一部电影能给人们带来很多的反思与共鸣，因为影视具有综合性，具体体现在三个方面：一是它吸收各门艺术的精华，二是科学和艺术的有机结合，三是集合多种艺术的美学特征于一身。电影《无人区》也不例外。《无人区》是导演宁浩继《疯狂的石头》《疯狂的赛车》之后的第三部作品，由于种种原因，整整延迟了四年上映。导演的风格，也就是导演作品的风格，在戏剧学上就是演出风格。演出风格就是演出特有的艺术特色，它包含了创作者对生活的态度，创作者对艺术与生活关系的态度，创作者对演出所期望产生的审美效果。宁浩的导演风格一般是多线叙事，场景简单，充满喜剧色彩，因此，初看电影《无人区》，无法相信这是宁浩的作品。一条主线的叙事方式，荒漠化的场景，血腥的杀戮和大量的撞车特技，似乎都不该出现在宁浩的电影中，可以说，这部《无人区》让观众看到了宁浩的转变。宁浩的导演风格在这部电影里也有改变，虽然黑色幽默的元素依旧存在，但是宁浩之前的作品多是反映社会现实、反映小人物在社会中的悲悲喜喜，可是这部电影却是在彻头彻尾地反映人性，反映脱离了社会的人性。优秀的影片，其深刻的思想内涵和感人的艺术魅力，一定离不开特定的时代精神和时代情绪，离不开社会生活中涌现出来的为人们所普遍关心或思考的矛盾与问题，离不开在观众中引起巨大思想冲击的社会思潮。《无人区》在情节和人物上处处给人以思考，处处离不开现在的时代和社会背景，由此可以断定，《无人区》是一部优秀影片。
１情节对于人性的解剖
先来说情节。情节在作品中必须通过剧作者的结构和组织才能表现出来，包含开端、发展、高潮和结局。本片的情节安排可以说是扑朔迷离，用充满戏剧性的方式去解读人性，事件一环扣一环，在局部环境中塑造整体情节。
１．１电影的开端部分
摄影艺术的意境是它所体现的艺术情趣、艺术气氛和艺术联想与幻想的总和，想表露出意境，必须有所寄籍。而本片中导演寄籍的就是荒漠，电影开篇就是荒漠的场景，在这部影片里，荒漠就是一种意境。无人的荒漠，突显出事件发生的环境，在无人区里却在说人的事情，这就让人脱离了社会的约束，电影中发生的一切才会如此自然。电影开端只字未提“人”的问题，而是探讨了一个哲学性的问题，人和动物的区别究竟在哪，由猴子说到那只引发整个故事的鹰隼，最后得出的结论是因为人会用火。影片的开篇为影片定了一个基调，这部电影不是在探讨“人性”，而是在探讨“兽性”。脱离了社会的人实际上跟野兽没有什么区别，这是影片的情节带给人们最大的震撼。
１．２电影的发展部分
在电影的开端部分表露环境和故事背景之后，影片进入了发展部分，这一部分也是影片线索最丰富的部分。律师潘肖的出现，警察败诉，让老大顺利地躲过了牢狱之灾；正因为老大的出狱，让潘肖走上了一条不归路，这一切都是在向利益看齐。因为钱的缘故，老大要求老二在路上干掉潘肖；而又因为潘肖根本无法适应这里的生存法则，惹到了无人区居民刘三和刘四，车的挡风玻璃被砸坏了，意外地躲过了一死。这一切的巧合都是心中的欲望造成的。潘肖撞到了老二，以为老二死了，为了保住自己的名利，决定用汽油将老二烧了，于是，他来到无人区中的服务区加油，却因为一个非常讽刺的捆绑经营认识了妓女。在这段情节中，很多戏份充满了戏谑的成分，加一箱油要“一千五”，不看表演不给加油，帮你修了个车玻璃要“一千五”，不给钱就不许走，社会中人们坚持的文明在这里一分钱都不值，这里就是一个原始世界，比的是谁拳头硬。