宫崎骏动漫中的母性特质空间探析

动漫赏析论文第四篇：宫崎骏动漫中的母性特质空间探析

 

　　摘要：宫崎骏是世界级动漫巨匠,其导演的作品想象力丰富,思想深刻。其作品舞台设置中,有象征人类子宫的舞台,也有不似子宫却充满母性意象的舞台,二者统称为母性空间。母性空间能帮助主人公发挥潜在能力,克服困难,将故事推向高潮,从而使自己、人类乃至世界获得重生。由此,本文主要分析宫崎骏动漫作品中的母性空间。

 

　　关键词：宫崎骏动漫; 母性空间; 重生;

 

　　一、宫崎骏及其作品

 

　　宫崎骏是世界级动漫巨匠,自1979年首次执导动画电影以来,硕果累累,且诸多作品都深受影迷喜爱。其作品想象力丰富,思想深刻,深受好评,以奥斯卡金像奖为首,所获奖项不计其数。

 

　　在宫崎骏的诸多作品中,有令人联想到人类子宫的空间,也有不像子宫却充满母性光辉的空间,如腐海、拉普塔、楠树洞、油屋等。笔者将这类具有母性特质的空间统称为母性空间。

 

　　二、宫崎骏动漫作品的母性空间表现

 

　　(一)生动形象的“子宫”

 

　　1.《龙猫》的树洞

 

　　楠树洞入口是一条细长隧道,洞内苔藓厚软、阳光透射、蝴蝶飞舞,洋溢着宁静安详的氛围。小梅掉入树洞非但没有哭,还爬到龙猫身上入睡。楠树洞如产道般的细长通道、柔软的苔藓、龙猫毛茸茸且温暖的身体、洞内宁静祥和的氛围或许是勾起了小梅对子宫的记忆。小梅虽然知道母亲住院不能陪伴自己,但内心却渴求母爱。因此,掉入树洞时,树洞的母性氛围能抚慰小梅的情绪。小梅走丢后,五月对着大树祈祷后,顺利找到通道来到楠树洞见到龙猫,龙猫唤来猫巴士载着五月找到迷路的小梅。这一点可以看成楠树洞的母性回应了姐妹俩对母爱的呼唤。

 

　　综上所述,从构造来看,楠树洞好像是人类的子宫;从功能来看,楠树洞能给小梅和五月以母亲般的安全感,抚慰其不安情绪。

 

　　2.《哈尔的移动城堡》的城堡

 

　　首先,从构造来看,哈儿的移动城堡里面是生动形象的子宫。哈尔的移动城堡是用四只鸟爪走路、具有口和眼的鸟形城堡,具有人类情感,当苏菲质疑“这也是城堡吗”时,会生气地离开。城堡外面是动乱不安的荒地,而城堡里却是温暖又安全。

 

　　其次,从功能来看,其更像是人类的子宫,具有母性的治愈能力。主人公苏菲是一位朴素自卑的帽子店继承人,因荒地女巫施咒变成90岁的老奶奶,无奈离家,误打误撞来到哈尔的移动城堡。本该因容貌改变而更加自卑的苏菲,却并没有停下脚步混吃等死,她反倒释然了,在城堡里做起了清洁工,克服胆小自卑,解救自己和大家,成为独当一面的女孩。

 

　　哈尔是城堡的主人,优秀的魔法师,但会因头发染错颜色而乱发脾气,召唤死神;会使用不同身份伪装自己逃避现实。少年哈尔与火之恶魔签订了契约,让火之恶魔卡西法的魔力为他所用,但哈儿自己的心脏也成为这个契约的交换品。当契约解除,心脏回归哈尔体内时,其心脏还跟孩提时代一样没有长大,正如其不成熟的一面。城堡由火之恶魔保护,无论外面是战乱还是恶魔袭击,里面都是安全的,就像是母亲的子宫。哈尔每次负伤回到城堡,都能快速恢复。这体现了城堡的母性治愈能力。哈尔就像河合隼雄所说的“永远的少年”一样,能在城堡的子宫里无数次重生。

 

　　3.《悬崖上的金鱼姬》波妞的海

 

　　海啸后,波妞陪同宗介前往养老院找理莎。养老院沉没在海水里,被水母包围起来,从外部看,养老院像是一个生动形象的子宫,充满母性。被海水淹没且被水母包围起来的养老院是一个特殊的海域,称之为波妞的海。途中遇到隧道,地面上写着“止まれ(停止)”,这是一条单行路。隧道象征产道,这条隧道的单行跟分娩胎儿的单行完全吻合,象征此路再往前就是子宫,波妞的海。波妞说:“我讨厌这里。”这是因为身为金鱼公主的波妞是逃离大海来到宗介身边的,她自然不愿意重返大海,回到大海的子宫。当波妞逐渐走入隧道,她慢慢地从人类变成半人鱼,最后变回鱼,回到胎儿模样,并被父亲带到海里。在海里,波妞在自己母亲曼玛莲和宗介母亲丽莎的帮助下,选择抛弃作为金鱼公主所拥有的魔法成为普通的人类女孩,而世界毁灭的危机也随之解除。波妞的海守护了世界,向日葵之家的轮椅老奶奶们也重新获得自由行走的能力。可见,波妞的海拥有子宫般的构造,像子宫一样孕育、守护生命,化解世界危机,给人安全感,使老奶奶们重生,具有极强的母性意象。

 

　　(二)隐喻的母性世界

 

　　1.《风之谷》的腐海

 

