基于微动漫形态特点的配音特征

动漫配音论文第三篇：基于微动漫形态特点的配音特征

 

　　摘要：配音是微动漫不可或缺的重要组成元素,本文从微动漫配音的形态与功能切入,探讨了基于微动漫制作与形态特点的配音创作特征,并结合较有代表性的微动漫实例进行了分析。也在此基础上思考了微动漫动态发展进程中对配音创作提出的新要求等。

 

　　关键词：微动漫配音; 形态与功能; 用声与技巧;

 

　　The Characteristic of Micro-animation Music Creation

 

　　Zou Jiani

 

　　微动漫在微博、微信、微电影等一系列新媒体时代的“微”产物所漫卷的风潮中应运而生,脱胎于动漫的表现形式与制作方法,以相对“微”的身量和规格,却表现出极大的广度、深度和包容度,又利用“微”和动漫的双赢联合,形成了1加1大于2的传播效果,吸引了广泛的受众群体,成为新媒体中强有力的有声传播内容载体。

 

　　一、微动漫配音的表现形态和功能特点

 

　　在微动漫声画结合的艺术表现形式中,配音是不可或缺的一个组成元素,它在微动漫体现和提升传播效果的必须和必然诉求中显得尤为重要。

 

　　首先,配音是微动漫非常重要的组成部分和表现手段。新媒体的传播产品尤其是像微动漫这样借助灵活传播方式、利用碎片化传播时段的视频产品,必须要给受众完整的视听同步享受才能留住受众,缺少有声语言的元素是不可想象的。声画的完美匹配和交融是微动漫作为一个完整作品呈现于受众面前并产生预期传播效果的前提条件。

 

　　同时,配音承担了微动漫表意与提升的重要功能。微动漫从生活中汲取、浓缩和加工出的内容形成图像,又要在较短的时长内集中展现丰富的内容,这就使得在交待具体信息和逻辑关系的方面必须借助有声语言来配合进行,否则很多图像表达受限的深度信息不能准确表达,就会影响传播效果,进而影响受众的收视热情和忠实程度。在与图像画面配合表意的同时,对所表现内容的深层寓意加以引申和提升也是配音所承担的功能,并且这一功能的实现往往能够为一个微动漫作品获得画龙点睛的效果。而对微动漫深层次内容的阐释之所以非常重要,是因为微动漫的受众群体非常广泛,很多是有思想有深度的受众人群,只有给予他们充分的视听及精神刺激,才能得到他们对作品的认可。

 

　　随着微动漫的发展,在有些作品中配音的功能甚至超出了图像与画面。很多的微动漫作品,由于主旨相对注重抒发情感,或者专门阐述某一复杂问题,画面可能非常简单,但是配音的内容非常丰富,以声音表达为实际线索,情感或阐述都由声音展开,辅以图像和画面。在这样的作品中,配音就承担了更重要的作用。

 

　　二、基于微动漫形态特点的配音特征

 

　　配音在微动漫中承担的这些功能,要求配音紧密围绕微动漫的作品去进行创作,要探析微动漫配音的创作特征,首先要看微动漫的形态特点给配音提出了怎样的特殊要求。对于传统的动漫视频作品来说,由于主要面对的受众群体是青少年甚至是学龄前儿童,需要考虑到受众接受信息的特征,所以一般情况下配音的要求是在人物塑造及语言表达的技巧方面比较重于艺术渲染,用相对夸张的技术手段加重和扩大想营造的效果,以便引起少年儿童的兴趣,激发他们的兴奋点,从而使他们在其中获得足够的信息和愉悦。微动漫的形态特点则更加鲜明,这就对配音提出更有针对性的要求。

 

　　(一)微动漫的形态特点对配音提出特殊要求

 

　　微动漫的最突出特点就是短小精悍,并且在较短的时长内安排了紧凑的结构来进行叙事和表意,没有较多的铺垫和渲染,而是非常集中地用密集的信息节奏来吸引受众,短时间内用丰盈的内容表达一个完整的或者板块化的结构,从时事民生甚至到国际热点,用小小一段动漫视频表现出大的社会现象。这些微动漫自身的鲜明特点对配音提出了特殊的要求,使得微动漫中的配音具有了指向性和针对性的创作特征。

 

　　(二)微动漫配音的创作特征

 

　　微动漫配音的创作特征,要从前期策划创作的语言特征到后期进棚配音的技术特征两方面共同来看。

 

　　微动漫配音的语言特征

 

　　对应微动漫的形态特点,微动漫配音的前期策划和创作秉承着用包容凝练的语言清晰明了表意的创作特征。这样的语言特征,要求后期进棚配音时,要完成从书面文字到有声语言的形象化过程,运用配音的技术手段来实现和外化这种典型特征。

 

　　微动漫配音的技术特征

 

　　微动漫配音要求有声语言不但清晰准确,并且充分而适度地运用表达技巧,这就必须完成以下的技术特征。

 

　　(1)用清晰的有声语言准确地表意

 