妓女跟着潘肖的车跑了，却意外地发现潘肖车上浑身是血的老二，并认为潘肖杀了人；而潘肖也在努力地解释：自己是个律师，不是个坏人。好人和坏人的分界线在这一段戏中消失不见，人本无好坏之分，都是为了自己心中的欲望去做事情而已。老二从昏迷中醒来，要杀掉潘肖，而妓女却开始为潘肖求情，最终老二干掉了过来找潘肖的刘三后带着妓女逃跑了，潘肖假死躲过一劫，并且救了被打伤的刘四。整段戏节奏非常快，面对死亡，每个人都收起了自己的“虚伪”，取而代之的是恐惧，枪在这里就代表一切。可笑的是，手里拿枪的老二却被一个傻子用锤子锤死了，也许只有傻子才敢在这样一个兽性充斥的世界里对着一个拿枪的人挥起锤子。老二死了，老大似乎根本不去考虑老二的死活，仅仅是想着自己的鹰隼，老大与潘肖达成协议，潘肖帮助他找到鹰隼，而他带潘肖出去，可是，在找到鹰隼后，潘肖被老大关进了车里，制造一氧化碳中毒的假象，信用在这里被践踏。老大扬长而去。警察的出现挽救了潘肖的性命，潘肖却毅然地弄翻了警察的车去救妓女，这些看似想不到的情节在影片中显得合情合理，潘肖跟妓女之间没有爱情，有的只是在这样一个兽性泛滥的世界里两人共存的良知。在影片的发展部分，主要是用种种事件建立社会中的人和脱离社会的野兽之间的对抗，这种对抗解读了人性最重要的一方面，当脱离了约束的时候，人性究竟还存在吗？
１．３电影的高潮部分
在故事进行到这里的时候，高潮部分随之而来，在发展部分所设置的大量悬念和线索将在这一部分完全解开。高潮的进入可以说是从主人公潘肖骑上马带着导航开始的，潘肖骑着马看着导航，一种古代和现代交通方式的结合凸显了故事的荒诞性。在潘肖找到妓女时，却发现老大在交易鹰隼。这样的情节安排使得之前的所有线索集合到一起，老大最终得到了鹰隼，并想要将妓女活埋。在这一个事件的基础上，主人公潘肖应该作何选择。当潘肖最终站出来时，可以说他完成了自己的一次蜕变，巧妙的离间计为自己和妓女赢得了生存的时间。人在面临生死抉择的时候会想明白很多事情，主人公潘肖也不例外，他在这一刻放弃了他一直坚持的名利和一直坚持的好人形象。在潘肖和妓女被老大开车追杀的时候，刘四的突然出现似乎结束了整个故事，老大被刘四的车撞倒，人性的美好一面刚刚开始展现，却又是因为老大一枪结果了刘四而匆匆结束。这种高潮部分的安排充满了戏剧突转，这种突转是建立在人性转变的基础之上的，老大到最后都没有放弃自己心中的恶念，潘肖却改变了自己对人生的看法，放弃了自己非常珍惜的生命，真正做了一件有意义的事情。
１．４电影的结尾部分
老大杀人不眨眼，却死在了潘肖的打火机之下，人类与动物的区别就是人会用火。在结尾，妓女顺利地逃脱无人区，进入有人的世界，对于妓女的人生也是一大转变，潘肖用死来拯救了一个真正有意义的生命。这里不得不提及“火”这个元素的存在，“火”的存在是故事的戏剧性的体现，是一种戏剧悬念。戏剧悬念源自心理学中人由持续性的疑虑不安而产生的期待心理，悬念给观众造成了一种惴惴不安的心理感受，是一种情感起伏跌宕的过程。影片开篇出现“火”，给观众留下了一个悬念，在结尾处又用火结束一切，完美地解开悬念。而“火”在故事中也是一种象征，象征着仅存的良知。这部影片的情节由人性而起，由人性而终。
２“人物”对于人性的解剖
