摘要：以明清雕漆漆器装饰元素形态与组合方式为研究对象， 探讨明清雕漆漆器装饰元素的艺术特征， 分析明清雕漆漆器装饰元素组合方式， 为现代的漆器的装饰设计提供依据与借鉴。
关键词：明清； 雕漆； 装饰元素； 组合方式；
作者简介： 徐金玲， 东北林业大学艺术设计硕士在读， 研究方向：视觉创达。； *宋魁彦， 博士， 教授， 主要研究方向：木材科学与技术。；
雕漆漆盒为先存漆盒中品质较好， 数量较多的种类。雕漆是在漆盒制胎完成后， 用色漆在胎骨上反复涂漆， 直到满足所需的厚度， 其次数少则几十遍， 多则数百遍。涂漆完成后， 再用刀在堆厚的漆层上雕刻出所需的纹样。
一、装饰元素形态
雕漆漆器在进行纹饰时， 将主题图案上的元素按照其性质和使用次数划分为：瑞兽、山水、建筑、人物、吉祥符号、花、树木、动物、文字。
山水元素是雕漆主题图案中频率出现最高的元素， 根据子元素的不同代表了主题图案不同的属性， 子元素的体量代表了主题图案场景的规模， 雕漆特有的浮雕立体属性， 能够通过雕刻技法和刻度深浅让山水元素在整个图案内起到调节景深的作用。岭纹用于表现崇山峻岭， 由各类不规则形状重叠， 上面阴刻出锋利细致的纹样， 类似于山水画中皴的表现形式。
树木元素主要有松树、竹子、梅树和其他杂树， 一般都采用阳刻， 刻度较深。松树纹样主干弯曲向上， 分叉虬结向下弯曲， 上面都有条状印刻表现出树皮凹凸的感觉， 针叶由阳刻出的圆以圆心散射刻划出松针团簇式样， 几团松针成组叠加在树杈尽头。竹子纹样竹节较细小竹叶较大， 5~6片扁舟型竹叶一组铺在竹节上。梅树纹样主干分叉处较低， 树杈较多， 树干上点刻出鳞片状树皮， 比例相对树干较大的花苞、半开、盛开的梅花点缀在枝杈上。
人物元素种类丰富， 童子、文人、老叟、八仙为最常见的形态。人物比例多为五头身， 角度多呈侧面或四分之三面， 阳刻轮廓清晰， 人物呈弓腰驼背态。童子身着短杉， 或奔跑嬉闹或作为仆童侍应劳作， 老叟着长袍多盘坐或站立， 文人头戴官帽多交谈作揖， 八仙则各持其法宝相互应和。
吉祥符号元素多为民间各类吉祥图案构成， 佛八宝、卐纹、聚宝盆、祥云、火焰珠、灵芝、如意纹， 杂宝纹等。吉祥符号就是将一些美好吉祥的寓意赋予给具有一些相应特征的事物， 或是将一些事物的自然属性延伸， 扩大使其具有人们所期盼属性。卐字纹， 火焰珠纹一般在画面中心， 八宝纹一般在画面边缘。
花果元素包含牡丹、茶花、菊花、秋葵、栀子、梅花、荔枝、海棠、月季、绣球花等。牡丹， 茶花， 菊花一般带枝叶铺满整个画面， 小花围绕大花。如剔红梅花圆盒， 盒顶雕带枝梅花， 梅干自右面横出， 转折自然， 枝干交叉， 两朵盛开的梅花居画面中央， 大小不同的花苞散布四周， 构体简洁， 主体突出。
建筑元素包含亭台， 殿宇， 楼阁， 桥梁， 围栏。建筑元素一般不展现全景， 从左至右或从右至左露出一部分， 出现侧部分隐藏在树石之后， 整体呈斜30度左右， 俯视视角， 窗门大开， 显露出屋内情景， 建筑的飞檐翘脚， 望柱栏板， 斗拱坊柱， 瓦片格栅， 结构完整， 细节清晰。
