摘 要 :电影《致我们终将逝去的青春》由辛夷坞同名小说改编而成，上映后受到人们的广泛关注，并获得了很好的票房成绩。本文着重分析该片艺术手法的运用，并阐明其艺术片气质。电影《致我们终将逝去的青春》的叙事具有随意性、颠倒性与跳跃性的特点，这一后现代主义创作原则的灵活运用最大限度地满足了“隐含的观众”的审美需求。影片人物形象塑造上“顺向相应”与“逆向受挫”的互补也满足了观众的期待视野。此外，影片中多处使用幽默与反讽的艺术手法，也令观众印象深刻。
关键词 :《致我们终将逝去的青春》；辛夷坞；后现代主义；艺术手法
电影《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）上映后受到人们的广泛关注，并获得7亿票房，足见其艺术魅力。有学者指出，作为2013年度“具有代表性的商业电影”,《致青春》“正在积极、热情地吸收着艺术电影创作的经验和审美追求，商业电影中越来越明显地附带艺术电影的特质”.①这正是电影《致青春》获得成功的一个重要原因，主要体现在其对多种艺术手法的运用上，包括具有典型后现代主义特征的时空叙事，人物形象塑造“顺向相应”与“逆向受挫”的互补以及片中多处存在的幽默和反讽等。这些艺术手法在人物形象塑造、剧情氛围营造和故事主题深化等方面都发挥了重要作用，从而使影片具有很强的艺术表现力，审美张力也得到进一步强化，表现出艺术片的气质。
一、叙事时空的随意性、颠倒性与跳跃性
在“穿越剧”盛行的当下，时空的随意性、颠倒性与跳跃性都较常见，但在非“穿越”题材的影片中出现时空“穿越”,仍然是不同寻常的，稍有不慎，“穿越”就会变成穿帮。电影《致青春》的叙事属于正常题材下的错位叙事。影片一开始，就表现出20世纪80年代的氛围，如醒目的“国营羊绒衫针织店”招牌和“热烈庆祝十二大召开”的横幅。“十二大”召开于1982年，但在学校的迎新联欢会上，郑微演唱的却是李克勤1992年所发行专辑的主打歌《红日》，宿舍管理员观看的电视剧《新白娘子传奇》也是1993年才引进内地的。如此时间跨度的校园生活是创作者的自摆乌龙还是有意为之呢？后现代主义作家对任何一种逻辑性或连续性均保持一致的怀疑态度，并认为当代社会已不再满足于现代主义那种意义连贯、情节完整统一的封闭性结构。封闭体是作家们一厢情愿的想象，难以满足实际需要，所以，后现代主义作家主张打破封闭体，而使用开放体这种错位式的情节和结构。这样，现实存在的时间与历史存在的时间乃至未来时间都可随意颠倒，同时还能实现现实空间的分割与混淆。可以说，电影《致青春》将上述后现代主义时空的随意性、颠倒性与跳跃性特征表现得淋漓尽致。影片中，时空与处所存在的模糊性正是后现代主义创作原则的具体体现，由于这种颠倒与混淆，才使电影时空呈现出无限可能。
作为怀旧电影，《致青春》可谓成功之作，后现代主义不确定的创作原则对此功不可没。影片时空的开放体结构直击“80后”“70后”“60后”乃至“50后”的青春记忆。电影《致青春》巧妙运用后现代主义的不确定创作原则最大限度地吸引观众，这与接受美学“隐含的读者”一说相吻合。根据接受美学的观点，作品在完成后读者接受前，都存在着“隐含的读者”.“所谓‘隐含的读者',是相对于现实读者而言的，是指作者预想出来的他的作品问世之后，可能出现的或应该出现的读者。”②以此类推，电影也有所谓“隐含的观众”.具体来看，电影《致青春》“隐含的观众”就主要包括从“50后”到“90后”曾有过大学经历的观众。当然，“隐含的观众”如何成功转换为“现实的观众”,不仅依赖于上述开放式结构，还依赖于影片人物形象的塑造。
二、“顺向相应”与“逆向受挫”互补的人物形象塑造
在接受美学看来，读者的期待视野与文本之间常常出现“顺向相应”与“逆向受挫”两种情况。当人物一出场，人们就能判断其大体性格，当故事一开始，人们就能猜到其发展方向，这便是“顺向相应”.与之相反，在观影过程中，角色行为超出预期，故事情节曲折起伏，人物命运出人意料，这便是“逆向受挫”.
