招贴设计由不同的符号组成，这些符号作为招贴设计中最基本的视觉要素有着自己独特的符号体系和构成原则，不同的置放位置和不同秩序的组合，便构成了招贴设计符号不同的结构特征。招贴设计的过程实际上就是将散乱的视觉符号有序地组织起来，使之建立起一个统一的联系和整体。如果没有视觉符号的相互联系，我们就不能从整体上理解招贴设计作品的内涵和意义；即便是同一种视觉符号，不同的秩序关系也能传递出不同的信息。由此可见秩序对于画面结构构成和信息传递的重要作用。本文中，笔者将结合大量的设计作品，针对招贴设计中秩序的几种表现形式进行具体的分析。
一、用平衡形式表现秩序性
宇宙万物之所以能够长久存在，根本原因就在于有平衡法则的制约——大自然中的万事万物都是在平衡的制约下形成和发展的。平衡同样也在招贴设计中发挥着重要的作用，它是保证招贴设计中视觉符号秩序性的前提，是构成形式美的关键所在。一般而言，招贴设计中的平衡可以分为对称平衡（静态平衡）和均衡平衡（动态平衡）两种形式，这两种平衡形式互相影响、互相补充，共同维护着招贴设计的秩序性。
1.对称平衡产生的秩序性
对称，来源于生活而又高于生活，它是设计师最熟悉的、最常使用的一种设计形式，其符合人类追求稳定性、秩序性和平衡性的心理，所以很容易被人类接受。在招贴设计中，常用到的对称形式有轴对称和旋转对称两种类型。
第一，轴对称。轴对称平衡是利用一条被称之为对称轴的中心线将原始图形分割为两个部分，中心线两侧的图形表现出的是一种相互对应、相互重合的关系，这就好比物理上的“镜像反映”。这种轴对称图形所产生的秩序感和稳定感是最为强烈的，比较适合应用在一些庄重、严肃的招贴设计中。但是，轴对称并不是绝对意义上的对称，有时候很难去做到一种完全对称，只能保证是一种近似的对称。以伊朗的招贴作品《伊朗研究周招贴》为例，该作品的主题形象为两只手，设计者在进行设计的时候采用的是竖对称轴的方式将两只手组合在一起，带给人一种严谨有序的视觉感受。此外，为了避免作品的单调无趣，设计者在两只手的细节和色彩方面稍微做了一个小变动，从而使作品表现得既大方有序又灵活多变。
第二，旋转对称。旋转对称平衡是指将某一图形的某一个点作为定点，然后围绕这个定点对图形进行不同角度的旋转，旋转后的图形能够与初始的图形重合，其所产生的秩序性就是旋转对称平衡的具体表现形式。这种旋转对称所产生的平衡感和秩序感是充满生机活力的，带有一丝跳跃的感觉，更有利于吸引受众的注意力。以招贴设计作品《2006five world cup》为例，该作品就是采用旋转对称来表现主题的，画面中心彩色的笑脸和圆形图案作可以作为该画面的中心点，周围彩带型的图案围绕中心点呈现出一种放射性的旋转状态，从而使受众产生了一种活力四射的感受。
2.均衡平衡产生的秩序性
招贴设计中的均衡指的是一种动态的平衡，强调的是变化中的平衡，画面中上下左右的构成要素不一定是对称的，但双方却是要等质的，好比天平两端的物体虽然体积不一样，但是质量却要平衡。在现代招贴设计中，利用均衡产生的秩序性比对称平衡产生的秩序性更富于趣味性和多变性，是一种比较自由的形式，其不仅摆脱了对称平衡的单调和无趣，而且为招贴作品平添了不少的活泼和生气。值得注意的是，由均衡所产生的秩序性是比较隐蔽、不容易被发现的，它在无形之中保证了画面中各个元素的井然有序。
均衡的特殊性也对设计师提出了较高的要求，其要求设计师要结合图形、文字、色彩等多种因素进行综合考虑。招贴设计中的这种均衡不同于物理学上的均衡，物理学上的均衡可以根据计算而获得，但视觉上的均衡是无法通过计算而获得的，它更加强调一种感受，是以“格式塔”心理学为依据而形成的一种“力的图示”，是用视觉上的均衡来使受众产生心理上的均衡感。招贴设计画面中线条的粗细、颜色的深浅明暗以及位置的上下高低等都会影响到均衡感的形成。一般情况下，设计师在进行招贴设计的时候会以视觉中心（即视觉冲击力最强的地方的中心）作为整个画面的支点，然后再围绕这个支点对图形进行构造，这样有利于确保“力”的均衡。不可否认，和对称相比较而言，均衡对设计师的技术性要求更高，但是只要善于分析画面中各类视觉要素之间的关系，然后针对画面中的不安定因素进行调整，就很容易保持视觉上的均衡感了。《为商业经营者G.L夫人所作的招贴》这幅设计作品就对“均衡法则”进行了精细、巧妙的利用，画面中G.L夫人身着一袭长裙，头戴一顶帽子，手里拿着一把扇子，以一种“空坐”的姿态呈现在受众面前，整幅画面的构图布局都符合受众的审美心理和平衡标准，从而使设计变得井然有序而又不失活泼俏皮之感。