瑞兽元素包含龙， 凤， 凰， 水兽， 仙鹤等幻想生物， 人们将各种现实动物的部位组合或将现实动物的能力延伸， 使其成为具有祈福避灾意义的符号。瑞兽元素在漆盒顶面上一般呈现两种形态， 一种是位于图案中央， 展现正面形态， 身体展开极具威视， 另一种沿着顶面边缘舒展形体， 围绕中心运动， 呈侧视形态。
动物元素包含蝙蝠， 鲤鱼， 马， 鹿， 象， 狮子以及各类飞禽等。动物元素在漆盒顶面上一般呈现两种形态， 一种是作为符号而不是图案， 如蝙蝠， 鲤鱼， 这类因为其名字谐音有寓意， “蝠”同“福”, “鱼”同“余”, 是作为意义的象征， 所以这类动物元素形态是固定的， 较死板， 且左右对称；另一种则单纯作为图案， 动物形态颇具动感， 形态写实。
文字元素包含福、禄、寿、春、卐、圣、辅、弼等。卐和福、禄、寿相对使用较多， 卐字主要做符号使用， 位置一般在画面中心。福、禄、寿使用时有字体的区别， 如楷书， 草书， 篆书。在形态上， 除了字体变化外， 也会跟随主题画面里的内容变化。
二、组合方式
雕漆的装饰图案， 瑞兽、山水、建筑、人物、吉祥符号、花果、树木、动物、文字在组合时， 采用单一种类元素的单重组合和多重组合。
单重组合中以花果元素为主。如宣德款剔红茶花圆盒， 采用的就是单重花果组合， 盒面刻折枝花， 主干进入画面后， 分成三支， 主枝在分成两枝， 各自在圆心及圆的四等分位置安排五朵盛开的大花。单重元素组合中多是这种布局， 中央一个大元素被周围一圈小元素环绕着。
双重组合方式， 瑞兽元素和动物元素在双重组合中一般位于画面中心， 为主体元素， 而山水元素一般取水纹， 吉祥取祥云纹作为锦地衬托主体。如瑞兽吉祥组合， 祥云成组做锦地状， 中央有单龙戏珠。吉祥瑞兽组合布局多以这种为主， 吉祥符号多采用祥云做锦地， 中央盘踞瑞兽， 单兽则舒展形体， 头顶吉祥宝珠， 双兽则绕中心宝珠运动， 充分的展现出了瑞兽的气势。
三重组合相较双重组合多了人物元素和树木元素， 各类元素的作用也有所不同， 元素增加场景也相对复杂和广大， 较小的花果元素就很少出现， 瑞吉花和山树人为三重元素主要的组合方式。瑞兽元素在三重组合中同样作为主体物盘踞在画面中央， 伴生有吉祥元素宝珠和祥云， 辅助元素采用山水元素和各种花卉元素。山水树木人物组合中人物元素一般较小， 出现在画面中下方， 且作为画面中心。
四重组合的场景还是以山水树木等组合成的山水画场景和以人为主体的人物画场景为主。山树建人组合相较三重的山树人组合多了建筑元素， 场景相对变小， 人物活动范围在建筑内， 其他大抵相同， 如剔红杜甫诗意图圆盒。瑞兽动物的地位也不同于之前的组合， 其出现都是和人伴生， 如瑞兽和仙人， 马和文人或是作为辅助图案， 位置固定单一。
三、结语
明清雕漆工艺标志着我国漆器文化的辉煌， 彰显了古代劳动人民的智慧。明清雕漆漆器的装饰元素的形态特征及装饰元素的组合方式进行了初步的分析， 反应了明清时期的社会文化及劳动人民的进步， 通过本文的研究， 能更好的将明清雕漆漆器装饰元素设计与现在装饰设计相结合， 应用在现代装饰设计中。
参考文献
[1] 孙丽丽。明清漆器的造型及装饰图案研究[J].艺术科技， 2013 （9） :49-49.
[2]徐金玲。明清漆器器形研究与应用[J].大众文艺， 2019 （01） :451-73.