与以往同类电影相比，《致青春》中的女主角郑微在气质形象和言谈举止等方面都令人大跌眼镜，显得十分另类。影片一开始，她寻找自己的初恋情人林静，聪明的观众立马有一种不好的预感。果然，创作者“顺向相应”,迎合观众，林静不在宿舍，甚至不在中国，他抛弃了郑微。林静不在，郑微嚎啕大哭，完全不顾林静同舍男生穿着内裤的尴尬。男生用一本书挡住关键部位，而那本书恰恰是郑微送给林静的。于是，郑微哭着抢过那本书，弄得男生近乎崩溃。观众在大笑中为创作者的幽默喝彩，欣然接受故事。郑微到老张寝室偶遇陈孝正，聪明的观众立马猜到他们将成为欢喜冤家，创作者再次“顺向相应”,迎合观众，让他们谈上了恋爱。在郑微追求陈孝正的过程中，她使用各种方式，几乎到了死缠烂打的地步，观众心里依然感到舒适。最后，郑微明目张胆地混在男生宿舍打牌，脸上贴满纸条，让陈孝正发飙，结局当然是把陈孝正收编为男友。以这样的方式追求男朋友，观众的内心多少有些意料之外，可见，影片的人物形象塑造在“顺向相应”中也包含着“逆向受挫”.总之，比起那些具有完美人格的女主角，观众似乎更加喜欢这种贴近现实生活的人物。
女配角阮莞是一个大美女，随着故事情节的展开，阮莞的故事也朝着与观众“顺向相应”的方向发展。她容貌漂亮，身材匀称，让女主角郑微十分羡慕，而且性格温柔，恬静优雅，学习成绩也非常好，有许多时间看闲书，谈异地恋，对爱情更是忠贞不渝。面对如此完美的女生，观众不禁联想到红颜薄命的宿命。果然，阮莞遭遇男友背叛，打算匆匆嫁给只见过几面的医生，最后死于车祸。就阮莞的故事而言，“顺向相应”大于“逆向受挫”的期待视野，观众在同情其遭遇的同时，似乎对她难以产生情感共鸣。不得不说，期待指向的太过畅通无阻是观众兴味索然的重要原因。
从人物形象的丰满度来看，郑微的形象塑造明显优于阮莞，这主要得益于郑微形象带给观众的“顺向相应”与“逆向受挫”互补的审美感受。郑微的性格不时唤起观众期待视野中的预定积累，又不断打破着观众的欣赏惯性，让其在原有审美经验的验证中获得快感，同时也在期待视野的不断丰富和补充中汲取力量。总之，顺畅与遇挫交替出现，令人回味无穷。
三、不朽青春中的幽默与反讽
电影《致青春》不乏悲剧色彩，阮莞的命运是悲惨的，朱小北的命运是灰色的，郑微谈两次恋爱都伤痕累累，而黎维娟嫁为商人妇也乏善可陈。不过，面对生活的种种磨难与艰辛，创作者没有用同情、悲悯的眼光来审视青春，而是用一个个出人意料的转折让观众在笑声中回忆那段苦涩、懵懂的岁月。可以说，作为一部成功的商业影片，《致青春》将幽默与反讽的艺术手法运用得十分娴熟。
在郑微疯狂追求陈孝正的日子里，有一次在英语角，面对极力躲避自己的陈孝正，她笑脸盈盈地说道 “:从今往后，你再说’我不喜欢你‘,就是说’你很漂亮‘;你要是说’你到底想怎么样‘,就是说’我想你了‘;你要是说’无聊‘,就是说’看见你真好‘.”③如此机智且无逻辑的台词再配上她可爱的笑脸，看得观众乐不可支，立刻猜到陈孝正缴械投降是迟早的事。陈孝正根本不是她的对手，只好说 :“无聊。”闻言她开心地逗他 :“我就知道你会说’看见你真好‘,我也是。”④陈孝正落荒而逃，她又说道 :“对了，我忘记说了，你要是不说话，意思就是你暗恋我很久了。”⑤如此幽默、有趣的对话让观众看得十分过瘾。连确定恋爱关系，郑微靠的也是自己的耍赖功夫。她故意惹怒陈孝正，让他糊里糊涂出面管了自己的事，最后以搞怪的倒计时节奏俘获自视甚高的陈孝正。高调的“女追男”故事以郑微的大获全胜结束，观众在捧腹大笑中也为她的精灵古怪所折服。还是前文提到的那场寻找林静的戏，郑微抱着林静室友的腿大哭，一不留神就将他的裤子拉了下来，刚巧其女友进来，气得扭头就跑，郑微哭得死去活来，观众笑得岔气。影片中，这样的幽默场景还很多，青春就在其间得到完美诠释。
此外，电影《致青春》中还有许多富于冷幽默气质的反讽桥段。郑微与阮莞迟到，老师很乐意地接受了她们迟到的理由，且叮嘱 :“小姑娘一定要注意身体！”⑥紧接着，两个男生迟到，相同的理由却遭到老师的斥责 :“你换个说法！”⑦如此区别对待，令观众发笑。郑微央求宿管员解决停电问题，宿管员板起正义的面孔训斥她违规使用电炉，让她写检查，郑微只得悻悻离开。她刚一转身，镜头就转到宿管员冒着热气的锅上，锅下面也是电炉，讽刺手法用得恰到好处。朱小北被无端冤枉偷东西，扭送到学校保卫科，保卫科干事态度傲慢，爱打官腔，这也是那个年代的独有景象，许多人都感同身受，反讽效果明显。
电影《致青春》用不同的艺术表现手法凸显了校园的欢快与职场的严峻。校园部分青春飞扬，活力四射，让观众无比羡慕 ;职场部分沉重悲情，阴郁伤痛，让人心生寒意。由此，在近乎夸张的对比中，“致青春”之感油然而生。无论青春岁月里的我们有过怎样的苦闷和躁动，当回望过去，那些曾经张扬、轻狂的青春岁月唤起的仍都是美好的回忆，即便是酸楚，回味中也有甘甜。可以说，电影《致青春》中加入这些幽默与反讽，既表现了人们对不朽青春的美好追忆，同时也包含着对严峻现实的无奈喟叹。
注释 :
①“张俨 《：〈致青春〉〈中国合伙人〉审美特质对比解析--兼谈商业电影与艺术电影的融合》《，今传媒》，2014年第9期。
②童庆炳 :《文学理论教程》，高等教育出版社，2008年版，第329页。
③④⑤⑥⑦辛夷坞 :《致我们终将逝去的青春》，百花洲文艺出版社，2014年版。
