电视专题片在摄像的时候，要求摄像师要培养自身的编辑意识。编辑意识通过电视和电视专题片的影像蒙太奇规划、根据摄影镜头的运动特征，显示画面细节、挖掘画面的节奏感，实现把握和情绪控制等方面的优化。
一、电视专题片的创作意识
从视觉分析的原理看现场的录像。电视专题片的镜头景别画面，不仅是电视专题片创作的一个重要组成部分。同时，它也是一个塑造摄像创作造型的重要手段。然而，许多电视专题片的创作未能充分发挥了镜头语言的视觉功能。因此，景别的单独讨论，深入研究与探讨，会产生对电视专题片摄像创作的积极影响。
场景是在画面的组织结构创造中的一个重要因素，不仅可以吸引观众的注意力，电视专题片的摄像师在拍摄专题片画面时，是非常讲究的，摄像师每到一处专题片的拍摄场地，往往都不是马上投入到拍摄中，而是首先在场地内找出很多个点，确定一下最佳摄像机位置，这对画面的效果是一定的作用的。画面场景通常是指画面中的主体范围、景别、构图的视觉形式和方法，它是通过电视专题片摄像画面上的内容（叙事） 的视觉结构的表达。
分析景观的特点及科学处理方法，是作为一个摄像师的职责所在。
电视摄像创作需要一些"技巧"的运用形成电视专题片的创作，图像叙事的多样性，多角度性和丰富性，完成画面场景的重要创作，具有决定性的因素。电视专题片的创作技巧，在早期的规划技术，主题选取，立意技巧，拍摄技巧，写作技巧，后期编辑等技能中，强调电视摄像师要有技巧的意识。有经验的摄像师非常重视技巧的使用，通过巧妙的，优美的构图和后期制作过程，产生了大量的画面信息，形成强烈的视觉效果。是一个非常好的电视图像并可以更好地服务主题。
二、电视专题片摄像的编辑意识
在电视专题片进行摄像的时候，要将编辑意识贯穿于摄像创作的始终，电视专题片摄像的编辑意识是指摄像的创作过程中摄像师要以编辑的思维意识对图像进行构图与拍摄，表现形式可以通过以下途径来完成：蒙太奇思维、画面运动特性中的注重生动细节画面和把握镜头节奏。
（一） 蒙太奇式编辑意识
摄像师在电视专题片的拍摄中可以通过掌握蒙太奇的表达方法，实现镜头语言的完整而有序的关联。在对不同角度、不同图像的重心表达中，应当遵循一个连续构成的组接方法，注重角度和场景差异明显化与鲜明性。一组蒙太奇的电视画面的组接完成，就完成了蒙太奇手法的正确使用。为了实现这一目标，可以提高审美和艺术形素养。但为了避免违反了新闻的真实性原则，蒙太奇手法的运用，必须以事实为依据，使时间的图片，空间与实际情况吻合，实现客观效果朴实无华的追求。
（二） 掌握画面的运动特性
一个好的电视专题片的摄像师要善于掌握被摄体形象本身的丰富的动态变化。根据拍摄的对象，寻找情感和闪光点，并反映出尽可能多的运动元素。在电视专题片画面的运动特征的摄像编辑意识主要体现在两个方面：第一是连续性，形成单位和组合性的运动；其次是一种记录电视专题片画面运动的内在因素，那就是画面的原生态，让其本质特征得以充分展示，张扬出不同的个性风格。摄像机镜头可以在用来表达主体的视觉和心理感受的运动过程中。当目标无法移动时，它会进行合理利用推，拉和颤抖等技巧性手段。摄像机外部镜头外部运动的多次连续使用应该是以镜头的计划为前提，避免无目标的反复使用。
（三） 注重编辑意识中生动的细节画面
电视专题片的细节拍摄应提高意识，注重画面的信息含量，力争给观众更深刻的内容和想象力。特别是在捕捉情感点和闪光点的过程，主要的微妙变化和独特的信息应该被捕获。将行动中的人物，人物的表情和语言表达和需要深化的主题有意识地使用推、摇等方法来突出大特写的镜头画面。电视专题片的拍摄中摄像师在进行主体拍摄的时候，可以通过拍摄陪衬体来渲染和烘托出主体的重要性，使电视选题片更加具有故事性和趣味化，观众在观看电视片时会更喜欢收看到这种形式的电视专题片的图片效果，以此来深化专题片所要表达的主题。例如，可以捕获性能主题的宠物收集等。
（四） 节奏的把握与情绪的控制
电视专题片的节奏感是需要在考虑设想内容的同时，分析使用怎样的镜头节奏表现出来，是根据观众的审美活动标准进行综合编制出的和谐自然、意趣天成的唯美专题片画面。节奏与摄像机的镜头的关系是密不可分的，镜头的长度、内容与运动感形成了形成了摄像画面的节奏感的三大因素。三者缺一不可，每一个因素都不能单独存在，只有三个方面做到有机的结合，才能编辑出符合后期要求的电视专题片画面。摄像镜头长度的不同，形成的编辑关系也是各异的，镜头的长短度拍出来的画面有着不同的情绪和不同的张力，直接影响到电视专题片的情绪渲染、声画定格以及对叙事的清晰程度，适宜的镜头长度、突出主题的镜头内容与镜头的运动感，构成了电视专题片的节奏感。
情绪的控制是镜头语言的一个重要组成部分。电视专题片的拍摄中的情绪控制，往往是心理和情感特征的基础，人的情绪和表情的表达过程中要选择编辑点。情感编辑的选择应注重渲染和烘托人物情绪，所以在拍摄长度要放长一些，通过人物的心理活动，调动观众的情绪，提高特殊的吸引力。和动作编辑点是不同的，情感的编辑点，依赖于蛇形情节、内容和意义的理解。作为摄像师应注意揣摩人物的内心，使每一个镜头的情感表达是恰到好处，尽量避免情感的表达不完整。
电视摄像艺术是不固定的，在拍摄过程中，摄像机应及时把握编辑意图二度创作，并注意捕捉现场突发情况，采集到有新闻价值的图像信息。
参考文献：
[1] 叶慧斌。电视专题片摄像的编辑意识[J].新闻战线，2009.
[2] 李明霞，郭晓峰。电视专题片制作浅谈[J].中国有线电视，2008.
[3] 詹平。非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用[J].记者摇篮，2005.
[4] 冯海龙。浅论电视摄像的画面构图技巧[J].发展，2011.
[5] 谢伟。浅谈电视专题片的策划与包装[J].新闻知识，2010.
[6] 董浩。电视专题片创作浅谈[J].大众文艺（理论），2009.