再来说说人物。在社会中，审美活动是人类的一种重要的精神活动，甚至是不可或缺的精神活动。人是最富有感情的，而人又处于丰富多彩的大自然和纷繁复杂的社会关系中，难免会被深深触动。这里不难看出，人的本质是美的，人追求的东西也是美的，放弃美而仅仅追求利益的可能只有野兽。本片的人物完全脱离了现实社会，他们的世界毫无美感可言，这也就是为什么影片一直在强调人和动物的区别。影片将人物与动物划成一类，影片中的人物眼中只有利益。
２．１男一号潘肖的人性特征
先说影片中的男一号：潘肖。潘肖是一个律师，来到无人区是为了帮撞死警察的老大打官司，这里导演构思非常巧妙，将潘肖的人物职业设定为律师，这个职业在社会中是社会秩序的履行者，而在影片里，他却是个外来者。因为是外来者，他已经习惯了正常社会的一切秩序，而在无人区里，所有的社会秩序都不存在，潘肖一直到死才弄明白这一点。在潘肖要钱不成的时候，他提出拿车抵押，因此给老大一个干掉他的理由，在路上因为挨了刘四一巴掌，导致挡风玻璃被砸坏，因此撞到了老二。在撞人之后，他满脑子想得都是老二死了会毁了自己的前途，却根本没想过如果老二醒过来自己的命就没了。潘肖是个律师，他所信仰的法律在这里根本没有用，在无人区潘肖完成了自己人生的蜕变。整个故事都是按照潘肖这个人物的线索进行的，在这个世界里除了人的善良，没有任何东西再需要他履行。可以说，潘肖就是日常生活中的贵族，辛辛苦苦地工作，安安稳稳地挣钱，在任何情况下都要保护自己的面子。这样一个人上人在无人区的世界里注定走不到最后，杀人越货、强买强卖———这些行为在常人的世界观里都是要受到法律制裁的，可是在没有道理可讲的地方，人们应该做什么呢？是眼睁睁地看着，还是反抗？潘肖选择了眼睁睁地看着，因为反抗就意味着会伤害人的性命。潘肖最后用死来证明人与动物的区别是人会用火，用死来扞卫自己心中的良知。
２．２女一号妓女的人性特征
再说说女一号。这部影片里的女一号是一个妓女，她在无人区里靠跟别人发生关系赚钱，自己只能分得很少的一部分，还要遭受毒打，所以她爱钱，她在任何时刻都没有忘记自己放钱的小玩偶。妓女就是生活中的“工薪阶层”，在压迫中工作，眼睛里只有自己的积蓄。如果没有潘肖的出现，妓女可能不会想逃跑，可潘肖的出现带来了外面世界的气息，就像一个辛辛苦苦工作的人猛然间得到了一个看似不可能的晋升机会到了，她努力地去争取了，而她选择出逃的原因可能是为了在外面的世界赚到更多的钱，使自己的积蓄更多。当潘肖用生命挽救了她的时候，她才体会到逃出来究竟意味着什么，她放弃了赚钱，有了梦想，成为了这个事件中唯一的幸存者。因此说，只有当人失去了某种东西的时候，才会明白珍惜，无人区的人最后都死去的时候，也意味着所有丑恶人性被消灭，妓女开始珍惜这仅存的善良。
２．３男二号老大的人性特征
接下来该说到男二号老大。老大杀人不眨眼，是个强硬的角色，潘肖帮他打赢了官司，他却不想付钱，潘肖拿走了他的车，他就想干掉潘肖，人命在老大心中不值钱。老大就是规则制定者，无人区里的一切规则是他制定的，一切事情都是由他来裁决，他就是无人区里的独裁者。老大是个贩鹰隼的，他的一切目的都是为了鹰隼，也可以说是为了钱。老大能够很好地适应无人区的生活，一切干扰他赚钱的人都被干掉了，甚至连警察都没有放过。在这样一个没有秩序的世界里，老大肆意地做着他想做的事情，而潘肖可能是这个世界里为数不多的敢跟老大叫板的人。