摘 要： 在人类回归自然呼声日益高涨的情况下, 如何将自然形态中的特征转化为设计语言, 使得产品具有清新灵动的自然气息。随着人们生活水平的不断提高, 消费者对自然环境的保护、自身的健康越来越重视, “自然”成了健康的代名词, 因此陶瓷茶咖具的设计需要满足消费者的心理需求, 就更应该趋于自然。
关键词： 自然形态; 设计; 茶咖具; 陶瓷;
一、自然形态的定义及其对设计的启示
一般情况下, 自然界本身就具有的形态, 如山川、日月、植物、动物、矿物等在自然法则下形成的各种可视或可触摸的形态。本文所说的自然形态不仅仅是大自然中的山川、日月、植物和动物。还包括了两层意思, 其中“形”是指一个物体的外形或形状, 而“态”是指蕴含在物体内部的“神态”或“精神”。因此“形态”就是物体的“外形”与“神态”的结合, 内部与外部的统一。
古人看到飞鸟而联想到飞天神话, 看到天空飘浮的云朵, 想象出神话里的人物可以腾云驾雾, 正是有了这种联想, 飞天神话才变成现实, 飞机、宇宙飞船等高科技产品才得以诞生。确实, 我们可以从自然界得到很多有益的启示, 学到最基本的设计原理, 人们认识到卵形式可抵御外力的薄壳结构, 所以特别将他运用到日用陶瓷设计之中, 使其具有抗变形性。螺贝形从一点至边口方向, 以渐进的螺旋扩充结构给人以美的启示, 作为陶瓷盘内的造型既美丽又实用。就连最简单的三角、锥形、圆柱经过设计师的组合, 也能够给人一种眼前一亮的感觉。在这些自然形态里, 设计师运用变异的美学原理创造了个性形态不同的组合方式, 让人目不暇接。即使是附着在自然形态之上的局部或表层结构, 也可以成为借用的素材。这些都说明了一切自然形态都可以成为我们设计的源泉。
二、自然形态与茶咖具的关系
从古至今自然形态对设计的影响从未间断, 其具体成果有目共睹。他们依托于自然形态而表现, 并伴随着人类物质生活与精神生活的提高而不断升华。自然界的一切形态, 从天体到植物, 都会给人以遐想和提示, 其中自然生物的形态最引人关注, 为人们所模仿。今天, 随着生态意识的不断觉醒, 以自然形态、材料、自然色彩等为主的设计理念和形式越来越受到设计师的重视和关注, 并应用到设计的各个领域。陶瓷艺术设计中茶咖具的设计也不例外, 茶咖具在利用自然形态进行创作活动时, 只有充分了解茶咖具与自然形态以及和人的关系, 才能设计出更好的陶瓷作品。
自然形态与茶咖具是相辅相成的, 自然孕育了设计, 设计依赖并反映自然。认清设计的本源, 从自然中发现设计, 再用设计来引领人们重新认识自然, 这正是现在人们所要做的。世界万物的外在形态都各具特点, 各种自然形态都是茶咖具设计的重要资源, 千姿百态的大自然向艺术家提供了丰富的感觉、认识和想象的基础。只有通过艺术家的强烈感受、强烈的思想, 才能将它设计为茶咖具。从自然形态到茶咖具设计的过程是需要经过漫长的摸索, 由现象的摹拟到本质的提炼与表达是必然的过程。因此, 自然形态与茶咖具设计是密不可分的。
三、自然形态在茶咖具设计中的体现
1、形拟自然
