2014 年“广州国际轻纺城杯”中国（广东）大学生时装周服装设计大赛以“驭裳”为主题，共推出了 27 个系列 135 套服装。香港服装学院广州分院学生王明聪、林焕耀、麦冰玲获得大赛铜奖的《中国·梦》系列（图 7），即是用杨柳青年画《五子夺莲》的年画娃娃题材等来阐释中国梦。该系列设计以白色作底，辅以夸张的大面积中国年画娃娃，把传统图案与时尚面料，中式服装的廓形和西方廓形以及一些流行元素和谐地融合在一起，并在颜色、细节、配饰等方面融合了浓郁的中国风、民族风，特色鲜明。被问及为什么用年画融入服装设计，设计者林焕耀表示，刚开始在寻找中国传统元素的过程中并不是很顺利，“我们刚开始选择了牡丹花，青花瓷之类的图案，但发现这些元素都用烂了，而且也不能很好地表达中国梦，我们曾一度陷入迷茫的状态。直至一次偶然的机会，我发现地铁、马路边有一系列用福娃来表达中国梦的宣传画，我就想如果把这些图案运用到服装上，会是怎么样的效果呢？后来，我和同伴查阅了很多资料，发现这一图案很少运用在衣服上，所以我们就决定采用这一图案，并选择有肌理感的面料，我们采用的面料花纹都带有中国特色，能更好地与年画娃娃融合在一起，凸显中国梦这一主题”[5].
4 借鉴与应对
相对于剪纸、青花等人们常应用于服装设计的民间艺术元素，年画应用于服装设计有一定的难度。但是我们也可以发现，年画也有很多服装设计可以借鉴和吸纳的元素。
（1）年画体现了普通劳动人民的聪明和智慧，也表达人们对美好生活的向往和对幸福生活的追求，受众群体的面多且广，年画许多母题是具有普遍意义的主题，是服装设计等设计和艺术领域普遍可以借鉴应用的主题。
（2）辟邪纳福、消灾除祸是贯穿于年画作品中的一条文化主线，年画在传承中沿袭的吉祥符号、吉祥图案象征系统仍能给现代服装设计以启示，这些吉祥符号借助象征、隐喻、双关和谐音等手法来表达抽象的福、禄、寿、喜等祝福含义，譬如莲花象征“和谐”、“和合”;莲的“华实齐生”、莲蓬多子、一蒂两花的特点就诞生了众多与“莲”有关的吉祥符号和图案，譬如“连生贵子”、“连中三元”、“喜得连科”、“一路连科”、“一品清廉”等等意象；莲和鱼象征“连年有余”;莲荷与如意组合在一起的是“和合如意”……服装设计中巧妙借用这些吉祥符号可以增加服装的信息含量，因为吉祥意识、吉祥文化已深深地植入中国人的生活中，这些元素的应用呼应人们的吉祥祈愿。
（3） 年画往往展现特定地区的风俗民情，即老百姓日出而作、日落而息的各种习俗，包括春节礼仪、劳动方式、民间传说、民风趣事等这些民俗风情，它们体现特定的地域内涵和普通民众朴素、乐观、诙谐的人生观和生活情趣，都是极为珍贵的人类学资料，是区别于世界其他民族的生活图景，对这些图案元素的应用可增强服装设计区别于他国的民族独特性、厚重的历史积淀性和文化的连续性。
（4） 虽然不同地区的年画有不同的特点，譬如杨柳青年画高古俊逸、朱仙镇年画粗犷威猛、桃花坞年画精秀细巧、绵竹年画手绘秀丽、佛山年画尚红等等。但整体上看，相对于花鸟画、山水画等中国画形式，年画整体上形式显得稚拙简朴、想象丰富大胆、情感表现单纯直率，这些都可以给服装设计以不尽的灵感来源。