　　传统意义的常规动漫,无论动漫电影或者动漫系列片,都有相对固定的人物形象和与之匹配的配音,受众有较长时间可以去认知情境和语境,听到某个配音就知道是哪个人物。微动漫的特点要求配音要迅速切入,用清晰明了的语音,让受众第一时间理解和领会主旨,及时准确地接收信息。比如微动漫《解读三中全会》只有四分钟时长、779个字,总结了1978年以来的历届三中全会,每届全会只用一两句话高度概括,其中包括大量术语、数据及专有名词,不但要把这些信息准确表达,又要以稳健而积极的语势和节奏表现历届全会所取得的成果以及我国经济蓬勃发展的态势。比如其中关于十二届三中全会:“1984年的十二届三中全会,第一次明确提出了中国社会主义经济不是计划经济的论断。当年进口总额同比增长19.6%,利用外资26.6亿美元,同比增长35.7%。此后,中国进出口贸易顺差逐年增加,中国与国际经贸联系日益密切。”这一段中“中国社会主义经济不是计划经济的论断”这种标志性的语言,表达时需要清晰、有力;进出口总额、贸易顺差以及多个百分比数字,都必须准确播读并且表现出其所代表的经济发展的内在语。

 

　　还有很多微动漫作品是讲述历史典故或是时事事件,像《李斯之死》、《高薪养廉》,或者像《神奇的人体》的阐释说明,都要求配音要清晰明了。有些作品为了增添趣味性或者丰富表达效果,运用了方言的方式来配音,初衷是好的,但是要看方言表达的具体效果,毕竟广大的受众群中不一定所有人都能较好地听懂和领会方言。微动漫《驴之死》就是运用了西北方言,方言的加入的确让作品很有特点,但也给受众在理解上增加了难度。

 

　　(2)充分而适度地运用语言表达的内外部技巧

 

　　有声语言作品中,语言表达内外部技巧的综合运用是表达效果的保障。在微动漫的配音中,内外部技巧的充分适度运用更是创作中的重要特征。

 

　　a. 内部技巧

 

　　在语言表达中内部技巧就是外部技巧恰当运用的基础,微动漫的很多作品又都是寓意深刻、针讽时弊、借古喻今的,这就要求微动漫的配音中要特别注意情景再现、内在语、对象感等语言表达内部技巧的运用要精准到位。

 

　　比如微动漫《曾国藩轶事》,只有3分6秒的时长,却从曾国藩早年用功读书甚至被梁上君子耻笑的轶事讲起,一直讲到他“屡败屡战”,最终被咸丰帝封为一等毅勇侯成为清代以文人而封武侯的第一人。这段微动漫要求配音中用较有回溯感的语言基调开场,用声沉稳舒缓,配合具有历史感的画面,用情景再现带大家回到曾国藩生活的年代。并且语言基调要随着曾国藩的人生轨迹以及人生角色的转换而变化:配音征战及封侯时,多用实声、吐字也需稍加力度;后期讲述曾国藩对子孙后代的管束则更多用中音区,表现讲述家事的基调。

 

　　内部技巧中的内在语是突出语言深层次含义的重要手段,在微动漫的配音中恰当使用内在语,能够更好地实现配音表意和提升的功能。微动漫《简体字里少了什么》,因2014年“两会”有代表提出繁体字教学案而引起的汉字繁简之争而制作,作品中演绎了一段胡适之与林徽因反对钱玄同发表《减省现行汉字的笔画案》的故事,配音中的对话非常有深意,耐人寻味。比如胡、林二人问到:“钱兄,您简化汉字,为何親字右边少了‘见’?”钱答到:“如今子女一年到头不回家,政府竟颁‘常回家看看法’是故親不见!”对话虽然是虚拟的,但是配音中要注意,胡、林二人的问话,语气中既有询问,同时又应略带不解、疑问,甚至是一点不悦的指责,这样才能起到语言表达中欲扬先抑的作用,钱作答的语气要稳而有力,并且语言节奏举重若轻,这样才能让人听后有豁然开朗之感,使问和答的对应效果达到最好。

 

　　b. 外部技巧

 

　　充分而适度地运用语言表达的外部技巧:停连、重音、语气、节奏等,是有声语言传情达意的最后也是最直接、有效的一道程序。既要充分地利用外部技巧来突出表达的效果,同时又要把握尺度,不能一味地对技巧进行夸张,过度地渲染反而会影响作品的整体感。

 

　　比如微动漫《解读三中全会》中就有外部技巧运用的典型段落,其中十一届三中全会的配音是:“1978年的十一届三中全会,确定了将全党的工作重心转移到社会主义现代化建设上。当年的GDP增长率为11.7%。此后的三十多年里,中国GDP的平均增长率保持在9% 以上,远超世界平均值3%。”在“此后的三十多年里,中国的GDP平均增长率保持在9% 以上,远超世界平均值3%”一句中,中国的GDP平均增长率9% 与世界的平均值3% 形成了一对对比重音,一是要将两个数据在语势中呼应起来,体现出9% 在量上的多,同时还要注意“远超”这个逻辑重音的强调,以加强语义的效果。十四届三中全会的配音:“1993年的十四届三中全会,将‘中国社会主义市场经济’的改革目标和原则加以系统化和具体化。当年末,外商投资企业的注册达到16.75万家,相比92年翻了一番。”这一段中“中国社会主义市场经济”作为核心词汇必须加以强调和突出,同时,“外商投资企业的注册达到16.75万家,相比92年翻了一番”应以递进地上升语势表现出改革目标确立的实际效果是多么明显和喜人。

