被称为鬼才导演的宁浩通过 《疯狂的石头》开启了国产影片的小成本模式。在经过 《疯狂的赛车》和 《黄金大劫案》等电影的积淀后，2014年，宁浩导演携全新喜剧力作 《心花路放》强势而来。他将自己十足的创意和富有人生哲理的对白融入公路题材电影中，让这种来自于西方的电影模式获得了新的生命力。《心花路放》将宁浩导演在 “疯狂”电影系列中的幽默风格发挥到了极致，并且在叙事结构上面启用了多线式的写作风格，带给观众耳目一新的宁式导演风格。纵观宁浩导演的作品，独特的导演魅力，超强的喜剧表演班底，不拘一格的喜剧形式以及出色的主题定位都成为宁式电影作品成功的保障。
一、“疯狂”的导演风格
《心花路放》的故事与公路的结合点为主人公耿浩的 “寻艳”之旅，与其说这是一场寻求艳遇的旅途，不如说是一场自我内心的放逐之旅。与美国公路电影不同，《心花路放》一条是通向大理的路，一条是耿浩由颓废到 “正视自己”的心路，而 《心花路放》的电影名字中也暗含着这是一场解救自我的心灵之旅。这样的两条线路，更增加了宁浩叙事风格的多元化。最终耿浩在旅途中并没有真正释怀，一路上的啼笑皆非没有让他脆弱的内心得到丝毫安慰，最终他回到了和前妻相遇的洱海畔，在过去和现在的交叉中，在故地重游中物是人非的感慨中，他终于正视了自己和自己的爱情，开启了新的生活。携手公路电影，宁浩让自己所要传达的宁式幽默显得熠熠生辉。在这一路上，耿浩和郝义一起面对了多样的社会以及各个阶层的人们，影片在一个个幽默段子里面，表现了爱情、友情、性和婚恋观等观众所熟知的话题，同时也关注了 “杀马特”、同性恋、一夜情等社会的新现象。在多线幽默叙事风格的应用下，人物合理地处在了起承转合的情节中。虽然旅途中发生了许多故事，而且期间还有另一个时空的穿插，但是宁浩总能让这些想要表达的核心要素顺理成章地出现，观众在品味电影时没有丝毫的违和感与困惑感。这种观影感觉的轻松、流畅和幽默，与影片所反映人物内心的颓废、社会万象的复杂形成了鲜明对比，对比之中可以发现，宁浩对于故事的叙事已经驾轻就熟，对于多线幽默叙事风格的使用已经达到了相当的高度。
《心花路放》中的叙事风格并不是全部沿袭了之前作品中的风格，这与影片所承担的面向都市情感的 “现代精神”有关。具有丰富叙事经验的导演总是根据自己对影片的理解来选择适当的叙事风格。《心花路放》中的多线幽默叙事风格正是在 “疯狂”系列作品的基础上确定的。宁浩导演在执导 《疯狂的石头》和 《疯狂的赛车》时就已经能够较好地使用多线的幽默叙事风格。在十分受观众追捧的 “疯狂”系列中，不同时间和空间、不同阶层的形形色色的人物之间产生的偶遇和冲突都因为 “石头”和 “赛车”被集中到了一起。在这种近乎混乱的人物关系中，宁浩导演已经能够熟练使用多线幽默叙事风格来讲述电影故事，并取得了成功，同时也形成了自己独特的宁式多线幽默叙事风格。《心花路放》之中，宁浩不得不从 “疯狂”系列中那样层层人物关系的复杂表述走出来，虽然他很擅长这种多线的叙事风格，但是根据电影的需要他必须做出调整。在以耿浩和郝义为主人公的寻爱之旅中，过去的多元人物关系必须让步给二元人物关系，这样描述两个人的大理之行，虽然在空间上面是移动的，但是这对于以多线幽默叙事风格见长的宁浩导演来说是一种剧情带来的无奈。宁浩导演将剧情的发展与宁式多线幽默叙事风格进行了折中，他创造性地引入了前妻康小雨的大理单身文艺之旅的线索，进行了独立叙事，从而实现了剧情时空的穿插。这种盖·里奇式的宁式故事结构采用变换叙事时间的方式来引导整个剧情的发展，使电影的前因后果变得更加通俗易懂。宁浩导演在 《心花路放》中使用了多线结构中的双线结构，这是类似于《西雅图夜未眠》式的叙事结构。宁浩导演明明在讲述康小雨过去的故事，但是他却将这种故事叙述得清新自然，好像是在一个平行时空中发生的。
