《骄傲的将军》国产动漫中京剧元素的应用

动漫赏析论文第七篇：《骄傲的将军》国产动漫中京剧元素的应用

 

　　摘要：《骄傲的将军》同中国京剧的传统元素完美糅合在一起，不仅处处渗透着民族艺术的魅力，还为当代青年动漫家树立了一个很好的创作典范——采用中国传统民族元素。中国的民族艺术是一块取之不尽，用之不竭的宝藏，是国产动画灵感的来源。在动漫创作中，我们应该重视自己本民族的优秀传统文化，并且将其整理并发扬光大，一味的模仿他人总会迷失自己前进的方向，只有将传统的民族文化作为创作的根本，将中国几千年的传统思想和文化内涵融入影片中，才能创作出具有中国特色的动画作品。

 

　　关键词：动漫; 民族风格; 传统文化; 创作;

 

　　1 上海美影厂民族化的自我塑造

 

　　《骄傲的将军》总导演是特伟和李克弱，编剧是在中国动漫界赫赫有名的漫画大师华君武。该剧的摄制组一经成立，便远赴全国各地搜集大量古代名画，雕塑，建筑等资料，为了使该动漫电影电影体现本民族的风格，电影从中国传统的戏曲中汲取营养，特别是京剧中的许多元素，所以电影中人物脸部多用京剧的脸谱表现，人物说话的声音也多用戏曲的腔调，经过一年多的辛勤工作，该片成功上映。该片民族风格浓郁，不仅在国内影响深远，在国际上也大受好评。

 

　　在21世纪，技术先进，物质文化丰足的今天，却几乎没有生产出经典的，有代表性和具有本民族文化特色的动画影片。中国动画电影在同国外动漫竞争的环境下，盲目学习国外动漫，在动漫电影这个大世界中渐渐迷失，找不到自己的方向。动画剧本平淡、没有吸引力，已经成为当代中国动漫电影的主要特点。在这样的大环境下，中国动漫的制作人和当代从事动漫的广大青年应当回头重新审视老一辈人制作的动漫电影，从老一辈艺术家的动画作品中汲取引言，学习到老一辈人对动漫的信念和真挚的情感，这对我国动画事业的发展是非常有益的。

 

　　2 虚实结合的艺术表现手法

 

　　明代戏剧家王骥德的《曲律》涉戏曲、散区创作多种方面进行了深入的理论探讨。他在其中指出:“戏剧之道，出之贵实，而用之贵虚。”即戏剧来源于现实生活，而要高于现实生活达到艺术层次则要注重使用虚拟的表达手法。古今在处理故事题材已存在相当大的差异。当代在处理传奇性传统的故事题材不仅可以使用虚拟的表现手法，角色也可以为了迎合市场重新设定，创造新的角色。情节同样不断地进行再修改、再创造。古人则认为，角色可以虚拟，但故事以从古流传至今不能随意捏造，否则便会让观众怀疑故事的真实性。特伟先生以“临阵磨枪”经典寓言为原型创作了动画《骄傲的将军》剧本。华君武先生为动画设计了虚拟但又符合逻辑真实的角色，使用“虚实结合(virtual-real synthesis)”的艺术手法，将军、宦官、农夫、鹦鹉通过“大胜归来”“歌舞升平”“举鼎射箭”“荒废武艺”“郊外比试”“临阵磨枪”等情节，跌宕起伏，曲折动人同时又深入诠释了“临阵磨枪”这一寓言。

 

　　另外，在局部的氛围和场景刻画方面。钱家俊老先生使用一种“烘云托月”“不写之写”的表现手法。这是出自金圣叹评点《第六才子西厢记》时使用的一种表达手法。故事开头通过几杆红旗的飘动加上音乐的烘托，从这一画面让人联想到了一支胜利之师，故事结束敌兵来犯的时候也有使用，用两个小兵就代替了千军万马。同样的手法在故事情节上也有展现，将军在朝堂上“举鼎射箭”等一系列举动，让人联想到他在充满硝烟的战场上大杀四方、无人可敌。使朝堂上的官员心口臣服的同时，省略了大量繁重的剧情介绍，精彩的动画场面也让观众大呼过瘾。

 

　　3 中国动画民族风格的探索

 

　　80多岁的蒲家祥老先生曾回忆，钱家俊使用了在当时看起来十分新奇的工艺技法———民族墨底晕染的方法，再铺上水粉使得背景效果十分浑厚浓重，1960年钱家骏先生执导了第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，其中制作手段便是分层上色在不同的透明赛璐璐片上再由动画摄影师分层拍摄。不得说不说本片在颜色设计方面是对中国动画民族风格的一次探索。本片中的角色设计师也是中国动画的“黄金一代”。由设计师钱家俊、唐澄、蒲家祥、严定宪、戴铁郎、林文肖等设计了角色的造型及动态。由于国家的鼓励和民族绘画艺术的兴起，他们这一代对传统民族风格可以说是情有独钟、艺术修养极高。在设计较色过程中将民族风格与传统角色造型相结合，加入京剧脸谱元素和戏曲角色动作。创造了属于八一制片厂早期自己的艺术风貌，角色夸张凝练、写意性极强、民族风格鲜明。

 

　　4 京剧戏曲元素的运用

 

　　主角将军采用了京剧中的大花脸，使用京剧脸谱的画法将脸部分为六个色块。主要以红黑白为主代表了刚强、勇猛、鲁莽，又通过变形上挑的眉毛和夸张的嘴部线条让将军有了一丝自负的意味。剧情前半段将军脸部形状饱满上提而到了剧情后半段脸谱结合人物脸部形状夸张了人物脸部下垂的面部肌肉展示了角色的骄傲、自负、慵懒、愚莽。脸部额头和下巴也不断变化成燕子、蝴蝶、蝙蝠的图案。将军的衣服装饰也借鉴了京剧中的“靠”的服饰特点，充满了装饰意味，“金衣金甲”“红裤黑靴”一身行头一出场，一个沙场武将的形象就已经深入人心了。再配上夸张的京剧“斜丁”的台步，利用戏曲的五种基本技法手、眼、心、法、步，达到了角色写意的要求。角色师爷则用了京剧中的粉白脸形象，身着黑衣长袖大褂，鼻子上添加了大量的白色，八字胡须整个身体畏畏缩缩成一个长筒型。体现了人物阴险奸诈、善用心机、谄媚奸猾的狐狸品质。

 

　　结语

 

　　让我们回到上世纪50年代，深入探析《骄傲的将军》这部影片。特伟老先生当时所面对环境与新时代动画所遭遇的困难又何其相似。《骄傲的将军》就是充分发掘民族元素并和动画制作完美结合的典型范例，重看《骄傲的将军》的过程中，我们或许会得到一些启示吧。

 

　　参考文献

 

　　[1]屈立丰．理解上海美术电影制片厂“民族化”动画的另一种路径[M]．成都大学学报，2014.

　　[2]时春风．王馨．国产民族风格动画《骄傲的将军》中的虚实创作实践探析[M]．动画视阈，2016.

　　[3]张颖．中国动画与“中国学派”研究[M]．东方出版中心，2012.