摘要:影视文化作为一种特有的意识形态,服饰作为表达影视文化的最基本的元素存在,作为一个国家地区文化和审美情趣的载体,府起到的作用远远不再局限于传统外观审美这一基本美学价值。本文以服饰这一传统的美学艺术,分析阐述了服饰在影视作品中的视觉表现。
关键词:服饰 服饰文化 视觉功效 视觉冲击 文化符号
文字传播远远胜过图片传播，这种观点是从哪里来的?自从人们开始用它们传播复杂的思想，两者就为了争夺“谁是第一”纠缠不休。而文字在这场竞争中明显占了上风。随着古登堡印刷术的广泛应用，文字在传达复杂思想方面显得比图片更为重要了。图片一度退避三舍，只能作为医学图示、花边装饰或者是吸引视线的风景画偶尔出现。文字读写成为学校的必修课。而视觉表现的读写能力却没有被列入基本教育范围。
然而，电视机和计算机的发明，电子出版物和互联网的推广，这些新技术极大地改变了视觉信息在传播活动中的地位。无论身在何方，每个人都不可避免地要面对各种各样的视觉信息。.想要了解光的性质、大脑的生理机能和人们发明出来传播信息的新技术，我们就必须有更高的视觉读写能力。
服饰作为一种固有的艺术形式，是一个国家、地区文化和审美情趣的载体，从某种意义上来讲，服饰标志着一个民族视觉的审美情趣高低，而电影则传递着时代与民族的穿衣文化，所以谈到电影我们当然要谈谈服饰文化了。服饰在影视中作为一种视觉传达信息，其等同于外在媒介与文化符号。
影视作为一种意识形态，无可厚非，而意识形态从来都是代表一定阶级的经济利益和政治主张的。从来都是具有民族性、倾向性的。尽管每一部影片所展现的服饰文化形态、内涵各不相同，但是其中包蕴的文化阐释大体是相通的。电影场景中，我们很容易从导演的精心安排的角色服饰中得到某种信息上的暗示，在影视表达空间的拓展中，观众所获得的除了直接的感受以外，更多的是一种文化上的暗示。因此作为角色形象包装的最基本要素，服饰起了至关重要的作用。
1、服饰在影视中对角色心理的表达的视觉表现
影视服饰不同于舞台上的戏曲服饰，戏曲服饰经过几百年的沿袭，俨然已成为人们认可的塑造舞台人物的一种外在手段。影视中的服饰则是根据剧本和导演对剧中的人物和事情的描写而进行设计的。影视服饰源于生活，到生活中进行提取，完整的服饰设计能揭示人物的内心世界，是丰富电影语言必不缺少的一部分。电影中的角色服饰构成不是中国传统服装基本元素，而是为了营造超级视觉效果，吸引大众眼球，在角色上做了思考，就服饰设计上，要在形象的塑造和角色的心理表达上能给观众带来视觉上的功效，做为服饰设计师不能不做出认真的思考。
服饰在对人物内心世界的直观化和象征化上，与作为一种对角色心理的外在化表达的媒介相比，影视服饰中服饰更多时候被应用在对角色的形象塑造与衬托上。最为典型的电影例子《卧虎藏龙》该片获得奥斯卡最佳艺术指导奖。叶锦添在该片中的出色表现是最好的说明，正是依靠着他在服装、造型等方面的匠心独具，才营造出具有中国古典山水意境的武侠之作。在影视，电视中有些过度的泛滥造型往往让人产生一种思维的误区，认为服装在对人物的塑造上便是独具匠心是种扮酷另类，事实上作为角色出场时观众接受到的是最直接与最直观的元素，服饰对人物形象的塑造与深化中所起到的功效远远是其它道具无法比拟与超越的。
2、色彩在影视中对观众的视觉冲击功效
众所周知，服饰色彩在影视之中占据无可替代的作用，它虽然只是色彩这个概念中的一小部分.但是少了色彩，影视作品就等于少了灵魂一样，它的运用向我们传达的震撼，远不可用言语所能表达或是沟通。不同饱和度的色彩可以唤起与人们对相关生活的各种联想。
