摘要：《恐怖游轮》讲述了单身母亲杰西与朋友因遇海难登上一艘失踪已久的无人游轮，却发现自己身陷轮回的恐怖故事。作为悬疑电影中的翘楚，影片不仅在剧情的曲折烧脑、故事的新颖离奇上做到极致，并且为观众营造了一种奇妙的图形感。本文从剧情设定、戏剧结构、视听语言以及主题思想四个方面论述《恐怖游轮》所展现的三角形、圆形、四边形、多边形观感。
关键词：《恐怖游轮》 ; 图形；电影；
《恐怖游轮》讲述了单身母亲杰西与朋友误打误撞登上一艘失踪已久的无人游轮，在游轮上发生的一系列恐怖轮回事件。作为电影中不可多得的烧脑悬疑佳作，该片以其新颖的构思、细腻的手法、惊悚的故事征服了大多数观众。除此之外，笔者亦发现了电影中所体现的图形概念，剧情设定稳如三角形，视听语言变如四边形，循环套层的圆形戏剧结构，层次丰富的多边形主题思想，都让整部电影呈现一种艺术化的形态。
一、三角形--剧情设定
《恐怖游轮》的英文片名《Triangle》本身译为三角形，这既是影片中出海帆船的名字，同时也暗示了种种剧情设定：永远共存于船上的三个人，永远走不出的稳定的三角框，永远神秘而奇特的三角海。
在游轮上同时出现了三个杰西，分别是初登船的杰西、经历一轮杀戮发现规律的杰西和明白规则试图打破规则的杰西，依次为杰西的初级阶段、成长阶段和终极阶段。当这三种杰西共存在游轮上，三个阶段的她各司其职，狙击格雷等人的杀手、之前呼救声的来源、船上尸体的下落都有了解释。"三"是一个奇妙的数字，如果同时段再多一个杰西，会显得剧情复杂累赘，影片冗长晦涩，而少一个则会反转不到位，情绪累积不够。正是因为三个杰西的设定，观众随着主视角的杰西不断深入故事，一层一层抽丝剥茧，发现坠入海中的正是曾经的杰西，新的杰西又登上了船，而自己却经历着已经发生过无数次的杀戮，才会让观众同主角一样陷入惊恐与绝望。
从帆船到游轮到岸上，再乘帆船出海是三角；从初级阶段进化到成长阶段到终极阶段，再回归新手期是三角；走不出的三角框，稳步搭建的三角构架。电影以三角形的人物设定，使剧情进展中三角模式保持稳定，这样精巧的设计使整体架构不落俗套，细微之处又合理严谨。正因如此，观众觉得影片烧脑的同时，会发现电影人物线清晰，情节线流畅，结构线牢固。
而Triangle也指代百慕大三角这片神奇的海域。由于这片海域常发生一些人们难以解释的超自然现象，现有的认知能力与科技手段无法推理出缘由，因此百慕大三角已成为神秘、不可理解的各种失踪事件的代名词。影片中突如其来的风暴，救生圈上印有的"Miami（迈阿密）",也以百慕大三角的诡秘，不着痕迹地为影片衬托几分奇幻色彩。
二、圆形--剧作结构
《恐怖游轮》是经典的循环式影片，它将一个简单的冒险片段，以双线循环的模式展现出来，其中套层式循环结构以及对于命运无限轮回的无奈、宗教神话般不断往复的绝望，都使得剧作结构的圆形更加饱满。
不同于一般循环结构的单线循环，本片采用的是两种模式循环。女主角杰西分成A、B两种形态。A型杰西走的是大循环，从登船之后经历搏杀，被同为A型的自己打落入海，回到岸上杀死从前那个对儿子苛刻暴虐的自己，最后因为儿子车祸致死，为了挽回儿子不得不又加入出海的行列，再次登上游轮形成轮回。而B型杰西走的是小循环，从登船开始，经历一番搏斗，最后被同为B型的自己杀死，抛尸海中，再次从三角帆船上苏醒，遇海难登船，加入循环。这样的循环新颖且严谨，之后情节与之前的细节悬念一一对应，互动参与感更强，让我们感受细思极恐轮回的同时，深入探索剧本设计中的大框架构造和小细节设置的精巧之处。