 

　　(3)刻画突出作品中的重点元素

 

　　每个微动漫作品都有自己的重点元素来鲜明地体现表达效果,这些元素包括人物、情节、情境等,通过配音把这些重点元素突出地刻画到位,才能给微动漫作品添彩,增强表达效果。

 

　　微动漫《曾国藩轶事》中这些重点元素就比较典型。首先是对人物的刻画,不但通篇都是围绕人物的一生展开,开场有一段描写曾国藩早年用功苦读的故事,有对故事情境的描摹,还有曾国藩与盗贼的对话,人物刻画有描写、有对比。配音内容是:“曾国藩年幼时并不聪慧,常背书至深夜。某日,一盗贼到曾家行窃。等了好久,曾国藩还在反复地背诵同一篇文章。盗贼等不及了,于是说道:‘蠢小子,我都会背啦!你这么笨,还读什么圣贤书?’说罢,盗贼将文章从头至尾一字不漏地背了一遍,然后拂袖而去。‘好厉害的梁上君子!’曾国藩自知不慧,便更加勤奋,终获双眼顶戴花翎,一品大员之尊。”第一句“曾国藩年幼时并不聪慧,常背书至深夜”,旁白的配音要营造出故事发生的情境,首先是回溯到曾国藩青年时生活的时代,那是近两百年之前,用声要深沉舒缓突出历史感;又要运用表达内部技巧的情景再现,用这句话带领受众进入曾国藩秉烛夜读的深夜,将这种情境渲染出来,后面才有故事的展开。

 

　　盗贼与曾国藩对话的这一段配音,非常有利于人物的刻画。配音中两人的用声应各有特色,用声音的外部形态特点表现和突出人物的身份、性格等深层次信息。其中盗贼的语言一是有因等不及有不耐烦的情绪,这是他的语言基调;二是作为反面人物又自以为是的盗贼,声音必然要相对来说比较尖细、调门较高;而且贼毕竟是贼,所以用声上要以较飘气声为主,用以塑造人物的浅薄。曾国藩的一句话是发自内心,有惊诧同时又有感叹,并且要刻画的就是曾国藩的踏实用功,所以声音以实声为主,气息较沉,吐字稳健,并表现出由衷的心情,这样也能够以连贯的内在语引出曾国藩后来的“自知不慧、更加勤奋”。

 

　　微动漫《驴之死》虽然短小但情节变化非常紧凑,通篇以一位被自己那头横冲直撞的驴所困扰的农民兄弟的语言为主线,他一边跟被驴冲撞的各种人说着对不起、不好意思,一边训斥着自己的驴。随着情节的推进,驴的行动越来越出格,他的语气节奏也在随之变化。我们来看这位农民兄弟的配音:“(对其他人)对不起啊对不起啊!(对驴)你以为你是个军车啊,红灯也敢闯!(对其他人)不好意思不好意思!(对驴)你以为你是城管啊,想掀谁的摊就掀谁的摊!你、你、你以为你是群主,想踢谁就踢谁!站 ~ 住 ~ 不是吧!你以为你是在富士康,想跳就跳啊!”从这段配音中我们看到,首先这位农民兄弟的语言有两条线,对被驴冲撞的人以客气道歉为语言状态,对驴以训斥为语言状态。而对驴的训斥,随着情节的推进,从最初的埋怨,随着驴的行动越来越出格,语气和节奏随之变化:音量逐渐增大、语势逐渐上扬、力度逐渐加强,语言节奏也越来越紧张,到最后变为怒斥,以表现他情绪的焦虑程度。而最后,当驴奔向悬崖,农民兄弟的情绪,在怒中又增加了怕失去驴的恐慌,最后一句“你以为你是在富士康,想跳就跳啊!”的语气中既有责怪、愤怒,又有无奈。可见在这一短短的作品中,随着情节的推进,配音的声音形态经历了从进入、推升、高潮到收尾的一个多环节的复杂过程。

 

　　结语

 

　　在微动漫中,配音是声画结合的重要元素,承担了众多功能,表现出了更有针对性的创作特征,而微动漫的迅猛发展也给微动漫的配音提出了更高要求。微动漫的题材越来越丰富,涉及的领域越来越广,需要用更丰富更贴切的配音去实现声画的对位。同时,受众的审美进步也要求微动漫的配音必须更加完善。在微动漫蓬勃发展的大形势下,微动漫的配音既要汲取动漫配音以及其他各种配音形式的营养,又要努力跟上和适应微动漫的节奏和步伐,在紧密围绕微动漫创作的同时,又要不单纯局限于配合画面完成任务,而要让有声语言的功能实现最大化,让微动漫的配音越来越精准、越来越精彩,成为微动漫的重要创作手段,为微动漫的繁荣做有力支撑。