1中国工笔花鸟画的装饰性特征
狭义的装饰，仅指器物或作品外部形式及其相互关系留给人的视觉上的美感。装饰性绘画，广义指属于器物装饰方面的绘画。狭义指装饰壁画、商业美术中的广告画等。装饰绘画是一种绘画样式，它和写实的绘画不同。装饰性绘画偏重于表现形式的装饰性，但两者没有绝对的界限。
在中国现代工笔花鸟画中，线条有着举足轻重的地位。晚唐张彦远在《历代名画记》中就曾言：“无线者非画也”.线条是中国工笔花鸟画重要元素之一，具有历史文化深厚，还包含着人们的情思。它是作者抒发感情，体味生活的表现形式，也是画家本身修身养性的方式，具有巨大的艺术魅力。工笔花鸟画中，线条是高度概括的，作品是作者把握毛笔的特性，画出的线条具有立体感。
中国工笔花鸟画是中国绘画中重要的分支，其特征是工整、艳丽。色彩对中国现代工笔花鸟画来说非常关键，可以说是其灵魂所在。南北朝时期就出现了对色彩的探究，概括出了中国工笔绘画的基本方向和基本原则。色彩有它自己的特色和规律。其目的不在于写实，而是给中国工笔花鸟画的画面带来一种装饰的美感，所以色彩是情感化、理想化和装饰化的。
2现代工笔花鸟画装饰性解读
现代工笔花鸟画使用了不计其数的美化装饰，为其市场的蓬勃发展注入了难能可贵的新鲜血液，这种推动作用主要有两种体现，第一就是突破了传统工笔花鸟画在绘画形式上的限制，另一方面使其作品更加与时俱进，能够满足不断人们不断发展进步的眼光与艺术欣赏水平。整个经济的进步，市场商业化的发展，也波及到了艺术。不同文化相互碰撞，相互交流，现代工笔花鸟画也在这种碰撞中也衍生出了不同的装饰风格。而这种装饰对人们产生审美的因素也不一而足，主要有以下几个：
2. 1绘画题材的多样性。时代的变迁、不同的艺术家，多样的审美标准，使工笔花鸟画家在选择题材时有了极其广泛的选择空间。在这发展过程中，艺术家们从之前的选择题材中跳脱出来而着眼于对现代生活的表现。一个作品，无论其选材是较为传统，还是倾向于对现代生活的表现，深刻剖析之后会发现，现代工笔花鸟作品已经被强烈的时代气息所感染，具有明显的装饰意味。
2. 2多变的构图形式。多变的构图形式是现代工笔花鸟画家们常常使用的创新方式。他们在熟练使用工笔花鸟画技法的基础上，又选用开放的视野，巧妙的使用平面构成的现代手段和平面构成规律，在画面中使用平面化的重复和平均排列分布，在画面空白与构成中作出巨大的创新。丰富多样的构图形式给现代工笔花鸟作品带来了更多的装饰可能性，使工笔花鸟画画面具有巨大的装饰美感。
2. 3东西方色彩的交融。色彩作为现代工笔花鸟作品的灵魂之一，对现代工笔花鸟的装饰美有着不可替代的导向作用。在东西方颜色中产生的融合，给现代工笔花鸟画画家在色彩的处理上提供了更多的可能性。一方面他们借鉴西方绘画在色彩处理上的表现语言，另一方面又使传统的工笔花鸟画的色彩更加饱满，二者的有机结合使现代工笔花鸟画色彩美感更加别致。在这种环境推动下，现代工笔花鸟画家们试图摒弃传统工笔花鸟画的平光处理方式，采取西方油画的光色表现手法，为现代工笔花鸟画装饰性的色彩语言提供了独特的新表现形式。
2. 4新材料的使用促进了现代工笔花鸟画的装饰美。新材料的使用促进了现代工笔花鸟画的装饰美，也是现代工笔花鸟画创新和发展的工具，同时各种肌理效果带给人们的视觉冲击力很强。画家们在继承中国传统技法基础上，发挥传统材料的作用，还使用天然形成的矿物质颜色，高温结晶颜料和金属箔等。还会把西方绘画中的画种水彩水粉、丙烯的颜料借鉴过来，运用在现代工笔花鸟画的创作过程中，表现出中国工笔花鸟画独特艺术魅力和丰富多彩的现代艺术效果，使工笔画家们创作时，色彩的运用更加宽泛。颜料和材质的充分运用必然会冲击传统工笔花鸟画的表现形态，从而使工笔花鸟画表现出新的审美特色。
一言以蔽之，传统技术方法以及从传统延伸出来的现代技术方法，就像矛盾的两方面，一方面相互对立另一方面又相互渗透，以前画家所使用的工具与现在艺术家们尝试的新工具材料，二者交互使用、巧妙融合，使现代工笔花鸟画的装饰美变得更加丰盈。尽管，就目前而言对一些刚创新工具材料的应用还不是特别熟练，但决不能因噎废食，更因如此，更要对它们多加尝试。任何进步都是在不断的探索，不懈实践中实现的。画家们既要留下中国工笔花鸟画民族精神的同时，运用更为多种不同的方法，使现在花鸟画的图式，更为饱满丰富，更加富有时代气息。
3结束语
中国现代工笔花鸟画呈现出装饰性是在整个大的社会背景下形成的，时代感明显。本文通过论述现代工笔花鸟画的装饰性的特征及其工笔花鸟有从广泛的绘画题材，多变的构图形式，东西方的融合及新材料的使用几个方面出发解读现代工笔花鸟画装饰性。画面中运用的装饰性只是绘画过程中的一种手段，而不是目的所在。明确工笔花鸟画所呈现出的装饰性只是运用了装饰的手段来营造一种具有装饰性的画面效果。
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