而更具戏剧表现力的是剧作在圆形结构的几个关键节点留下大量轮回证据：船舱里堆满的"杀死他们"的纸条，无意掉落却已不计其数的项链，甲板上堆积如山的莎莉的尸体，沙滩上被抛尸的海鸟。每当观众认为杰西已经做出改变，轮回已经结束之时，现实便给予无情打击，轮回依旧继续，对于杰西的惩罚永不停止。
《恐怖游轮》的故事体现出宗教的轮回观、来世观。游轮艾俄洛斯号里的画，正是讲述风神艾俄洛斯之子西西弗斯的故事。电影中借莎莉之口向观众讲述了这个故事，西西弗斯欺骗众神，因此遭到奥林匹斯诸神无尽的残酷惩罚，即从山脚开始无休止地将一块沉重的大石头推上山去，但巨石会不受控制地滚落而下，西西弗斯将再次陷入循环。因惩罚得到了永生，于西西弗斯来说，却是耻辱疲倦的永生。这种一次又一次重复，以宗教轮回观给予杰西希望，又以宿命论重塑了绝望，将故事构建为一个永远解不开、画不完的圆。
三、四边形--视听语言
四边形是不稳定、易变的，正如《恐怖游轮》所体现的视听语言、拍摄角度是常变化的，运动镜头是易晃动的，背景音乐是有层次的。《恐怖游轮》的拍摄角度和机位很有设计感。诡谲多变的天气，幽深狭长的走廊，阴森可怖的气氛，都是通过摄影来表现的。拍摄游轮客舱走廊时，导演采用纵深构图的形式，将过道之深之远、之幽之寂展现得淋漓尽致，为观众营造出阴森可怖的氛围。为了更好地诠释多个杰西共处一船，电影采用多角度拍摄，方便故事进行。从楼梯上类似于窥视的主观视角，全景多个杰西同框交代人物关系，眼睛大特写模糊人物身份，在清晰叙事的同时适时增添悬疑，让观众逐步探索真相的同时亦能怀有好奇。
自然抖动的跟拍，以运动镜头的形式带给观众深深的沉浸式体验。跟镜头使得被摄物杰西在镜头中位置相对稳定，景别相对固定，背景不断变化，氛围逐步被带动。后跟的拍摄方法是恐怖惊悚片的常用手段，这种手法将观众带入到剧情中，仿佛就跟在被摄主体后面，似乎随着杰西的步伐经历这里的一切，杀伐、死亡、窒息、绝望，一步步走进导演为我们创造的封闭四角空间中。
影片的背景音乐极具张力和层次，主题曲《lullaby》译为摇篮曲，空灵的女声轻轻哼唱，温柔、梦幻、诗意的乐曲，却拉开了一场血腥、残暴、无望的轮回。作为惊悚悬疑片，电影也善用音效来塑造环境，出航时随着风帆扬起轻松愉快的声音，登船后伴着轮船轰鸣刺耳怪异的声效，都给观众留下了深刻印象。视听语言的多角度与不稳定时时给观众带来新的刺激，在四边形银幕中，展现悬疑片视听的独有魅力。
四、多边形--主题阐释
《恐怖游轮》虽然是一部商业片，但却拥有多边多面的主题。在主题表达与思想诠释上，深入且全面。