但是值得注意的是，在服装设计中应用年画元素，生硬照搬是不可取的，应该将传统年画与时代审美、现代艺术、现代科技、市场需求结合。传统年画要展现中国传统文化在新时代的一个新运用，必须是现时代人们喜闻乐见的形式，而不是守旧不变、生硬照搬或简单堆砌的应用，譬如有的文化衫是直接照搬传统年画的图案，而有的文化衫对传统年画图案进行了动漫卡通式的变动，这样的文化衫就增加了设计附加值，因其图案更可爱而更受人们欢迎。譬如图 8 是 VANS 万斯娃娃圆领纯棉短袖 T恤，就将“连年有余”年画搬上 T 恤上，但是娃娃的形象更加符合现代人的审美偏好，卡通化了传统年画的胖娃娃，同样是肉嘟嘟的圆脸，大大的眼睛和弯月亮的笑口，但是眼睛更大，更加生动呆萌，尤其发型从传统的两揪或三揪扎辫变成俏皮的“逗号”造型，符合现今婴幼儿的装扮特征。鲤鱼则只保留鱼的形状，上面却是蓝底白字的英文 T 恤商标，与娃娃的大脸形成虚实呼应，其他的地方则装饰更现代立体感的方格、星星、麦穗等图案，这个 T 恤的设计就体现了年画设计和时代审美趣味、现代艺术的结合创新。图 9 是柒唐牌男式黑羽绒服，虽然运用了中国书法和年画元素，却是直接在前胸和后背搬用，显得创新不足。总之，在传统年画与时代审美、现代艺术结合方面，一方面可以根据服装风格需要选取更符合现代大众祈福需求的福禄寿喜等意象群和更加通用的吉祥图案、吉祥符号。如果需采纳有些怪诞的鬼神形象则根据现代人的审美情趣和服装风格进行删减、变通、更改，在色彩上也可以根据现代人的审美情趣进行淡化、优化。另一方面要善于借鉴和应用动漫艺术、电影艺术、陶瓷艺术、书画艺术、文学艺术等多元艺术手段和方式增加服装设计的多元立体内涵和美感效果，满足已经被多信息、多图像化麻木了的人们视觉和审美的高需求。
从传统年画与现代科技结合来说，要充分运用三维人体扫描系统、服装造型外部轮廓等新的技术方法和创新的印染技术、绣花技术等等，采用裁剪、叠合、解构、拼贴、重组等手段设计出既有民族特色又符合现代人穿着舒适度、合体度、时尚度的服装，以科技优化和多元化年画的传播和应用效果。正如三彩坊贾君的经验之谈：“当传统艺术要在现代社会的发展中创新时，我们会通过不同的载体来表现传统艺术的美，这时我们就不能只局限传统的工艺，而是将不同的载体以不同的表现手法来弥补，也就是贯穿于现代科技中的长处。”[6]从传统年画与市场需求结合来说，就是要根据人们的生活需求，从年画的市场化、商业化和实用化出发，让年画呈现在不同的载体上，不但在文化衫，还在其他衣服品类、衣服配饰、鞋帽箱包等应用年画元素，以人们喜闻乐见的方式设计出有年画文化底蕴又符合时尚审美趣味的服装来！相信会有越来越多有志于年画文化传承和服饰创新的服装设计师、相关业内人士加入到年画创意服装设计的领域中来，为传统年画的保护和传承、为服装产业的创新发展做出有益的探索！
参考文献：
[1]王海霞。对传统年画保护问题的思考[J].美术观察。2007（3）：101-103.
[2]黄永林。论民间文化资源与发展文化产业的主要关系[J].华中师范大学学报（人文社会科学版） .2008（2）：76-80.
[3]潘媛媛。向绵竹年画“取经”让夹江年画走出“围城”[N].三江都市报，2015-06-15.
[4]三彩画坊团队：用年画诠释现代生活[N].中国文化报，2014-03-08.
[5]品牌服装网。90 后学子用服装诠释中国梦 [EB/OL].（2014-07-08） [2015-11-15],http://www.china-ef.com/20140708/470633.html.
[6]三彩画坊团队：用年画诠释现代生活[N].中国文化报，2014-03-08.
