对象的这四部先期音乐作品，均有明显的音画同步的特点。这主要是因为动画作品的主要受众群体是少年儿童，音乐形象地表现画面是首要要求。金复载先生曾在接受笔者采访时，详细讲述了先期音乐的创作过程，以及它们如何与动画创作的环节结合，最后形成完整的动画作品。根据金复载先生的讲述，他根据导演提供的分镜头剧本，完成音乐创作与录音，继而导演组和画师根据音乐创作动画，调整人物动作。故而能够达到音乐效果与人物动作的统一。比如《三个和尚》中的音乐与人物动作配合严丝合缝，即音画同步关系的直接表现。《三个和尚》的故事背景是在庙宇，在音乐中出现了木鱼、钟、锣等寺庙里常用的法器。比如其开场，整个引子采用的是纯民族打击乐，以中堂鼓起奏，配合三种不同音高的木鱼、云锣、大锣等，随画面变化轮番演奏，令人印象深刻一记记响亮而清脆的木鱼声中，屏幕上一字一顿地出现了“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃”的谚语。最后一击锣声，谚语的第三句话只出现“三个和尚”,并逐渐放大成为标题，戛然而止，给观众留下悬念。再如《三个和尚》中太阳落山的插部用排鼓的四个震音下行的旋律表现，配合太阳一步步落下山去的画面，以及老鼠插部中以高音区的板胡滑音演奏，表现了老鼠窸窸窣窣的形象，这均是音画结合，对客观世界真实性的再现。是以写实的创作手法具体描绘了客观对象。
《老鼠嫁女》中给人留下较深的音画同步的例子是在“娶妻”一段，作曲家使用民间打击乐因素巧妙模拟了民间婚庆场面，如锣鼓乐配合抬轿的一步一颠、老鼠们喜庆的面部表情与音乐中谐谑气氛的结合等。
《画廊一夜》中的音画同步使配乐配合人物动作、描绘人物性格的例子也很多。尤其在描写少先队员和反派做斗争的场景中，音乐在这里语义性与叙事性非常强，两个主导动机分别代表两种形象，与画面严丝合缝，将斗争的现场画面完全表达出来。
《山水情》中音画同步主要表现在古琴演奏段落，其画面的创作完全依据音乐表演而成。根据现有的《山水情》创作资料显示，上海美术电影制片厂当时是根据龚一先生的现场演奏录影，将古琴段落的指法一个不落地画出来。加入音轨后，音画结合非常紧密。
综上所述，音画同步是非常重要且典型的影视作品音画处理方式。在先期音乐的写作中更是如此，因为先期音乐的创作为画面以及情节的构思起到非常重要的先期作用。
5.2.2音画对位。
“音画对位”指的是画面中演绎的内容与音乐所表达的情绪之间具有对比关系，以此使音画的配置产生更加丰富的表现层面，揭示更加深刻的内涵。如前文举到的《山水情》中拜别一段，情感与音乐留白的关系。前文已就《山水情》中的留白做以分析，这里就不再赘言。
《老鼠嫁女》中也有类似表现。当主人公小老鼠为了偷取捕鼠夹上的蛋糕而被关进笼子，投生无门，美女老鼠望着他簌簌掉泪，这里是故事的高潮，音乐却并未有太多情绪描绘，一如既往地延续前面的旋律，简单的打击乐与木管乐器演奏。而观众完全可以通过这样抽象的音乐理解剧情。
5.2.3音画平行。
也称“音画并行”.影片音画关系的一种。指影片中音乐与画面所表现的思想感情、人物性格、艺术风格和戏剧性矛盾冲突相互贴近，但速度节奏并不同步。其基本特点是音乐重复或加强画面的意境、倾向或含义。说明性音乐、渲染性音乐都属于音画平行的音乐。
在《老鼠嫁女》中这一影视音画关系显现得较为明显。《老鼠嫁女》全曲采用抽象的十二音技法进行创作，除了娶亲抬轿一段中音乐有明显的语义性表达，其余段落在音画上大多是相近的描绘。
这种类似于音响背景的音乐主要起到抒情与渲染功能。上文中举到的抒情及渲染功能例子皆能说明这一点。
本章小结。
本章主要论述的内容是金复载动画音乐中的音画关系处理。作为研究对象的四部先期录音作品都属于无对白动画，在这种动画短片中音乐往往在全剧中是处于支撑地位的，起着陈述或暗示剧情、烘托气氛、刻画形象等作用。其主要功能包括描绘与叙事功能、抒情功能、渲染功能等。音画结合的技术手段包括音画同步、音画对比与音画平行。金复载在这四部动画电影音乐作品中，通过音乐手段对形象的刻画十分生动，音画结合妥当，体现出了对音画关系的正确运用与熟练掌握。笔者分析，对题材和内容的深入了解应是其成功写作的基石，对民间音乐的熟练运用是其民族题材形象精确把握的关键。其成功的写作经验可以为当代的动画音乐创作提供指导。