在这种叙事风格中，观众不明白剧情的走向，总期望最后被前妻抛弃的耿浩能够和清新脱俗的文艺女青年相识、相知和相恋，因为故事的开始谁都不敢将这样一个文艺气质的女青年与婚外恋的前妻结合在一起。最后，两条叙事线索在洱海畔公寓中交会成了一点，此时观众才在惊奇中恍然大悟。宁浩导演这样安排并不是想埋包袱和设置悬念，而是通过康小雨的单身文艺之旅以及过程中的经历，来告诉观众一个真实的康小雨。也许这个社会中的人们总是相信坏人应该就是百分之百的无恶不作，婚姻出轨者就应该遭受所有人的鄙视。宁浩导演用自己深厚的多线幽默叙事风格在告诉我们一个真实的感情故事，说它真实是因为这个故事很客观，它既让你看到了它的发生，又让你看到了故事的结尾，它省略了耿浩和康小雨间的感情纠纷。因为感情纠纷的展现不可避免地要加入导演的感情立场，所以为了保证客观，宁浩导演采用了类似评书中的花开两朵、各表一枝的双线叙事风格，在这个故事中我们看到了康小雨的单纯、天真、可爱以及对待爱情的渴望和执着，我们还看到了耿浩对于旧爱的深深眷恋和婚姻失败后的一蹶不振，我们还看到他们在洱海相遇的美妙瞬间。两个人都没有错，他们曾经真实地相爱过，任何一个观众都不能去恣意地批评他俩之中的任何一个人，虽然一些影评人对这样的主旨的表达予以谴责，称这是纵容第三者插足爱情。但是，在笔者看来，这是一个社会问题，应该允许有不同的声音，这丝毫不会影响宁式幽默叙事风格的闪光点。如果我们不能在感情中得到幸福，为何执意地去抱残守缺？ 相比于道学家的指责，在宁式多线幽默叙事风格中，我们更能感受到的是对婚姻失败者的人文关怀。总之，宁式多线幽默叙事风格让电影更加值得玩味，在与观众心理预期的反差之中体现出了对于婚姻失败者的人文关怀。
二、“疯狂”的喜剧形式
宁浩在 《疯狂的石头》《疯狂的赛车》和 《黄金大劫案》中已经初步形成了自己的幽默叙事风格，并且在之前几部电影的尝试中，宁浩导演对于小人物的刻画表现已经炉火纯青。在 《心花路放》中，宁浩导演在电影类型的选择上下了一番工夫，最终选择了公路电影作为宁式多线幽默叙事风格的载体。影评人的评价和观众的反响都证明，将美国的公路电影类型与宁浩的多线幽默叙事风格结合在一起是相得益彰、珠联璧合。宁浩将电影所要反映的故事模型和文化意义完整地表现出来，而一路上风趣幽默见闻中时间和空间的交错更为多线叙事风格提供了发挥空间。在把准时代脉搏的故事情节中，宁浩将自己的多线幽默叙事风格进行了淋漓尽致的表现。宁浩并不是简单地借鉴美国公路电影类型，与美国公路电影中展现对主流价值观认可的主题不同，宁浩的公路电影更加体现对自己的思考和对人性的反思。不过和美国一样，中国幅员辽阔，空间和时间的变化成就了多线的叙事风格。
三、“疯狂”的剧情安排
《心花路放》的主题是爱情疗伤，这是一个具有普世价值的电影题材，所以在观众定位上面，宁浩希望这部电影能够被各个阶层的人所接受。
在这种创作初衷的左右下，宁浩选择了中产化的主人公来代替之前电影作品中着力塑造的草根、黑社会和底层人物，这在一定程度上损害了宁浩电影中特有的小人物狂欢场面，从而削弱了影片的艺术性。但是对于一部电影来说，能够准确和形象地向观众传达自己对生活的认识才是最为重要的，而这其中观众的定位显得尤为重要。这关系到宁式多线幽默叙事风格的群众基础。