二、用节奏韵律表现秩序性
节奏和韵律本来是音乐中的词汇，随着各学科的交叉融合发展，现如今它们也被广泛应用在各种艺术设计领域范围内。而对于现代招贴设计而言，节奏和韵律也已经成为其设计的形式法则之一，并且表现出了强烈的秩序性，它的具体表现形式如下：
1.节奏产生的秩序性
在招贴设计中，节奏所产生的秩序性是指画面中的视觉元素在一定的排列组合方式下所呈现出的一种有条理的、连续出现的秩序美。这种节奏虽然说是单一的重复和再现，但是它和普通意义上的重复是有一定区别的，其不仅仅是一种单调的重复，还可以是一种渐变，是在微妙的变化中产生一种流动的运动感，以使受众在视觉上产生一种起伏感。在现代招贴设计作品中，无论是线的曲直疏密、形的虚实变化还是色彩的冷暖浓淡，它们都呈现出规律性的交替和反复，都具有强烈的节奏感和秩序感。可以说，没有了节奏，整幅作品就会顿失生机和活力，招贴作品的信息也就无法得到有效传播。
具体而言，招贴设计中的节奏可以分为交替节奏、渐变节奏和自由节奏。交替节奏表现为招贴设计中同一视觉元素的等间距连续不断的出现，具有较强的共性，它所带来的秩序感和平衡感是这三种节奏中最为强烈的；渐变节奏是指招贴设计中的视觉元素所呈现出的一种有规律的变化，包括色的渐变、质的渐变以及形的渐变，既可以是变强的渐变，又可以是变弱的渐变；而招贴设计中的自由节奏则是在一种无形之中表现出的一种无形的节奏感，它通常是随心所欲的，没有出现重复、交替的元素。
例如，法国着名设计师卡桑德尔为杜布奈特酒所设计的招贴就表现出了强烈的渐变节奏感。画面中的主体图形和文字采用的是一种类似于连环画式的结构，画面中侧坐的绅士连同桌椅一同重复出现了三次，三次重复构成了一幅连续的画面，画面中绅士的一只手以及身体的颜色表现出了一定的渐变性，从怀疑地看着装满酒的杯子，到品尝，再到一饮而尽，这是一个连续的过程。在这种渐变节奏的作用下，画面表现出了强烈的秩序感，该设计的主题思想也得到了淋漓尽致的展现。
2.韵律产生的秩序性
韵律最初也是应用在音乐中，后来便逐渐扩展到其它的艺术范围中。从另一方面来说，韵律是加以动态变化或是情感因素节奏的高级变体，是集秩序和动感为一体的结合体。
或者可以说，节奏向受众传达出的是一种静态之美，而韵律传达出的是一种动态之美，节奏是韵律产生的基础，韵律是节奏的终极目标。在招贴设计中借助韵律所产生的秩序性比节奏更强，其带有强烈的视觉冲击力。韵律的种类也是有多种多样的，重复韵律、渐变韵律、自由韵律、交叉韵律等都属于韵律的范畴。以靳棣强为2008年奥运会所设计的招贴为例，该海报作品采用的是自由韵律。画面中虽然没有出现重复的视觉要素，但是设计者用毛笔笔触所造成的运动员的形象却带有鲜明的中国传统文化气韵，蕴含了设计者的情感，图中运动员的的动作充满了一种韵律之美，由此表现出了一定的秩序性。
总之，现代招贴设计要想获得长足的发展和进步就离不开秩序的存在，设计师在进行招贴设计的时候要充分运用秩序的这几种表现形式，以设计出最美的招贴作品。
参考文献：
[1]杨阳.《藏族装饰图案的秩序感研究》.昆明理工大学，2007.3.
[2]崔冠宇.《建筑网格设计研究》.哈尔滨工业大学，2009. 12.
[3]达志翔.《模数之美》.南京艺术学院，2009. 4.
[4]王钰.《书籍整体设计中的秩序性研究》.中国美术学院，2008. 6.
[5]周曾.《室内设计的空间秩序性研究》.南京林业大学，2009.6.
[6]彭沛.《网格系统在平面设计中的应用研究》.湖北工业大学，2010. 5.
[7]庄纾.《秩序与发现》.南京艺术学院，2005. 5.
[8]杜鹃.《秩序与灵动——文字设计的组织形式研究》.中国美术学院，2011. 5
[9]柳林.《对我国平面设计队伍困惑现状的思考》.中国包装，2000（04）.
[10]杭间，何洁，靳埭强.《岁寒三友：中国传统图形与现代视觉设计》.山东画报出版社，2005.