当今社会物质丰富, 普遍形态已经不能满足现代人们的审美需求, 自然趣味的形态产品更能得到人们的关注, 从而满足人们在心理和情感上的传达, 使产品重新回到“自然”中去。设计师从某些熟悉的植物或动物的形态出发寻找到解决形态设计问题的答案, 这种方法由来已久。在现代设计条件下, 这种最原始、最直接的造型方法依然帮助设计师从大自然汲取灵感。在现代诸多的茶咖具设计中均有体现, 其中自然形态在茶咖具设计中既有单独体现又有综合体现。单独体现是指单独自然形态在茶咖具设计中的体现。综合体现是多种自然形态相结合在茶咖具中的体现。如一套单纯模拟海螺的形态的陶瓷咖啡具, 根据海螺的形态加以设计, 造型灵动, 充满情趣, 让人感觉置身海边一般清新自然。这套咖啡具的设计源于自然、取于自然, 在某种程度上迎合了人类向往自然的渴望, 通过模仿生物形态而创造出的产品具有真实的亲和力, 能够满足现代人追求轻松、幽默、愉悦的心理与精神需求。大自然就像一个整体, 湍急的河水, 飘落的枯叶, 奔跑的野兽, 即使是一颗微不足道的小草, 都是这个整体的组成部分, 他们看起来互不相干又紧密相连, 只要稍加运用这些都可以成为我们设计的素材, 就可以给我们的设计增添一丝乐趣。
2、材源自然
一般自然材料是自然界中的天然材料, 如木、竹、土、石、棉、麻、矿等。用适当的技法去处理适当的材料, 才能真正解决设计的需要, 获得率直和美的效果, 茶咖具设计正是如此。例如茶咖具的壶纽, 杯垫以及壶把等配件的设计, 从最初的安全陶瓷材料逐渐演变为各种非陶瓷材料, 越来越多的天然材料在日用茶咖具设计中得到了体现, 他们优化了茶咖具的实用功能和审美价值, 让传统的陶瓷产品焕发出新的光彩。
例如有些木材, 材质硬而重、耐性好, 因此根据不同部位的特性在日用陶瓷设计中运用可以达到不同的效果, 受压的木材干燥后, 常会出现弯曲, 这一天然的特性也往往可以帮助日用陶瓷设计师在造型方面形成意想不到的效果, 从骨子里透出一种天然和质朴。
3、色仿自然
陶瓷釉料的颜色丰富绚丽, 另外还有粉古彩和青花的颜色, 若根据色彩的搭配规律, 巧妙地加以组合, 就能给人不同的美的感受。一件茶咖具作品根据不同造型规律特点采用不同的釉料, 经过设计师的组合就能使产品的颜色协调, 例如在陶瓷法兰瓷中, 有很多动物的造型, 长颈鹿、熊猫、孔雀、蝴蝶等颜色都是由设计师来创造, 但是色彩的运用必须符合其真, 要有一定的自然规律。自然中长颈鹿的身体大而呈多边形的褐色斑点, 衬有明亮的白色网纹。斑点有时呈深红色, 并能扩散到脚部, 因此在具体操作时只要分别用黄色与白色的釉料绘制就可以了。这样做不仅还原了自然形态的真实面貌, 而且引导人们亲近了自然。由此可见, 日用瓷色彩的应用成功与否, 关键在于能否注意与人的视觉心理及其物质特征紧密联系, 恰到好处地把握色彩赋予人们的情感象征意义, 从而引起人们的共鸣。
四、自然形态在茶咖具设计中的价值
模拟自然形态在茶咖具设计中是一种新的手法, 在茶咖具的外部形态和内部结构方面, 有着崭新的突破。首先, 提供更丰富的视觉语言符号。大自然本身就是一个丰富的“设计资料库”, 是我们取之不尽, 用之不竭的灵感源泉。通过模拟自然形态的方式, 为我们在设计中提供了丰富的信息和资源。我们将信息和资料通过艺术的处理方式转换成丰富的视觉语言符号, 运用到茶咖具设计中。除此之外, 还能够扩展茶咖具设计的表现空间。通过对自然形态的模拟, 让茶咖具在外部形态和内部结构上面有新的突破。模拟自然形态能够增添茶咖具设计的形式趣味感, 自然形态的多样化提供了茶咖具造型上的多样化, 使其更具感染力。在完成茶咖具的基本功能基础之上, 模拟自然形态的茶咖具设计, 可以让设计更具趣味性。
参考文献
[1].李正安《陶瓷设计》中国美术学院出版社2002年
[2].刘安《淮南子》卷二十《泰族训》
