摘要：“85美术思潮”时期, 艺术家们开始疯狂咀嚼西方现代新思想, 一批雕塑家开始在自己的作品中加入超级写实主义的元素, 从而完全摆脱了政治手段与宏大叙事的约束, 雕塑也开始回到雕塑本身。
关键词：波普艺术; 拼贴挪用; 艳俗艺术;
1 当代雕塑现状
古希腊、古罗马、文艺复兴以及后来的那些大师们已经把写实技巧塑造到了难以逾越的高峰, 后人很难再创造出超越这个巅峰的雕塑作品。由于现代经济、科技和文化观念的改革进步, 50年代中期到60年代以来, 西方力图摆脱具象艺术的束缚, 走向抽象艺术创作, 出现了波普艺术、大地艺术、装置艺术等等, 让雕塑不再是使用传统单一的倒模浇注的方法, 而是开始釆用更为新颖的方法和材料。雕塑家们发现了许多新的材料可以使用, 即使是传统材料, 使用手法的转变也似乎让材料本身被赋予了新的意义。用废弃品、现成品为材料做成的观念性雕塑成为一种潮流, 并且影响广泛。
在饱受第一次世界大战带来的肉体与精神的创伤后, 一批年轻人开始对以往的思想道德与文化信仰产生怀疑, 他们急需一种全新的意识观念来拯救趋于瓦解的精神信仰, 而超现实主义正是他们寻求自我救赎的大胆探索。弗洛伊德·西格蒙德创立的精神分析学说给了超现实主义极大的启示。他认为关于梦境的产生, 是人类潜意识欲望的呈现。在这样的后现代语境中, 超级写实主义雕塑所选取的客观对象主要有历史人物和现代生活, 这既肯定了艺术对历史的尊重, 也体现了艺术与当下的密切联系。超级写实主义雕塑的发展与科学技术的关系十分密切, 尤其是新材料的出现直接影响了超级写实主义雕塑的创作。如“模拟人体的硅胶”制作需要80多道工序, 只要技术有点偏差, 就影响最终的视觉效果。超级写实主义雕塑运用硅胶材料而得到的实际效果, 显示了超级写实主义雕塑的时代性特征, 体现了艺术与科技新的关系。
2 超级写实主义对中国当代雕塑的影响
超级写实主义雕刻的先驱是雕塑家乔治·西格尔, 他直接依据人体翻模, 成品几乎和真人一样, 是现代雕塑浪潮中一个非常突出的现象。这种利用人体直接倒模的方式, 被其他的雕刻家模仿, 成就了新的写实主义雕刻方式。
杜安·汉森于1983年创作的雕塑《公共汽车站前的女士》是超级写实主义雕塑的典范之作。在他的创作中如西格尔的真人倒模的石膏仅仅是半成品, 还运用树脂、有机合成材料、玻璃纤维等新材料, 并进行人像表面雕刻、上色, 种植真正的头发, 并配以日常的服饰等, 最后的作品和真人等大, 整体与细节几乎与真人并无二致。澳大利亚雕塑家让·穆克将超级写实主义与错觉写实主义相结合, 那些神情或惊惶或默然的巨大人体, 深刻剖析了人的精神状态和潜意识, 表现出超现实主义的倾向。这些雕塑家都是用一切可能的手段创造出逼真的物体, 作品本身具有很强的客观性和中立性。
安德烈亚是美国的雕塑家, 他的作品非常接近古代雕塑, 重视古希腊艺术的严肃性和稳定性。在一些身体动作的作品中, 古代雕塑的表现刻意模仿, 表现出他的古典情结。如与古希腊同名的雕塑《垂死的高卢人》人物的姿态类似, 表现了一个强大的裸体男人, 另一尊雕塑《解放》中的女子身体扭转的动作类似米开朗基罗的雕塑《被缚的奴隶》, 《无题》中在他白色的桌子前坐着一个性感的裸体女人, 她的一只手放在她的腿上, 一个脚趾在地上, 上半身是微转的, 与安德烈亚的自塑像面对面。安德烈静静地深深铭刻这个美丽的女人, 仿佛沉醉在塑像的制作过程中, 并且被他的作品所感动。
在中国60年代新现实主义的热潮刮起了一群艺术家疯狂追随照相写实主义的潮流。如从《课堂女人体》《堆云·堆雪》中我们能明显地看到李象群将中国传统的民族造型意境融入自己的具象表现雕塑中, 在西方古典写实造型艺术的基础上, 高度概括并且加以提炼对象的超真实性, 大幅度提升了作品特有的东方神韵。这种超级写实主义的雕塑所表现的不仅仅是传统风格的借鉴, 更多的是诚恳地表现物象的“真实”及作者情感的“真实”。
“85美术思潮”时期, 艺术家们开始疯狂咀嚼西方现代新思想, 一批雕塑家开始在自己的作品中加入超级写实主义的元素, 从而完全摆脱了政治手段与宏大叙事的约束, 雕塑也开始回到雕塑本身。这类作品大部分源自西方的超级写实主义雕塑和写实色彩体系, 通过对对象极致的塑造, 将真实的颜色通过后着色的方式为原本无色的雕塑提升表现力, 尽最大的可能去表现相对微观的真实。这类作品可以是真实场景的再现, 可以是自我内心的独白, 也可以是对现实生活的反讽。其中比较有代表性的有向京、刘建华、陈文令、曹晖、牟柏岩的胖子系列、李占洋的部分作品、梁硕的《时尚农民八兄弟》中的人物以及柳青的作品等。在着色雕塑中, 玻璃钢和石膏由于方便打磨与着色被更广泛应用。并且由于这种方式相对成本较低, 成为毕业生做具象着色雕塑的最佳选择。如向京的作品, 大多是玻璃钢喷涂着色。牟柏岩的胖子系列, 最初都为玻璃钢翻制打磨, 丙烯颜料着色, 最后罩清漆。而梁硕的城市民工系列是在丙烯颜料中掺入了滑石粉, 使得雕塑整体上呈现亚光效果。柳青的雕塑作品则是采用喷涂和绘制结合的着色方式。这类作品采用是典型的超级写实主义手法。
超级写实主义雕塑是真实的、美丽的、统一的, 它运用硅胶材料而得到的实际效果, 显示了超级写实主义雕塑的时代性特征, 体现了艺术与科技新的关系。要想使中国的超级写实主义雕塑发展强大, 展现中国当代雕塑的民族特性, 拓展中国当代雕塑艺术的多元化, 我们应该从中吸取营养、合理借鉴, 恰当地融入雕塑中, 创作出具有本土化民族特性的中国当代雕塑。
参考文献
[1]鲁虹.越界:中国先锋艺术1979~2004[M].石家庄:河北美术出版社, 2006.
[2]鲁虹.新世纪中国当代艺术图鉴[M].长沙:湖南美术出版社, 2006.