虽然出于普世价值的考虑，选择了中产化的人物作为主人公，但是在宁式幽默的叙事过程中，他将那些底层人物的行为悄无声息地附加在了主人公身上，从而弥补了一部分由于人物个性缺失而造成的艺术效果损失。剧中以屌丝形象示人的耿浩花 5000 元买了一块石头以及康小雨动不动就甩出百元大钞埋单的艺术形象里面都体现了一些底层人心中对于钱的冲动。宁式语言风格这次在《心花路放》中最为明显的调整是剧中人物都使用普通话交流，这对于善于使用方言来表现人物的宁浩又是一项不小的挑战。在主人公定位和任务个性都受到限制的时候，宁式多线幽默叙事风格表现出了强大的生命力。在这种风格的使用下，影片通过一个婚姻失败者的一系列倒霉和搞笑的桥段，让各个阶层的观众满足了观影的心理预期。
宁浩导演没有因为迎合大众口味而丧失了自己对于宁式叙事风格的坚守，而影片的成功也证明了抛开独有夸张的人物塑造和烘托外，除去小人物狂欢的招牌剧情外，宁式多线幽默叙事风格能够在满足观众需求的基础上，通过对细节的铺垫，对视听语言的把握，能够补偿观众的艺术欣赏损失，扞卫自己的导演品牌价值。与观众定位一样，电影的广告植入也给宁浩的电影创作带来了诸多困难。《心花路放》中京东和红牛广告的植入，在一定程度上割裂了剧情的发展，这对于单线的叙事风格都能产生巨大的负面效果，何况宁浩导演影片中还要将镜头在耿浩和康小雨之间切换。广告的植入并不仅限于中国，在美国好莱坞影片中广告植入也时有发生。宁浩导演在植入广告过程中避开了故事发生的节点和双线叙事的转换点，尽量保持了故事的完整性。总之，宁式多线幽默叙事风格能够在大众文化时代满足观众的普遍要求，并且在广告植入的普遍背景下，保持故事结构的完整性。
宁式多线幽默叙事风格的大获成功，主要演员的表现功不可没。影片主演徐峥和黄渤已经成为宁浩的 “御用”演员，他们身上或多或少都有宁式幽默叙事风格的符号。徐峥、黄渤和宁浩组成的铁三角组合已经成为宁式多线幽默叙事风格的形象代言人。正是这种延续式的用人风格得以使原汁原味的宁式多线幽默叙事风格可以继承下来，并不断地渐入佳境。从 《疯狂的石头》开始，宁浩、黄渤和徐峥间的合作就已经表现出相当高的默契，他们对于喜剧文化发展观点上面的认同，使得徐峥和黄渤在演绎宁浩电影中的角色时驾轻就熟，毫不费力就能将小人物的喜与悲、苦与甜淋漓尽致地表现出来。他们精益求精的演技带来了他们的名气蹿升，而这无疑带动了宁浩电影品牌的提升。换句话说，正是凭借徐峥、黄渤等带有宁浩符号的精湛演出，才能够使宁式多线幽默风格得以表现； 也正是宁式多线幽默风格的使用，黄渤和徐峥才能塑造出一个个深入人心的形象。
四、结 语
本文通过对 《心花路放》的成功要素进行研究，得出了宁浩导演电影作品成功的原因，这就是在影片指导过程中确立自己独特的导演风格，不断探索诸如多线叙事风格等叙事模式，在影片创作初期进行精准的受众分析和主题定位，在电影的表现过程中不拘一格地选择适合情节发展的电影模式，在电影的执导过程中注重培养符合自己表达习惯的表演班底，既让演员在电影中充分表现导演的意图，又让演员在影片中充分发挥和提高。宁浩导演正是基于以上成功因素开启了小成本电影的黄金时代，确立了自己在中国电影界的地位。宁式电影作品成功的意义还在于它丰富了中国电影的类型，为喜剧片的创作提供了新的模式，给中国的电影界增添了一股令人耳目一新的力量。研究宁式电影作品成功的要素，对于中国电影尤其是喜剧电影的发展具有重要意义。
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