因为鹰隼，老大跟潘肖达成协议，在找到鹰隼之后，老大依然要干掉潘肖，社会中的一切道义在这里都是空话，而老大最后却是死在潘肖的火机下，潘肖这个外来人用这个社会的方式成功告诉老大：“你永远不会懂的，因为你不是人。”老大这个角色的出现就是一个典型的反面形象，比起潘肖害怕撞死人危害自己的前途而准备毁尸灭迹这样的行为而言，老大的行为更加残暴，这里导演用最直观的方式展现了人与动物的区别：人做事有原因，动物全凭喜好。这种人性与兽性的对抗，最终人性获得了胜利，虽然结局是同归于尽。
２．４男三号老二的人性特征
还有一个小人物也不得不提，那就是黄渤饰演的老二。老二在戏中是个典型的底层人物的形象，在社会中看不起一切，自己却没有任何能力，他的死活完全不能自己做主。老大为了鹰隼，直接撞了警车，根本没有考虑过老二还在车里，下车之后先看鹰隼，没有顾及老二。老二在老大心中就是一条人命，远没有鹰隼值钱。他要干掉潘肖，却被潘肖撞了个半死。在他手里握着枪的时候，他以为自己可以做一个人上人了，可以做一个规则的制定者，却被一个傻子打死了，这种情节都在反映一个底层生活者的悲哀。老二悲惨的命运终结在锤子上，在兽性的世界里，他无法生存的原因就是他还不够有“兽性”。老二这个角色完全适合宁浩之前的作品风格，小人物却有着大命运，不是老二被撞就激发不出潘肖的兽性；不是老二清醒，就激发不出潘肖的善性。老二是一个命运的改变者，如果在正常社会，老二可能不会死，但是在无人区，规则不能被人改变。
２．５人物关系与人性的联系
影片的四个主要形象各自代表了一种社会阶层，不同阶层的人在无人区里有着最大的共性———生存。欲望在这四个阶层里来回穿梭，不断地用最残忍的方式毁灭一个阶层。在故事中，潘肖、老大和老二三人的关系完全是被利益连在一起，潘肖为了钱帮助老大，老大为了车要干掉潘肖，潘肖撞了老二，老二醒来要弄死潘肖，老大因为鹰隼跟潘肖合作，老二因为鹰隼死在锤下，这种种的利益将这三个人完美结合，唯一脱离这个利益圈的就是妓女。妓女跟潘肖之间没有爱情，是共存的良知建立起两人的关系，这样一种关系比利益来得更牢靠，不管什么情况他们都不会放弃对方。这里不得不提及人物关系带来的思考，单纯地依靠利益建立起的关系是不牢固的，唯有共同的信仰建立的关系才是牢不可摧的。
３结束语
影片《无人区》对于人性的解读是透彻的，杀戮、金钱、欲望在无人区里显得更加赤裸裸。失去了社会的约束，人性的丑恶面被不断放大，而在丑恶之下，良知显得那么宝贵。影片中的几位演员也非常棒，荧幕上的人物形象最终是要通过演员的创作与观众见面的，无论剧作的文学形象、导演的表演处理和观念都是通过演员的表演来体现的。演员徐铮、黄渤、多布杰、余男将片中的几个人物塑造得丰满形象，使得观众对于人性的感知更为强烈。唯一美中不足的是，《无人区》的结尾有些让人意外，突然从无人区跳回了有人区，影片的色调和气氛转折生硬，这一点可能是影片唯一的失误，是可以加以修改的。最好能够贴合题目，让妓女这一人物也丧命于无人区，这样的话，无人区就真得成了无人区，所有的丑恶人性在无人区都被消灭了。但是，这点小失误并不影响其成为一部优秀的作品。总而言之，影片《无人区》对人性的探讨实在值得让人深思。
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