色有冷暖两个体系:红、橙、黄等色可使人联想到比如说:阳光、火焰、灼热的金属、火热的土地等，这些称为暖色;青、蓝、紫等色可使人联想到水、冰、寒冷的夜空、凉爽的浓荫等，这些称为冷色。在色彩的感受中，人们对色的冷暖感受最为鲜明，由于暖色容易使人兴奋，产生活跃、扩散、突出的感受;冷色则趋向于抑制，使人感受到收缩、退避、宁静，因而在影视色彩的处理中，可利用色得冷暖两个特性构成情绪色彩，并与其他的造型因素.声音因素相配合，表现出更为深层次的情绪。感觉生理学已经证明，色彩是富于主观性感觉的。所以做电影，电影艺术家们总是把色彩看作是有助于深刻表达作品思想的一种手段，看作是能从情绪上感染观众的一种重要造型因素。电影中的色彩应该比现实生活更具有感染力和艺术魅力，它连同景物同周围环境与氛围的色彩搭配和变化来洪托整部影片的色彩。从而塑造出人物，表达人物的性情。
3、影视场景氛围的拱托与营造对服饰的视觉效果表现要求
一般好的影片，能够给人留下深刻的印象主要原因绝不是影片本身的情节，而是影片中给人以震撼力的画面和演员营造的气氛，在这里我们所说的画面除了影片应具有的场景和道具之外，服装更是不容小觑。它不仅可以辅助演员传达所要的性格特征，而且还是概括影片所在的时代背景里最有说服力的工具，只有这样才有可能为影片烘托气氛，给人以视觉冲击力，才能展现出独特风貌的服装文化形态和内涵，。
在这里我们可以谈到王家卫的电影，王家卫的电影自有其独到的风格，作为香港的先锐导演，正如王家卫总爱用一幅墨镜来掩饰他内心的情绪一样，王家卫的电影善于运用支离破碎不完整的画面来掩饰他电影中所要表现的内在，所以看王家卫的电影，不单是观赏他独特的画面处理方式，你还得透过支离破碎破碎的画面去把握其中深蕴的主题。因而，王家卫的电影耐人寻味。王家卫的电影“王国”主要围绕现代都市之下的边缘男女展开，蔓延下凸显出现代物质主义之下人的内心世界的疏离、隔绝、茫然与流离失所。在他的电影角色服装里:看似漫不经心之下的设计却蕴藏着导演的深远用意。例如他的影视作品《花样年华》张曼玉于大上海十里洋场的穿行中，一座城市欲迎还休的浮荣繁华丝竹声便在这一身身旗袍中体现淋漓尽致。
4、影视服饰中所具有的文化符号及社会学惫义
影视服饰作为一种文化现象，与民族的历史沿革是息息相关的，不同历史时期具有不同时期的特色。把电影抽象为符号，反映出时代、民族和社会特征，同时电影善于从日常生活的各种关系、民族和社会传统中吸收其最典型的营养，因此电影中的服饰不完全是历史的再现，而是特定时期的符号。这时电影要表达某种意念时会自觉或不自觉地产生双重或多重意义，造成不定向的·指涉和更为复杂、矛盾的结果，那么服饰本身也就在此具有了一定的社会意义。
作为电影一种表达的特殊载体，服饰道具在一部影片中所起了文化符号以及社会学上的载体意义。在一部电影中，作为电影表现的元素，有时候某些服饰道具是导演作为一种象征与暗寓而刻意安排，来用以指代某种意义，这种意义建构在文化学层面上一一即为所谓的“文化符号”，同时电影作为一种导演或自觉或不自觉多意义的表达，又具备着某种社会学的意义，无疑是与影片中作为文化符号存在的具体元素紧密联系在一起的。它在人类认识自我和自然的过程中扮演着极其重要的角色，从比较文化层面上看，西方文化有一种强调视觉的优先性和首要性的传统。我们可以以美国导演科波拉的杰作《现代启示录》为例予以说明。
5、结束语
纵观大量的影视作品，服饰作为特定的文化意义在其中所占的地位不仅仅只局限于传统审美之上，无论是对角色心理塑造，还是色彩给人的视觉冲击力，对于场景氛围的烘托与营造上，还是本身所具有的文化符号和社会学意义上，服饰都是有着不容忽视不可比拟的作用，仅仅作为一种表达手段来说，服饰作为一种道具在与影视话语表达空间的拓展上都有值得更深层次研究的可能性与价值性。
参考文献
[1]《电影艺术—形式与风格》美大卫.波德维尔，北京大学出版社，2003年1月
[2]《电影与批评》，戴锦华，北京大学出版社，2004年3月
[3]《服装色彩学》，黄元庆主编，中国纺织出版社，2003年