　　全球因毒瘴气肆虐,到处被腐海覆盖,人类无法生存。娜乌西卡的故乡风之谷因海风保护未被毒瘴气侵占。居民在海风和山谷的有利地理条件下得以存活。风之谷是一个被母性保护的地方。后来,娜乌西卡发现,腐海的孢子用干净的水栽培不会释放毒瘴气。娜乌西卡掉入腐海底部,发现里面空气清新,无需佩戴面具,才明白腐海在体内把大地的毒素结晶,生成干净的水和沙子。

 

　　王虫是保卫腐海最大的虫子,生气时攻击性极强,成群暴走,但其口内的触手却具有极强治愈能力。触手在作品中共出现了三次。第一次是在腐海里,受惊扰的王虫检查娜乌西卡是否危险,伸出触手把娜乌西卡包围起来。从外面看,被包裹起来的娜乌西卡像一个蚕茧,使人联想到人类子宫。伴随着童谣,蚕茧里出现金色的草原和生命的大树。第二次是小王虫为娜乌西卡疗伤,伴随着童谣,金色的草原再次出现。第三次是娜乌西卡被愤怒暴走的王虫撞飞死亡。之后,冷静下来的王虫伸出触手,抬起娜乌西卡,在由触手形成的金色草原里,娜乌西卡复活。王虫是腐海的生物,王虫的治愈能力也属于腐海的治愈能力。腐海的孢子在体内净化大地之毒,生出干净的水土,风之谷的人们才得以生存;腐海的王虫则使一度死亡的娜乌西卡重生。腐海是母性的,是一个隐喻的母性世界。

 

　　2.《天空之城》的拉普塔

 

　　拉普塔上半部是城市,下半部是特殊金属筑成的半圆统治区。拉普塔正中央生长着一颗巨大的树,其根系延伸到半圆统治区。大树是心理学家荣格所说的母性原型的典型形态。拉普塔既有母性象征的大树,也有如孕妇大肚般的圆形半球。帕斯救希塔时,是爬上一条细长通道才进入半圆统治区的,细长通道象征母性产道。在半圆统治区里,大树的根部结结实实地裹住巨大的飞行石,地面被浅水淹没,长满了茂盛的花草,这些都是母性的象征,拉普塔可以说是一个母性世界。

 

　　当希塔被慕斯卡带回统治区时,希塔明白了自己是继承人的身份和肩上的使命,念出咒语,欲与抢夺拉普塔力量控制世界的慕斯卡一起毁灭在拉普塔里,但她被大树发达的根系所救,劫后重生。拉普塔既能毁灭世界,也能自我毁灭,这与母性的两面性一致。希塔是在拉普塔的母性世界里,发现自己,找到自己的责任,并用自己的力量成功避免了一场人类浩劫。

 

　　3.《千与千寻》的油屋

 

　　千寻一家搬家途中误入森林隧道,通过隧道来到异界。隧道是母性的隐喻。在店铺林立却毫无人影的异界美食街,其中一家店铺的招牌上是日语“め”,是女性的性器官,是母性的隐喻。油的日语发音“ゆ”跟“喻”的发音相同,“油屋”就是“喻屋”,暗指这是一个隐喻的世界。油屋到了晚上,就会被泉水包围。水隐喻母性,和隧道、“め”一起意指油屋是一个隐喻的母性世界。

 

　　实际上,油屋是无数神灵放松身体、恢复元气的澡堂。河神因人类污染环境,变得恶臭黏糊,一度被误以为是腐烂神。来到油屋前,他步履艰辛,痛苦不堪,但经过油屋的净化,恢复敏捷和活力,获得重生。另外,无脸男在踏入油屋前是一个迷失自我的乖顺存在。进入油屋后,胡吃海喝,甚至吞噬油屋工作人员,充分释放贪欲,凶暴不已。但经过千寻的苦药丸的净化后,无脸男吐掉吞食的东西,变回乖顺。从这一点来看,油屋亦是无脸男净化重生的地方。其他神灵也一样,都能在油屋里泡澡放松自己,治愈疲惫。从功能上看,油屋具有母性的包容力和治愈力。

 

　　进入异界前,千寻是一个以自我为中心、胆小无朝气的小女孩。来到油屋,遇到汤婆婆、坊宝宝、青蛙、玲、小白、无脸男等,不断接受新的挑战,克服困难。对于暴走的无脸男,连汤婆婆都无法对付,但弱小的千寻却敢一人引着他走出油屋;为了帮小白赎罪,勇敢地坐上单程电车前往钱婆婆家。可以说,油屋是锻炼千寻、帮助千寻找到自己、恢复活力的母性世界。

 

　　综上所述,宫崎骏大部分作品的舞台设置都是一个母性空间,既有令人联想人类子宫的空间,也有不像子宫却充满母性光辉的空间。这类空间拥有母性的包容力,能够安抚人的情绪,守护生命,锻炼意志,促使成长,使人重生。主人公来到母性空间是回归母胎,可以认为是一度死亡并获得重生,获得成长。

 

　　参考文献

 

　　[1] 秦刚.“捕风者”宫崎骏:动画电影的深度[M].上海:生活·读书·新知三联书店,2015.

　　[2] 清水正.宮崎駿を読む母性とカァ」のファンタジー[M].東京:鳥影社,2001.

　　[3] 井上伸一郎.ジブリの森とポニョの海宮崎駿と『崖の上のポニョ』[M].東京:角川書店,2008.