人性的良善与邪恶。杰西开车撞死了一只海鸟，血腥与罪孽成为杀戮的开端；对儿子愤怒的一掌，暴力和狂躁共塑悲剧的源头。两种形式的杰西也代表着她内心善恶的两种人性的对立。A型的杰西虽然杀人，却心怀善念，她对莎莉报有同情和关心，脱下外套为她止血；同样她也对另一个自己难以痛下杀手，没有完成循环的任务。所以善意让她只是跌落下船，最终回到了岸上。B型的杰西则是她残忍的一面，她举刀杀死唐尼，捅伤莎莉，甚至亲手将另一个杰西砍杀致死。报应也让她死在了另一个B型自己的手中。从屋子里的母亲杰西身上，我们不难看出共存于她身上的善恶两面，她对待儿子易怒且不耐，对其非打即骂；但也心怀愧疚，一次又一次加入可怕轮回，只为挽回儿子的生命。善良与邪恶在她身上兼具，也就化为了游轮上那一善一恶的两种杰西，才会让后悔一直持续，悲剧一直发生。正邪是对立的两边，却是一个多边形的人最为常见的两边。
诺言的遵守与背弃。很多观点认为，杰西在一开始就与儿子一起死去，之后游轮种种都是杰西的幻想。如游轮上永远停在8点17分的钟表与杰西的手表时间一致，如唐尼死亡的237房间与杰西家的门牌号一致，如海滩边男孩鼓上的图案与游轮上的鼓一致，如海鸟喜欢吃腐尸所以一直跟随着杰西所在的三角号。这种佐证来自于车祸之后，穿裙子的杰西与儿子倒在地上，随着长镜头视角划过，天色逐渐暗沉，穿毛衣的杰西茫然地站在那里，面色苍白的出租车司机走过来，说："Can I give you a ride?（我能载你一程吗？）"这时的杰西应该已经处于亡灵阶段，而司机则是引她入地狱的死神。车子停靠在码头上，司机（死神）问，"You will come back,won't you?（你会回来的，对吗？）"杰西说："Yes,I promise.（是的，我承诺。）"杰西与死神订立了契约，然而却因为无法放下儿子，背弃了诺言，宛如神话中的西西弗斯。所以死神给予她惩罚，让她不断经历轮回，一切付出皆为徒劳。给死神的许诺让杰西拥有了拯救儿子的契机，然而无法逃出的心魔使她背叛诺言，也让她坠入循环，永受希望破碎之苦。守信与背信就如同一个多边形人的两边，共存且永存。
教育的严厉与慈爱。母爱的诠释也是电影的一个重要主题。整部电影中杰西回家的直接动力便是儿子，对于孩子的执念成为了这场轮回的因果。爱子之心让她拿起了屠刀，成为诛戮的刽子手，多年好友成为了自己枪下的亡魂，甚至手刃另一个自己。杰西为了弥补曾经对孩子极致严厉的缺憾，回到过去，她依旧控制不住自己的情绪，在车上对儿子发脾气，进而促成了车祸的悲剧。杰西无疑是爱儿子的，但是她的爱中掺杂了太多的东西，对汤米的怒其不争，甚至把对汤米生父的痛恨也强加给了孩子。这导致杰西即便下定决心去做一个好母亲，也因为常年对儿子的严厉而重蹈覆辙。或许家庭教育也是导演希望我们关注的地方。父亲身份的缺失，母亲角色的失格，家人过度的控制和强制的关爱如同一座山一样沉沉压在孩子身上，击垮他们的信心，抑制他们的喜恶，也粉碎他们的欲望。人宛如一个多边形，把自己完美的一边展现给别人，将不好的一边显露给家人。
五、结语
《恐怖游轮》是离奇的，它讲述了一段光怪陆离的惊险旅程，里面有沉舟侧畔不停驶来的艾俄洛斯号；《恐怖游轮》是惊悚的，它描绘了一个森然可怖的人间炼狱，里面有黑暗之中盛放的罪恶之花；《恐怖游轮》是烧脑的，它塑造了一场环环相扣的循环轮回，里面有细节之处不断发掘的缜密思维；《恐怖游轮》是真实的，它构建了一组有迹可循的百态人生，里面有生活之外不可淹没的人性善恶。稳定的剧情设置、饱满的剧作结构、丰富的视听语言、多面的主题思想，构成了《恐怖游轮》的图形感，让观众从中体验到绝佳的悬疑观感。
